《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》读后感 作者：村上春树
多崎作在名古屋郊外的一所公立高中上学，一年级夏天因为参加义工活动和同班的四个同学成为好友。那次活动是学校布置的社会课暑假作业，可在规定时间结束后，小团体继续按照自身意愿自发地活动。除此之外，休息日里五个人还一起去远足，打网球，去海岛游泳。这五个人都是大城市郊外“中上等家庭”的孩子，父亲不是专业技术人员，就是在一流的企业供职。他们上的也是重点学校，成绩总体都很好。
除了多崎作，其他四人还偶然有个小小的共同点：名字里都带有颜色。两个男生的姓氏是赤松和青海，两个女生姓白银和黑野，唯独多崎作与色彩无缘。大家很快都以色彩称呼彼此，“赤”、“青”、“白”、“黑”，而他仅仅被喊成“作”。为此，作从一开始就体会到了微妙的疏离。名字里带不带颜色，自然是和人格毫不相干的问题，他完全明白这一点，可又深感懊恼。
“赤”的成绩出类拔萃，天生不服输，网球比赛一落败就心情不爽；“青”是橄榄球部的前锋，体格无可挑剔，他不太适合踏踏实实的学习，但性格爽朗，人见人爱；“白”五官端正，体态修长，她走在路上，擦肩而过但人经常情不自禁的回首张望，而且会谈一手美妙动听的钢琴，李斯特钢琴曲集《巡礼之年》是她经常弹的曲子；说起“黑”的容貌，比姿色平平略高一些，不过表情生动，活泼可爱，跟她聊天既愉快又刺激，她还是个热心的阅读爱好者，总是手不释卷。
如此想来，小团体中唯独多崎作没有鲜明的特征和个性。作不讨厌运动，但没有加入体育社团；五官虽然端正，但对着镜子观察自己的脸，经常感到难以救药的无聊；对艺术没有浓厚的兴趣，不善于社交，经常脸红。硬要举出作的特点的话，就是五个人中大概他家最富有，还有一样不知能不能称作爱好，多崎作最爱做的事情是眺望火车站。不知出于什么原因，他始终如一地沉迷于火车站。勾起他兴趣的，不是制作精巧的机车头和车厢，不是错综负责的铁道线，而是像附属品一样被搁置一旁的普通的车站。他喜欢观察列车驶过这样的车站，想象着乘客熙来攘往的身影，聆听站内广播和发车铃声。但多崎作自觉的单调，在他以外的四个人似乎完全不在意这种事情，作在这个小团体中，像小树从地下汲取养分一般，接受着青春期必需的养分，充当成长的珍贵食粮。可他心底又时常有种恐惧，担心有朝一日被这个亲密的共同体筛落或排挤，变成孤零零的一个人。这种不安常常冒出头来，仿佛阴暗不祥的礁石在落潮后露出水面。
直到高中毕业之后，只有作离开了名古屋，考进了东京的大学，另外四人都考进了当地的大学。因为作考取的大学有个“车站建设第一权威”的教授，作想跟着他去学习建造火车站。学校一放假，作就立刻赶回名古屋，尽量跟大伙儿待得久一些，几乎和以前一样亲密。
得知这个团体已经离开了作，是在大学二年级的暑假。以那个夏天为界，多崎作的人生变得截然不同。就像险峻的山脊让山两侧的植被面貌发生陡变一般。
”抱歉，希望你不要再给任何人打电话。”青说。
“我无意做别人厌恶的事情，只是为什么会变成这样？”作说。
“这个不能由我告诉你。”青说。
“这是大家的意思吗？”
“嗯。大家都觉得遗憾。”
作还没想出该说什么话，电话就挂断了。
回到东京后整整五个月里，多崎作就活在死亡的入口，在黑暗无底的洞穴边筑起狭小的蜗居，孤零零的生活。在那些日日夜夜里，自我了断对他来说似乎最为自然、合情合理。多崎作如此强烈地被死亡吸引，起因十分明确：四位相交多年的密友忽然向他宣告，“从今以后我们再也不想见到你，也不想和你说话了。”斩钉截铁，毫无妥协，又突如其来。而且没说明为何一定要他接受如此严厉的通牒。他也没有再特意询问。
多年过后，已经36岁的多崎作成了一名造火车站的工程师，也有了新的朋友和新的女友。经女友的鼓励和帮助，多崎作下定决心依次拜访少时的好友，想要弄清楚十六年前的真相。
离作最远的是黑，她嫁到了芬兰。
作坐了十一个小时的飞机，从日本到了芬兰，又费了颇多周折到了黑一家的夏季别墅。那是在树丛中的一幢小巧的木屋，旁边有湖，湖水中倒映着白桦树的影子，有座小小的堤坝，一艘深黄色的小艇系在溪边。作见到了黑，两人在《巡礼之年》的钢琴曲中把零碎往事一点点拼凑起来……
黑说：“你很温柔，冷静又稳重，而且那时就有了自己的活法。还长得很帅哦。”
芬兰夏日的森林里常起风，宽广的湖面上处处涌起白色的涟漪。鸟鸣声传入耳际，是奏出从未听过的奇艺旋律的鸟儿。
“并不是一切都消失在了时间的长河里。”这是多崎作在芬兰的湖畔分别时，应当告诉黑的话，不过那时他没想到。“那时，我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义的烟消云散。”