文/小關平
序言
《犯罪心理畫像實錄》這本書所說的犯罪心理畫像專家，會在書中的每一個案件中登場。
很想當這樣的警探。不知道秦風（《唐人街探案》）和方木（《心理罪》）的母校中國刑警學院，有沒有單獨爲犯罪心理畫像側寫開門學科？
但我可以看美國FBI的書來學，也可以在寫推理小說時自己創造。這本書雖然是中國人寫的，但案例基本都來自美國。
這種犯罪心理畫像的手法，又稱爲“犯罪者畫像或者行爲分析”，FBI（美國聯邦調查局）專門有爲其設立的行爲科學部。
這些刑偵專家研究罪犯的心理和行爲，瞭解他們的成長背景，分析犯罪現場和被害人的特徵，從而在沒有看到罪犯的前提下，掌握大量的罪犯心理行爲和生活背景規律，是一門把社會學和心理學有效結合的高端學科。
他們掌握大量的資料和客觀規律，根據現場環境和證據的調查分析，給出一個相對詳細和實用的分析報告，從而加快破案力度。
警方設立這個部門的靈感，源自於英美的古典偵探小說。小說中的那些偵探，就具有這種犯罪心理畫像側寫的能力，比如衆所周知的名偵探，夏洛克·福爾摩斯。
作者說，讓“心理畫像”名聲大噪、備受矚目的事件是電影《沉默的羔羊》的拍攝。當時FBI爲電影製作提供了很多幫助，允許他們將行爲科學部的研究培訓場作爲電影的實景，並讓一些FBI成員在片中跑龍套。當這部電影大獲成功後，很多觀衆誤以爲心理畫像和行爲分析無所不能，能夠萬無一失的找出罪犯。
當然這本書介紹的都是些成功的案例，肯定會有一些犯罪心理畫像出現誤差，或者並沒給破案帶來幫助。
這種情況太多了，警察、偵探都不是神仙。我們做的是對犯罪現場進行科學分析，對於犯罪嫌疑人的線索進行系統的推理，並不是把它當成江湖術數，也沒有人能掐指一算就知道真相。
作者說，閱讀本書之後，讀者可以更好地洞悉犯罪心理，從而成爲真正的破案高手。一個普通讀者來看這本書，可能是想從中尋找一些破案的刺激或者燒腦的情節，但作爲一個當了十年的刑警，遇到那麼多真實案例，我更希望籍此提升偵查能力，增強破案思維。
下面根據書中的案件順序逐個寫些評論和感想。
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第一章 童年陰影誘發的殘暴行爲
1嗜血的變態殺手
在犯罪現場，警方尋找兇手的犯罪動機，也成爲了破案過程中必不可少的環節。我很好奇這些心理畫像師在沒有看到嫌疑人之前，僅根據犯罪現場和被害人的情況，是如何準確分析出嫌疑人的年齡、種族、學歷甚至有無性經驗的，而且這些特徵還講得如此具體。這有一定的難度，科學方法和工作經驗缺一不可。
據這些專家分析，當犯罪分子在實施犯罪時，其個性特徵會通過客觀事物表現出來，從而留下心理痕跡。沒有密不透風的牆，任何刑事犯罪一旦發生必定會留下痕跡線索，就看刑偵探員能否查到。
所謂的完美犯罪和殺人，從理論上來說是不可能的。《唐人街探案2》中，當秦風想要進行一場所謂的“完美犯罪”時，觀衆覺得毛骨悚然，同時對有人敢挑戰這樣的犯罪感到驚訝和好奇，想要一睹究竟。
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2慘不忍睹的垃圾場分屍案
警方根據調查死者胃中的殘留食物，可以去推理其生前的軌跡。我通過參與辦理的一起情殺案（被我改編成小說《藍雨傘、紅雨傘》），更領悟到其中的重要性。
該案中通過屍檢，查驗胃中殘渣，法醫分析出死者當天早上所喫的食物，經調查，這些早點全都是在街上購買的，從而可以推斷他在死前去過哪家早餐鋪子，買過什麼食物，經過哪些商店。這就循蹤畫出了她的活動軌跡，根據這些具體路線，可以調取沿途監控錄像。
死者死在家中，大門沒有被撬或被破壞的痕跡，也許兇手是死者熟人，也許是尾隨而入。通過反向追蹤，我們可以判斷嫌疑人是否曾經尾隨，或者能找到對案件有利的蛛絲馬跡。
人的屍體是會說話的，能會告訴我們死者生前的信息，而法醫和法證人員的研究，也給刑警破案提供了大量的指向，這也是此案很有意思的地方。
本節中的垃圾場分屍案，因爲被害人在日常生活中相當在意自己的頭髮，每天都會對頭髮進行細緻的整理。所以當警方看到死者的頭髮被剪斷時候，根據被害人的生活規律，分析應該是熟人，而且對死者的愛好和習慣非常熟悉。
所以兇手對死者進行的侮辱，是很有針對性的，他並不是在他身上撒尿或者是破壞其他東西，而是剪斷頭髮，就像在說：我叫你天天整理頭髮，我就把你最心愛的東西破壞掉。
心理畫像的分析縮小了查案的範圍。
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3“喫人”的兇手——年幼報童死亡案
我研究過犯罪心理學，近期也在看《犯罪心理畫像實錄》《法醫秦明》系列和神探李昌鈺的破案故事。這些對我寫《胡公孟探案集》以及《法醫秦明》的書評，提供了一些理論基礎。
本節的這個案件，警方推斷了兇手有可能會重返拋屍現場，或假裝幫助警方和被害人家屬，實際上是爲了實時瞭解案件進展。
《藍雨傘、紅雨傘》中的殺人案就是如此。嫌疑人重返現場，混在圍觀羣衆之中，親眼看着警方出警和調查的過程。
一方面是擔心、害怕、緊張，看看警察是如何調查的，想想自己到底有沒有危險，畢竟親眼見證能夠解除疑慮。
另一方面，他覺得親眼見證警察偵查自己犯下的案件是一種強烈的感官刺激。我犯了罪，你們查不到我，我逍遙法外，還在暗中看着你們！這是多麼的享受！
藏在我們周圍的兇手，其實更加恐怖。這種情況在暴風雪山莊模式（又稱“孤島模式”）的小說中會經常出現。如果說兇手離我們十萬八千里遠，或者自帶凶手光環，一看就是殺人犯、魔頭，我們反而沒那麼可怕。
而且很多變態殺人狂從小受到了他人的虐待（不管是家庭還是社會上的），於是產生自卑心理，非常脆弱，容易陷入絕望，長大後容易變成“侵犯者”那樣的壞人。
本節的案件在偵查過程中的偵破思路非常好，心理畫像真的能給破案帶來很大的幫助。
心理畫像師猜到了嫌疑人喜歡看偵探小說，因爲他懂得很多反偵查的思路。我也認爲看書、看電影的習慣跟罪犯的性格心理息息相關。
我在參與偵查某高校的一起男生墜樓事件過程中，還特地查看了他寢室的書桌，瞭解一下死者平時愛看哪些書。
我發現，他看的很多都是叔本華、尼采一類的哲學心理學，比如《作爲意志和表象的世界》《生存空虛說》《悲劇的誕生》等等。這種唯意志論、強力意志的書會給人帶來一些抑鬱或狂妄的想法。衆所周知，希特勒就是尼采的粉絲。（但尼采同時又是一位很有詩意的哲學家，任何人或事物都有其兩面性。）
我還了解到他自殺當晚看了一部日本電影《惡之教典》，裏面有老師對學生進行屠殺的情節。當天晚上，他先是用刀捅了自己的心臟，不過不敢下重手，只戳破了表皮。然後在夜裏某個特定時刻選擇了跳樓自殺。
他跳樓的主要原因，是因爲女朋友跟他分手，情感受到挫折，所以選擇了在“520”當夜自殺。其實就是做給女朋友看，給她來一個“永恆的報復”，讓女朋友永遠記得520這天前男友跳樓自殺了，讓她以後到了這天就內心不安和愧疚。這個案件被我改編成《情人節的鐘聲》。
看書會造成人在日常生活中性格和思想的潛移默化，就像我從小愛看三國、金庸、手冢治虫、宮崎駿的文學影視動漫，對我的性格也有一定的塑造。
看三國的書，培養智慧和勇氣，感慨歷史的宏大。
看金庸的小說，經歷江湖的傳奇，感嘆人生和命運。
看手冢治虫的漫畫，瞭解社會與人性，感悟生命的意義。
看宮崎駿的動畫，見證純真與浪漫，感受生活的美好。
這些作品對我產生了很大的影響。而閱讀偵探推理小說，也可以從中學到了很多社會生活的經驗。
作者說本案的罪犯喜歡讀偵探小說，是想從小說的情節中體會到殺戮的快感和靈感。也許還爲了學習犯案的手法。反之，小說裏的很多橋段也源自於真實的案件。
我則是爲了挑戰高智商的推理和腦洞，追求懸念與謎題的快感，尋找設計情節的靈感，學習破案思路與手法，並體驗社會百態和人情冷暖。
古代的故事，歷史和武俠的表現力最強，而現代的故事，則是推理小說最能涵蓋社會的各個方面。
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4“女大學生殺手”——埃德蒙·埃米爾·肯珀
看到女大學生殺手這一篇，我想到了至今未破的南大女生碎屍案（看到這裏的讀者千萬不要在網上搜索這個案件的圖片），偵查本案的一位年輕民警，我曾配合他調查過一宗命案，偶爾與他聯繫，說起此案至今未能偵破，他感到萬分遺憾。
這起案件因缺少破案證據，又非常懸疑，而成爲了中國十大懸案之一。所以看到類似的文章時，心裏都會感觸一下。
作者在本節中介紹，有些罪犯幻想自己是警察，爲了自己利益去傷害他人。他們往往會試圖混入警察隊伍中，卻不能如願，從而從事了消防員、保安等和警察有相似屬性的職業。
我辦理過一個冒充警界高層的案件，嫌疑人從小就崇拜警察，愛看警匪片和破案劇（這點和我一樣），想認識更多的警察，而自己又沒這個能力，便產生了控制和支配警察的慾望，於是冒充警界高官，以獲得被基層警察崇拜的慾望和快感。
他在網上了解警屆精英的性格和個性，研究警界層級關係和規章制度，想讓自己成爲一個如假包換的“真警察”。
很多罪犯內心產生仇恨殺人的念頭，都和自己的家庭和教育有關，從小被虐待受欺凌，從而產生負面情緒，想要報復社會。而從小成長在幸福的家庭（比如我），心理就會正常很多。
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5兇殘的“蜘蛛人”——同性戀者的“終結者”
這個案件，在室內發現了29具屍體，非常之恐怖。
而嫌疑人會在一些慶祝場合扮演小丑，娛樂小朋友。
小丑這個設定和意象，看着很嚇人，參見《法證先鋒》《小丑回魂》等作品，都將小丑作爲反派角色。
因爲小丑的形態是在恐怖的臉上畫個笑臉，這種反差的對比，會給觀衆帶來視覺上的震撼和刺激，這也是導演經常拿小丑來拍恐怖片的原因，它的形象本身就具有這種雙重效果。
喜歡操縱和掌控他人的人，心理上多少都有點問題。心理畫像專家分析，很多孩子負面個性產生於8到12歲期間，在這個時間段，孩子的心理會加速發生變化。
而我這幾年（1994年到1998年），則是人生最快樂幸福的時刻。
因爲這正是我最愛的電視劇：
《三國演義》王扶林版（94）
《倚天屠龍記》馬景濤版（94）
《射鵰英雄傳》張智霖版（94）
《神鵰俠侶》古天樂版（95）
《笑傲江湖》呂頌賢版（96）
《天龍八部》黃日華版（97）
《鹿鼎記》陳小春版（98）
《刑事偵緝檔案》（95—97）
在電視上播出的年代。
這些劇集一直排在我最喜歡的電視劇榜單上，而偏偏就在這5年間，也正是我創作慾望非常高的時期，我就是從8歲到12歲期間開始想要當作家的。那時構思的小說《江東英雄》，主角胡公孟登場年齡就是13歲。因爲8歲到12歲的幸福時代給了我很大的靈感沉澱，從13歲開始便付諸行動開始動筆。
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第二章 通過畫像技巧偵破案件
1怪異的屍體——年輕女教師被殺案
這個案件一開始，警隊審訊了將近2000個人，並將嫌疑人鎖定在22個人身上，這種大海撈針式的查案方式我們也經歷過。
有一次辦理一起發生在農村的強姦案時，被害人只記得嫌疑人是地中海的髮型這個特徵。我們從周邊的村莊找尋了幾十名地中海髮型的男性前來比對DNA，那個場面真的很搞笑，放在任何影視劇中都是很有意思的。
《犯罪心理畫像實錄》這本書中，約翰·道格拉斯作爲FBI犯罪心理畫像的專家，出鏡率非常高，相當於華人神探李昌鈺，在美國各州的案件中都會到場。
這種全國知名的人物往往就是這樣，遇到疑難雜症的案件，警局都會請他來幫忙，《法醫秦明》中的秦明也是出場於全省的各個市縣。我很想當這樣的專家。
犯罪心理畫像專家告訴讀者，FBI行爲科學部經常會收集大量殘忍奇特的案件，並對案件的細節和原因進行仔細分析，尋找的不是證據，而是每個案件所暗含的重要信息。
美國各地發生的奇特案件和重大型案件資料，會送到這個部門，讓他們對罪犯的行爲方式、心理狀態進行分析，後來的案件都可以參考這些信息。我也很想加入到這樣的部門。
研究表明，儘管每一起案件都是獨特的，但他們的行爲中可以歸入某種模式，我們要做的就是尋找這些案件的規律。
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2“殺人惡魔”——亨利·李·盧卡斯
本節的案件說到了兇手爲了愚弄警方，故意把自己並沒有幹過的事情說出來，製造了一些驚奇爆炸式的效果。最後查出他只殺了幾個人，但他卻謊稱自己殺了兩百多人。
他說謊的目的只是爲了調戲警察，顯得警方很愚蠢。這種現象也時有發生，有的罪犯就是想挑戰警方的權威，因爲一兩條人命已是死罪，他不在乎再多說一些，讓警察多花點精力去查，自己反而能多活一段時間。
我參與辦理的一起系列殺人案，這個變態殺人狂在本市至少犯下三起命案，我們初審的幾個月，他一直是零口供。到了證據確鑿，在法庭上開庭審判，當場宣佈他死刑並立即執行的時候，他終於交代了所有罪刑。不僅如此，他說自己在本省外市還犯下一起命案，於是法院又要延期審判，退回警方繼續調查。
如果他新交代的這個案件查清之後，他還可以說自己在其他地方殺了人，如果真的確有此事，他難道可以無限期延長自己的生命，成爲死不掉的犯人？這類人心地陰暗，智商也很高，懂得和警方鬥智鬥勇，玩心眼，鑽法律的漏洞。幸好撰寫本文時，案件已經查清，犯人被執行死刑，得到了應有的報應。
書中寫到，FBI有一個專門的團隊，每天需要做如下工作：
一、輸入必須的信息；
二、對犯罪進行分類；
三、犯罪評估；
四、罪犯畫像；
五、調查；
六、逮捕（抓捕）。
犯罪心理畫像專家就從這個部門誕生。
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3恐怖的兇殺案——是誰殺害了小女孩
本節案件教給我們一些審訊技巧。
首先要懂得嫌疑人的心理。有的兇手思路清晰，條理分明，他們可能會對犯罪行爲進行思考，將自己的犯下的錯誤歸咎於被害人身上，從而讓自己相信自己的行爲是合理的。而且思考的過程越長，兇手越難坦白認罪，即便他接受測謊測試，也會機智地矇混過關。
遇到這樣的嫌疑人時，作者教我們可以把案發現場一些明顯的物證放在桌子上，不經意間讓嫌疑人看到，測試他的反應。還可以在審訊的地方佈置一些神祕的燈光，並向嫌疑人暗示，警方已經掌握了他的所有情況。還可以站在他的角度去怪罪被害人，讓他對自己的行爲做出解釋，露出馬腳。
越是能貼近他的心理，就越能讓他暴露出事實的真相。我們在審訊過程中，也經常會使用這種審訊技巧，站在嫌疑人的立場，結合法理和人情，讓他們主動交代出事件的真相。
這本書，讓讀者看到了精彩的案件偵破過程，還學到了一些很有意思的破案實用方法。
犯罪心理畫像專家也說了，我們辦理任何案件，都要去尋找最薄弱的環節。尤其是當有兩名或多名犯罪嫌疑人的時候，我們可以選擇薄弱的一方作爲案件突破口，一旦選定容易突破的嫌疑人，很快就能看到團伙分崩離析的場面（囚徒困境）。
我們在辦理共同盜竊或者黑社會案件時經常這麼做，專找薄弱的地方攻擊，分化瓦解，各個擊破，有如《孫子兵法》中的理論。
我們有時會選擇一些外地口音的審訊專家來參與審訊，並告訴嫌疑人這個案件已經升級，不只是我們在辦，還有更高一層的部門也盯上你了，以此震懾對方。
作者說，深夜審訊是最佳時間段，罪犯此時會比較鬆懈，更容易暴露弱點，可以向他傳遞這樣的信息：這件案件非同小可，我們正全力以赴地偵破！不過我們也因此要熬無數個夜晚。
不光是審訊時間的選擇，不斷換人審訊也會給嫌疑人一種感覺：他們在打車輪戰，我一個人怎麼熬得住他們那麼多人？
怎麼樣？審訊心理學是一門很有意思的學科吧。
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第三章 欲蓋彌彰的犯罪現場
1是誰殺害了年輕漂亮的女郎？
“欲蓋彌彰的犯罪現場”這個議題就很有意思。我們看很多推理破案的小說或電視劇，犯罪嫌疑人經常會製造不在場證據，或者故佈疑陣戲耍警方，逃避打擊，又或是栽贓嫁禍他人。最有名的就是暢銷小說《嫌疑人X的獻身》。
偵探小說家的創意點往往就圍繞着殺人動機的合理性、犯罪現場的故佈疑陣，以及設計迷局製造盲點等等，《刑事偵緝檔案》也有很多類似的案例。
我們辦理過一個案件，一個老頭將一名老婦殺死之後，給自己“製造”了兩位不在場證人，並假裝那段時間酒醉被送進醫院。
這些不在場證據是他自己安排的，但越是巧合，他就可能越有犯罪動機，故佈疑陣反而使他更加可疑。
辦理案件過程中，一定要冷靜客觀地分析每一條證據，不要想當然地相信任何事情。要思考前因後果，並從犯罪現場和嫌疑人的動機、社會關係等方面，尋找破綻和漏洞，也許不經意間的細節就能爲破案帶來靈感。
《刑事偵緝檔案》中張大勇就是個很好的例子，他經常在對案件的疑點苦思冥想無法解惑的時候，卻因別人不經意間說的一句話，讓他突然想通一些事情，給破案帶來很大幫助。他的靈感綻現，成爲我每次看《刑事偵緝檔案》系列時最喜歡的場景。
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2狡猾的兇手：精心策劃的殺人“遊戲”
綁架案件在《刑事偵緝檔案》系列中發生過很多次，每一部都有一起精心策劃的綁架案，且情節和方式各不相同，第二部的案中案非常精彩、懸疑，我寫劇評的時候給它打了高分。
在《陀槍師姐》《法證先鋒》等警匪片中，綁架案也時有出現。因爲綁架案的發生，讓善良的觀衆一直爲劇中人物擔心，而且不同於死者已死的殺人事件，被綁票的被害人還有生還的可能，更能加深懸念。
被綁架的肉票與受侵犯者生死未卜，讓觀衆猜不到後面的結局，而產生好奇和焦慮的心情。而且綁架案的偵破過程很有意思，不光是警匪鬥智鬥勇，被綁者家人的各種反應也是觀衆有共鳴和共情的地方，這種生死一線的時刻，也最能看得出人類平時被隱藏的人性。
真實的綁架案我經歷過幾次，有四個案件我最記憶猶新。
一個是一起綁架男童案，我將此案寫成了小說《綁架斯德》，把這個案件改編成綁匪與被綁男童之間的忘年交的故事（這是我看手冢治虫的漫畫《怪醫黑傑克》時，產生的創作靈感）。
另外一起綁架殺人案，我改編成《副駕駛的女人》。他所謂的“綁架”其實是他故佈疑陣，其實人已經死了，並不存在綁架事實，跟書中這個案件非常相似。
他將被自己殺死的女性僞裝成活人，讓她坐在副駕駛座位上，並開車帶着屍體到處行駛，故意在交通路口的道路監控中留下影像，讓警方誤以爲女子還活着。
把一個死者僞裝成活人開車到處跑，想想就很恐怖，這已是小說和影視劇中才會出現的場景，所以說藝術很多都來源於生活，一點沒錯。這個兇手的想象力也達到了極致。本案的偵查工作我全程參與，抓捕的時候還從二樓跳進犯罪嫌疑人的租房處，所以印象很深。
還有戀童癖綁架一個兩歲小男孩，騎車逃亡的過程中將小男孩不幸摔死，結果把屍體埋了，還僞造一些小男孩依然在世的證據，在遊樂場給小男孩留下了“真實的背影”，混淆警方視線。這也是很好的影視題材，我寫成了小說《旋轉木馬》。
還有報假案稱自己被綁架了，讓我們勞師動衆，追蹤了一天一夜，最後發現他只是爲了找家人要錢買車，把警方耍的團團轉。這人因報假案被治安拘留了，因爲案件很無聊，也沒有改編成小說的必要。
我還經歷了一起入室強姦案件，在抓捕嫌疑人過程中，居然發現他還在外省殺過一個人……
調查的過程也很有戲劇性。當時我們偵查了三天三夜，終於被我找到了一位清潔女工（我親自找到的線索，很有成就感），獲悉了罪犯的一些蛛絲馬跡，從而鎖定了兇手。這個案件我寫成了小說《生死橋》。
雖然破案有時靠的是巧合，但更多的是探員查案的持之以恆。如果沒有這三天三夜堅持不懈的調查，這種巧合永遠不會出現。
這些犯罪心理畫像的專家往往想知道罪犯的作案心理，他們除了會在現場搜索大量的證據進行分析之外，還會等兇手被判刑之後，進入監獄和他們溝通，瞭解他們的想法和心理變化，以應對未來可能出現的兇手和案例。
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3妻子被殘忍殺害——誰是真正的兇手
這一節案件很有意思的地方，是讓我對犯罪現場證據與犯罪嫌疑人心理之間關係的更加認同。這種物證推理，我在看小說《法醫秦明》時就很喜歡。
因爲《秦明》系列屍檢的內容太多，所以我需要靠邏輯推理來解膩，好在秦明老師也很擅長物證推理。法醫和警察根據現場的環境和證據來重組案情，或是推敲犯罪嫌疑人的心理，對我來說比屍檢有趣得多。
比如本節的案件，假設兇手本來的目的是爲了入室盜竊，那麼他從二樓窗戶進入房間後，應該有搜掠過的足跡，但勘查的結果卻顯示他直接下了樓。這從邏輯推理上是說不通的。
我們到了現場之後，往往會根據現場的環境物證去推斷嫌疑人的特徵。比如我纔出警的一起農村盜竊現場，嫌疑人也是二樓後窗進入住宅的，通過勘查足跡，我們發現他走路姿勢有些奇怪。從腳印可以推斷出他的大概身高，也能分析出他的身體有何特徵或缺陷。因爲他走路時兩隻腳踩的力度不一樣，從而推斷出他是瘸腿。
收集現場物證給刑偵破案帶來了很大的幫助，所以我很重視現場環境和物證的推斷。寫推理小說時，我也應多描寫犯罪證據的收集和刑事技術的運用。
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4住宅遭到暴力破壞——作案者到底是誰
這個案件中出現了女性罪犯。我們在辦案過程中，跟暴力犯罪相關的女性罪犯很少，她們更多的是從事詐騙之類的案件（比如松本清張的《黑皮手冊》）。
但我們在讀推理文學時經常發現女性罪犯的蹤影，比如松本清張、東野圭吾、阿加莎·克里斯蒂，他們都很擅長描寫“惡女”，比男性罪犯更有傳奇性。
在謀殺案件中，兇手最終發現是女性的場景，我們也見怪不怪了，尤其像《名偵探柯南》這類推理動漫，由於把嫌疑人影像化了，那些外表柔弱甜美的角色反而更有可能是兇手。
在《刑事偵緝檔案》中也有很多迷人的女性罪犯，給觀衆留下了深刻印象，我們會懼怕她們的陰險狠毒，有時也會佩服她們的聰明機智，但在看劇過程中，更多的還是去同情她們的痛苦經歷和作惡的苦衷。
只不過在現實中出現女性兇手的比例相對少一些，不過說來也怪，我唯一主辦的一起殺人案就是女性兇手（被我改編成了小說《無影鳥》）。
說句題外話，我遇到過一個女性嫌疑人，是販毒集團的一員，那次販毒案件的抓捕行動很辛苦，連續幾天都沒有休息，主犯判了死刑，而這個女孩只涉嫌吸毒罪，被判到戒毒所強戒兩年。她長得像個假小子，但面容清麗脫俗，一副楚楚可憐的樣子，一直瞪大眼睛看着我，似乎希望我能幫她。不過這也只能是她的妄想。
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5天網恢恢——僞造犯罪現場卻插翅難逃
看到母女二人在家中被人殺害的案例，想到了我在前文提到的那起系列殺人案（這個案件我始終不想寫成小說），兇手潛入到一名女性被害人家中，姦淫該女子的過程中，碰巧女子的母親回家，所以一不做二不休，將母女一起殺害。
那個案件是我偵辦過的嫌疑人中最猥瑣和狡猾的一個，再加上他的作案手法那麼變態：強姦、殺人、再姦屍。
他真的是變態狂魔，尤其是他在我市作案的那一年，因被害者都是如花似玉的姑娘，且是不固定的對象，市民一度恐慌，女性晚上根本不敢獨自出門。
這也符合影視劇中的情節。但像這樣的殺人兇手很難用常理描述，而且這個人的長相、家庭到他殺人的過程，都太重口味了，寫出來會引起讀者的不適，在我國也不適合拍成影視劇。
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第四章 婦幼殺人案的犯罪誘因
1“殺人魔女”——貝莉·吉妮絲
這個殺人魔女是很恐怖的，殺死了幾十名追求她的人，還將屍體肢解，埋藏在自家院子裏。
她還殺死另外一個女人來冒充自己，藉以逃脫警方的調查。這種橋段在《刑事偵緝檔案》和東野圭吾《嫌疑人X的獻身》等作品中都出現過。
將跟自己身型相似的人燒死，然後讓警方誤認爲死者就是她自己，從而掩人耳目，製造自己已經身亡的假象，以逃脫警方的通緝。橋段雖然不是很新，但我們在看推理小說和懸疑電視劇時，還是會覺得很有意思。
專家說女性罪犯往往具有報復、貪慾、嫉妒的心理，容易導致神經錯亂，並有操縱他人生死的慾望。她們的感情色彩比較濃，情緒穩定性差，看問題不夠全面，而且還有依從性，導致遇到挫折之後易走極端，並且實施一些正常狀態下不可能實施的犯罪。
作者還說她們喜歡使用投毒這種手段，因爲在體力上有差距，用重型武器殺人可能性不大。
推理作家在選擇殺人手法方面，都會選擇自己熟悉的方式。阿加莎•克里斯蒂描寫過很多毒藥殺人的案件，因爲她有親戚在研究化學，所以比較熟悉毒藥知識。
青山剛昌寫柯南的時候也用了大量的毒品、機關等比較精巧的殺人手段。
《刑事偵緝檔案》中還有以弓弩殺人這種傳統的殺人方式（《天使的祕密》），改編自繼承了中國傳統文化的日本推理文學（西村京太郎《天使的傷痕》），沒想到被中國拿來翻拍，卻有些不倫不類。
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2心狠手辣的“黑寡婦”——南希·黑索
本節的“黑寡婦”指的是謀殺自己丈夫的女性，嫌疑人從小的生活環境非常陰暗，不健全的童年對她的心理成長有很大的影響，就像《呼嘯山莊》裏希斯克利夫的性格形成，也是因爲從小被收養他的家人辛德雷虐待，才導致性格越來越陰暗。
和希斯克利夫很像的楊過，從小也是顛沛流離，加上父親楊康的基因，楊過性格有些偏激敏感，如果不是遇到郭靖和黃蓉，可能也會走上歪路。幸好郭靖、黃蓉和小龍女在他生命中陸續出現，讓他最終成爲一代大俠。
本節案件中的女孩比上一個案件更加遇人不淑，遇到的每個丈夫都是渣男，導致她後來成爲了“黑寡婦”。
專家分析，開放文明的社會爲滿足女性的正當權益提供了很大的可能和空間，面對衆多的機會和誘惑，有些女性會出現道德觀念和社會適應等方面的衝突，最後成爲犯罪者。
她們的心理特徵有兩點，一是法律知識匱乏和個人享樂觀，二是情緒極不穩定，這也是符合女性個人主義。
因爲享樂和情緒確實是女性有別於男性的重要特徵，從星座來看的話，也就是火和水這兩種相反的屬性，情緒不穩定是水屬性的特點，個人享樂是火屬性的特點。火和水在犯罪方面更偏向於暴力型和衝動型犯罪，而土和風可能會做更精細的謀劃和高智商犯罪。
金庸小說中，很多女性都是因情感上受到了傷害和挫折之後，最後成爲了女魔頭。比如李莫愁，她在被薄情寡義的男子拋棄之後，開始復仇和濫殺無辜，這就是情感受到刺激導致的心理扭曲，從而產生犯罪動機。
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3狡猾的“蛇蠍美人”——桑德拉·布萊威爾
這種類型的書，還是拍成影視劇或紀錄片更好看，比如說李昌鈺的破案視頻。因爲它並不是小說的形式，而是以紀實的手法去描寫案件，所以生動、懸疑、撲朔迷離的內容就很少。
本節女性連環殺手的故事，如果拍成影視劇應該還不錯，但不適合這種紀實類文字。這個案件沒有什麼感悟，在這裏就不多說了。
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4最小的變態“殺人魔”——瑪麗·貝爾
這種兒童殺手，我估計由我國來改編成電影都無法過審，實在是太極端了。
我想起了電影《孤兒怨》，女主演把一個兇殘又狡猾的小女孩演得惟妙惟肖，而電影結局發現她其實是一個33歲的女人，只不過容貌一直是小女孩的形象，身形也無法長大，就和天山童姥一樣。所以說古今中外的很多文學影視作品都有相通之處。
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5變態少年“酒鬼薔薇聖鬥”——東真一郎
本書中難得看到發生在日本的案件，本節戲劇性很強，很適合拍成電影。
這個變態少年會隨機殺人，還要跟警方鬥智鬥勇，並且當媒體將兇手的名號“酒鬼薔薇聖鬥”誤報爲“鬼薔薇”的時候，兇手非常憤怒。
他給新聞社寫信，聲稱“從現在開始，如果你們再念錯我的名字，或讓我憤怒，我將會在一個星期內殺掉三棵野菜（無辜市民）。如果你們認爲我只會殺害兒童，那真是一個大錯特錯的想法。”
怪不得日本能拍出那麼多充滿想象力的懸疑電影（如《死亡筆記》和《大逃殺》），原來他們真有這樣傳奇色彩的案例。這樣的故事總會是吸引讀者和觀衆的目光，雖然它是非常殘忍和恐怖的。
2020/4/22初稿 2021/7/29修改