今天在網上看到一篇關於《嶧山碑》的文章，來自【錦江書院】微信公衆號（文章來源安溪書法家協會），內容不錯我結合最近書寫的體會進行分享
《嶧山碑》臨寫能強化手腕“提”的功能，增強“中鋒”意識，我學書法剛入門，控筆能力差，沒法寫富於變化的線條，這種粗細均勻的線條相對好寫。
切忌將每個字視爲點畫的機械組合，如果把字比做人體，四肢五官如同點畫，則“勢”就是“筋脈相連”。儘管它是看不見的，但卻是維繫生命的“內在網絡”。人一旦有了“筋脈相連”，就有了生氣、活力。因此，就書法藝術而言，有了“勢”，字就靈氣飛動。沒有“勢”，字就板滯僵硬。
臨寫《嶧山碑》怎樣才能產生“勢”呢?關鍵是處理好點畫之間的呼應關係。寫每個字時，不要將各個點畫孤立地看待，要當作一個有機的整體。當第一個點畫書寫完畢，應順勢使筆鋒迅速地找到下一個“落點”。也就是說，上一筆的“收筆”就是下一筆的“逆鋒起筆”，而下一筆的“收筆”又緊接再下一筆的“起筆”，這樣承上啓下，環環相扣，循環往復，自然意氣連貫，顧盼生情，神氣活現。
1.筆法
小篆的點畫均含起筆、行筆和收筆三個部分。用筆須筆桿直立，筆筆中鋒、藏頭護尾、橫平豎直，用力勻和，使轉流暢。看似簡單實則需要平和的心氣和深厚的功力。
2.直線、曲線和弧線
弧線按曲的程度，有轉折弧、大麴弧和微曲弧。相應的，它們的曲率半徑由小而大。折是方形的，轉則有一定的弧勢。如“惠”上“田”用折，下“心”用轉。
大麴弧，指一筆起、收有大角度的方向改變，但整體是弧線而沒有相對平直的線段，如“六、暴”。大麴弧難在把握位置的精準，落點到達預定位置，同時要保證線條的質量。大麴弧極大影響了整字的結構。
微曲弧是直中帶曲，給人以婉約飄逸、流麗優雅之感，如“爭、亂”，對稱的如“帝、而”，橫向的如“自、壹”。一封閉形中，多上方下圓，如“動、莫”。
3.接筆
對接，即筆畫“頭對頭”的相接，一般應使前一筆的末端略收細，墨不能太足太溼，要較果斷地抽提收筆，或謂空回，後一筆末端墨亦稍幹，待準確地覆蓋前筆末端即抽提離紙，如上“口”、“目”的下部。
側接，即“頭頂腰”的相接，第二筆筆尖含墨不宜多，在前一筆墨線中快速逆鋒起筆，旋即按筆鋪毫行筆，不可在前筆墨線中多逗留，致使墨水洇開;若收筆插入前一筆中，亦須乾脆地抽提，如“上、追”。接得好，讓人感覺天衣無縫。
①爲正確的接筆;
②墨太溼或筆停得太久致使墨水洇開;
③對接位置欠準;
④、⑤形不正，左右未能對稱。
我最近書寫，常見的問題是對接位置欠準，形不正左右未能對稱，落點和力度沒有匹配好，需要有多寫多練。
4.平行筆
秦篆多平行筆，橫平豎直。值得重視的是一組或幾組相互靠近的橫線，如“義、康”，要嚴格地做到平行等距，體現秩序美。
還有各種不同趨勢的平行筆，如“暴、經”
有些筆畫似乎平行卻又包含微妙變化，或漸開、漸合趨向的形態合成線組。如“水’旁、“火”旁、“冊”底、“辶”底、“萬”頭、“阜”旁、“女”旁、“爪”頭等，都包含變化的平行關係。
附上本週的臨的字：
