現代詩歌架構組成的定義：一切文體都應該有相應的架構，以完成有章法的寫作。現代詩歌的架構組成和古詩一樣，講究“起，承，轉，合”。
1.起：就是起點，一首詩的起點有很多種，無論是鋪開場景，還是開門見山，都可以， 但是要搶眼。
有人說:要做題目黨。有必要麼?有。一個好的題目更容易引起讀者興趣。
題目之後就是開篇了，編輯們每天要看很多詩歌，你的一二句如果不夠搶眼，他們就很難繼續往下看。
所以我們在詩歌的開篇部分一定要着力，不要怕鋪開過大，也不要怕與題略偏，先確定整篇的氣息和韻味就好。先整兩句亮眼的句子，偏離立意的部分，可以在後面的部分慢慢往回拉，很多時候在拉的過程中形成了劍走偏鋒的感覺，那豈不是正好出人意料？
2.承：有了好的起點之後，就是"承"的重要了。
承，就是承接。大家考慮承接不要只考慮節與節之間，還要考慮每一句與下一句的承接。
承接要有邏輯關係，由一個意象到下一個意象應該有必然的聯繫（關於這方面，以後在煉字煉句課節裏，還會有進一步講述）。
承接的方式可以是意的連綿，也可以氣息的連續，但都應該保證原有的韻律（關於詩歌語感的部分，以後會講到）。更應該順應主線推進的需要。大家一定要注意：承接是意氣韻共同向前推進，缺意空洞，缺氣平凡，缺韻會失去節奏。
關於承接和主線相對應的部分，應該是兩種：主線形式一：線性推進：主體意象細化，或者情節的向前鋪開。主線形式二：扇形推進：每節也應該滿足意氣韻。
有時候會有並列的意象，但不可能全篇（太多並列意象就是名詞堆砌了），一兩句並列意象之後，仍然會是連續意義的承接。
當然，承接包含了並列關係的承接和遞進關係的承接。
3.轉：是轉折，或者換角度。合理的"轉"能夠讓詩歌有矛盾衝突或者情節起伏。
既然說是矛盾衝突，那就應該對比鮮明，比如：痛並快樂着，痛和快樂就是完全對立的詞語，通過這樣對立而統一的存在，更深更形象地刻畫出人的感情在面對某一時刻的複雜。
那麼情節起伏無非就是“轉角遇上愛”，讓突然的變化產生大不同的效果。
4.合，無非就是無論你是什麼樣的過程，最終都要達到你要表達的意義。
徐頗老師說：銀頭金尾。王月老師說：意氣韻貫通。
合，因爲處於一首詩最後，顯得尤爲重要。
詩歌高潮部分留在結尾的，既要考慮前面部分的意義的收攏，還要考慮整體意義的提升，那麼建議大家在收尾的時候不要着急（虎頭蛇尾是詩歌的大忌），先把前面的部分仔細讀幾遍，捋順，這樣你就對前面的部分完全把控，這守候你考慮的結尾和你順着感覺就推下來的完全不一樣。賴楊剛老師講過的一個結尾小技巧，我一直在用，那就是最後一句話用上一個動詞，如果實在用不上動詞，就把結尾虛化。
詩歌高潮處於詩歌中間部分的，收尾時要順從意氣韻圓滑收攏，達到餘音嫋嫋的效果。這樣的結尾更不能着急，要穩穩後退，如潮水自然而有彈性。