前言
我經歷過許多失敗，比如一部小說好不容易寫到了豆瓣簽約，好不容易寫到了5萬多字，最後因爲後續情節問題就此斷更。可以說，我的殘缺作品要比完整作品多得多。我也嘗試做公衆號自媒體，但不能保持定期更新，讓我錯過了自媒體經營的好時期。而今，我開始了一個“寫作100天”的活動，可我不得不去想一想，在這爲期一百天的寫作日子裏，我會經歷什麼？
寫作百日，我會經歷什麼？
失敗？
的確，一百天雖然不長，但也不短，一百天整整花去了一年的三分之一，這樣的時間段宛如馬拉松的長跑道一樣，跑着跑着就容易叫人覺得上氣不接下氣，讓人想要停下前進的步伐。我想，在這一百天的寫作時間裏，我應該會經歷在放棄與堅持間選擇的掙扎。對於天賦者而言，失敗或許是一件十分困難的事情，但對於一般人來說，失敗卻宛如家常便飯一樣艱難。甚至，我很可能都不需要什麼理由就可以讓自己停下筆來不去完成這一百天的寫作挑戰，比如，今天下雨，看着叫人心情惆悵，沒有下筆的心情；比如，今天老朋友叫我出去聚餐，回來太晚，今天就不寫了，要不明天再補上；再比如，我沒有什麼感覺，沒有靈感，寫不出來東西了，諸如此類的理由，不一而足。但是，這些理由真的是擊碎自己在寫作道路上的子彈嗎？
當自己生活或許會失敗的念頭時，不妨回憶自己以往讀過的一些書，或許就能從裏面汲取到一些經驗與方法，譬如《西西弗神話》。在《西西弗神話》中，主人公西西弗斯是科林斯的建立者和國王。他甚至一度綁架了死神，讓世間沒有了死亡。最後，西西弗斯觸犯了衆神，諸神爲了懲罰西西弗斯，便要求他把一塊巨石推上山頂，而由於那巨石太重了，每每未上山頂就又滾下山去，前功盡棄，於是他就不斷重複、永無止境地做這件事——諸神認爲再也沒有比進行這種無效無望的勞動更爲嚴厲的懲罰了。西西弗斯的生命就在這樣一件無效又無望的勞作當中慢慢消耗殆盡。
但一件日復一日的事情被賦予了意義之後，一切就變得不一樣了。想想，每一天你都在寫下新的故事，新的想法，新的生活，這難道不是一件極具意義的事情嗎？再想想，下雨，那就記錄下雨的婉約，風的輕柔，空氣的微寒，這還會讓你覺得心情全無嗎？當你日復一日地去寫，不難說，你會成爲一個生活的觀察家，更難得是你會變得享受當下的生活。這需要蛻變，需要從放棄與堅持的繭裏，破殼而出。
失敗，只是一個需要我們去戰勝的念頭。
沒靈感？
不得不承認的是，在如此高強度地輸出下，我們會很容易生出沒什麼可以寫的感覺。這種感覺就像一腳踩進了溼漉漉的泥地裏一樣，黏糊糊地擰巴的不得了。
我可能會覺得神筆馬良的那支筆似乎丟了，似乎被仙人給收回去了。尤其是在這種時刻，你對着電腦屏幕或一張空白的稿紙凝視許久，卻又遲遲動不了筆墨的時候，否定的念頭便會如野草一樣滋生出來，攪動你的意志。所以，要想完成一百天的寫作挑戰，同時，自身還需要不間斷地輸入相等的知識。比如，保持閱讀以及做筆記的習慣。比如，定期看一部電影，或者多出門走走，而不是閉門造車。寫作是緊貼着生活的。如果都沒了生活，那寫出來的東西也可想而知。
寫出《百年孤獨》和《霍亂時期的愛情》的加西亞.馬爾克斯，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物、諾貝爾文學獎獲得者，在一次記者問他在着手寫《百年孤獨》的時候，創作初衷時，馬爾克斯是這樣說的：
我要爲我童年時代所經受的全部體驗尋找一個完美無缺的文學歸宿。
記者可能覺得童年這個落腳點有些小，就接着說，“可評論家們說您的這部作品是對人類歷史的隱喻呀！”馬爾克斯說，“不是這麼回事。我只是想藝術地再現我童年時代的世界。評論家們在小說裏找到的，不是能夠找到的東西，而是樂意找到的東西。”
所以，你就知道，靈感就是那麼回事。馬爾克斯寫作是爲了記錄生活中值得讓他記住的體驗和故事，他也的確有一個喫泥巴的妹妹，有個酷愛算命的外祖母，還有許多名字完全相同的奇奇怪怪的親戚，這些都是他看見的、經歷過的，也都成爲了他創作的靈感。
靈感是從生活中涓滴而出的精華。
完成挑戰！
我想這個不長不短的寫作週期挑戰，會讓我如同一個英雄一樣，經歷失敗，然後磨練苦功，再次上路直到完成那個出發前被賦予的任務。