【齊帆齊微課14】（主題文）
《受戒》，汪曾祺小說代表作；《荷花澱》，孫犁小說代表作。
汪曾祺，江蘇人，西南聯大學生，《北京文藝》、《民間文學》編輯。
他的主要小說作品有《受戒》、《大淖記事》、《雞鴨名家》、《異秉》、《羊舍一夕》等。
汪曾祺的創作，以短篇小說和散文爲主。在《汪曾祺小說散文精選》（2018年版）《導讀》中評語說，他的小說，“不太像小說，說成散文，甚至散文詩也未嘗不可。”
汪曾祺自己也說:“散文詩和小說的分界處只有一道籬笆，並無牆壁。”
（《晚飯花集.自序》）。
這讓我聯想到另一位在現代文學史上的作家孫犁。
孫犁，現代著名作家，所著《白洋淀紀事》，收錄了其從1939年到1950年創作的短篇小說和散文，其中包括《荷花澱》、《蘆花蕩》、《囑咐》、《採蒲臺的葦》、 《山地回憶》 、《王香菊》。
不難看出，孫犁的小說，同樣以短中篇居多。題材上與汪曾祺有所不同:孫犁的作品多戰爭爲背景；而汪曾祺的作品多以家鄉生活爲舞臺。孫犁小說重在表現人性美，重在抒情；汪曾祺的小說重在營造氛圍，重在點染意趣。
儘管存在上述差異，但孫犁小說創作與汪曾祺還是有着極強的相似性:一兩者都以中短篇小說創作爲主。二兩者的小說中，都無意編織精巧的結構，無意描寫“典型環境”，無意塑造“典型人物”。他們的小說結構，較一般“現實主義”作品，更爲鬆散，對環境的描寫，也不求“完全貼近真實”，只是用特寫或疏疏淡淡的筆墨，讓人保持一定距離。對人物描寫，兩人都採用白描、寫意的手法進行勾勒，拋開了通過“系列情節”和“矛盾高潮”塑造人物的方法。讓人物的活動，呈現出“跳躍性”和“片斷式”特點。三由於前述原因，兩人的小說都有“散文化”特點。
現結合《受戒》、《荷花澱》兩文，具體分析其“小說散文化”特點。
一，環境或場景
《受戒》中，故事的展開主要在荸薺庵、小英子家、善因寺、船上。作者對環境的描寫不重“細膩”，只用充滿情趣的筆，簡潔描繪。如介紹荸薺庵，“庵叫菩提庵，被大家叫訛了，叫成荸薺庵。連庵裏的和尚也這樣叫。”介紹小英子的家也簡明扼要:“小英子的家像一個小島，三面都是河，西面有一條小路通到荸薺庵。”既點出位置，又爲明子與小英子進一步交往作了鋪墊。
《荷花澱》中的環境彷彿一幅簡筆畫。故事從水生家裏、馬莊探夫、蘆葦蕩、荷花澱等環境中展開。寫的戰爭中的生活，作者卻不想正面着筆。小說首段和笫三段，夜景如詩如畫，顯出濃郁的生活美感。“女人編着席，不久在她的身子下面，就編了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，又像坐在一片潔白的雲上。”荷花澱的描繪也是簡潔如詩:“那一望無際的密密層層的大荷葉，迎着陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。粉色的荷花箭高高地挺出來，是監視荷花澱的哨兵吧！”
二，結構的鬆散
《受戒》中明子出家，荸薺庵生態，明子與小英子交往，善因寺受戒，船上對話等情節，看似鬆散，但明子活動是一根串聯的線，將各個情節連在一起，形成一幅簡淡而完整的畫面。
與此類似，《荷花澱》中，從水生夫妻夜話，送衣探夫，水上遇敵，荷花澱伏擊戰等情節，看似互不關聯，實則以水生嫂及同村婦女的行蹤爲線，將幾組“連環畫”連綴成一幅充滿情趣的畫面。
三，人物簡約，故事含蓄
《受戒》中，明子因家中田地不夠種，隨舅舅出家至荸薺庵。庵裏也沒什麼清規。仁山好打牌，仁海找老婆，仁渡是打牌高手，也是雜技和玩女人的高手。作者信筆寫來，輕鬆靈動。筆之詳處，落在明子和小英子身上。玩銅蜻蜓，爲小英子姐姐做鞋墊描花，採荸薺，明子受戒，船上對話等內容是明子和小英子情竇初開的情態展現，作者用筆極簡，點到爲止，給讀者留下空白。
《荷花澱》中對水生嫂和婦女們的塑造，同樣用筆凝鍊含蓄。在水生夫妻夜話中，當水生說明天要上大部隊時，“女人的手指震動了一下，像是被葦眉子劃破了手。”表現出水生嫂微妙的心理活動。另外，在“探夫”過程中，婦女們的對話可謂句句見性格，直爽的，害羞的，都能在對話中看出，真是到了惜字如金的地步。“哪裏就碰得這麼巧，我們快去快回。”這是直爽型；“我本來不想去，可俺婆婆非讓我再去看他，有什麼看頭啊！”這是新婚害羞型。雖語言不多，但相異的性格已躍然紙上。
結語:雖然汪曾祺和孫犁的生活經歷不同，兩人作品內容也幾乎沒有交集。但通過《受戒》和《荷花澱》兩文比較，兩人的創作理念和方法甚至風格上都頗多相似之處。
書評寫作營第（14）篇，計（1735）字，累計（22829）字