宋朝詞壇第一人，北宋國民男神 “柳永”，是一個充滿傳奇色彩的詞作大家。
他是宋代當之無愧的流量大V，他的詞曲風靡市井樂坊，吸粉無數，連宋仁宗陛下也是妥妥的柳粉。
走近宋詞，走近柳永，瞭解柳永坎坷的科舉之路，欣賞他的才華，學習他獨創的慢詞風格。
1. 才華橫溢 吸粉無數
想象一下，當你在宋初的燒烤攤上擼麻辣燙，一個拖着音響，抱着吉他，又酷又帥的文藝青年柳永突然出現：“老闆，點首歌吧，十塊錢三首！”
你豪邁地甩出十元鉅款。
這時，人帥技高的柳哥，高亢一曲，憑形像聲音就迷倒一大片。
柳永被稱爲當時的美男子，可用八個字來形容風流倜儻的他， “體貌閒麗，放縱不拘”！
柳永，一個才華橫溢的詞人，不僅寫文吟詩作對，還能寫詞譜曲創作唱曲。
他的歌通俗易懂，就像現在的通俗歌曲。
他創作了大量如劉德華《愛你一萬年》那樣的經典歌曲，深受大家喜愛。
他是一名真正的實力派音樂人，氣場強大，三分鐘歌曲，經柳永之筆，深情並茂、完美演繹，可以瞬間點燃聽衆情緒，將音樂會氣氛帶到高潮。
這樣一個男人，即便放到現在，也不會籍籍無名！
宋朝詞壇第一人， 國民男神，令萬千粉絲爲之着迷的柳永，他有深厚的家學淵源，
柳永在文學和音樂上，天賦稟異，富有才華。
但他的一生卻是悽美的。
2. 才子詞人 白衣卿相
據史書記載，
柳永，原名柳三變，字景莊。
後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七。
生卒約984年～約1053年。
崇安（今福建武夷山）人。
北宋著名詩人，是婉約派的代表人物。
柳永出生於官宦世家，
曾經，青年柳永也是個胸懷大志的有志青年。
柳永出生官宦之家，爸爸柳宜，官任國子博士；
柳永兄弟三人均擅長詩文，號稱“柳氏三絕”。
連叔叔、侄子也科舉高中，一門幾乎都是進士，唯獨柳永科舉不順。
青年柳永雖沉浸玩樂，但他內心深處也始終盼望考取功名。
到了科舉考試的日子，柳永意氣風發，來到京城汴京。
他自信非凡地想：“才華橫溢的我，一定能風風光光高中金榜”。
但考試結果，卻使柳永備受打擊，柳永落榜了。
而且從這次落榜開始，便打開他落榜世界的大門。
從此，柳永科舉考試總是名落孫山。
柳永詞·《鶴沖天·黃金榜上》
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。
未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？
才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。
且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一餉。
忍把浮名，換了淺斟低唱。
出生於官宦世家的他，讀盡詩書，懷着滿腔的熱血，求一紙功名。
因爲落榜而憤怒，他把沮喪寫進《鶴沖天·黃金榜上》詞中。
無緣金榜，他的國考也被寫歌給耽誤了，晉升無望。
仕途不幸，倒促使他的藝術天賦在詞曲創作領域得到充分發揮。
當他的詞風靡大街小巷，從小清新商業街，到大媽們統治的廣場，
到處都飄蕩着他 “執手相看淚眼，竟無語凝噎” 的歌聲。
柳永詞《雨霖鈴·寒蟬悽切》
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
這首詞至今影響很大，是宋元時期廣泛流傳的 “宋金十大詞曲” 之一。
宋元筆記裏記載了有關這首詞的種種傳說。
金元雜劇、散曲曾引用過詞中句子或運用過其語意。
董西廂 “長亭送別” 一段，寫張生、鶯鶯在清秋季節裏離別，
以及張生別後酒醒夢迴時的淒涼情景，藝術構思上是受這首詞的影響。
詞的上片，細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；
詞的下片，着重摹寫想象中別後的悽楚情狀。
全詞遣詞造句不着痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，
情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感，表達得纏綿悱惻，悽婉動人，
堪稱抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
自古寫離別的詞不下百首，但能把離別寫得如此悽美的，縱觀古今只有柳永。
3. 奉旨填詞
青春不過片刻，我寧願把功名，換成手中淺淺的一杯酒和耳畔低徊婉轉的歌唱。
就是這樣一個傑出的詞曲創作青年，在一次次京試不第的落馬中苦苦掙扎。
柳永京試，考了整整13年，終於上榜，卻因自己當初寫的一句詞：
“忍把浮名，換了淺斟低唱。” 而遠離朝堂。
因爲，柳永的詞惹怒了當朝天子宋仁宗，他在旁批示 “且去淺斟低唱，何要浮名。”
——既然你不在意這功名，那就去過淺斟低唱的生活吧。
仁宗拿出筆，直接把柳三變的名字劃掉了。
就這樣，明明與官場只有一步之遙，他卻再無機會踏進朝堂。
柳永對仕途徹底絕望，至此他完全沉迷於詞曲創作。
並自黑地掛出簽名檔：奉旨填詞。
由此，民間多了一個傑出的詞人。
柳永詞《鶴沖天·黃金榜上》
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。
未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？
才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。
且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。
忍把浮名，換了淺斟低唱！
其實，宋仁宗皇帝也是柳詞崇拜者，妥妥一枚資深柳粉。
陳師道在《後山詩話》中爆料說：“仁宗，頗好柳詞，每對酒必使侍從歌之再三。”
意思是說，仁宗每次喝酒，都讓歌女把柳永的歌，唱了一遍又一遍。
一但宮庭有聚會，皇帝便讓樂師演唱柳詞，有時還請柳永進宮來給樂伎指點。
想必當朝仁宗陛下認爲，柳永的詞曲寫的那麼好，好好寫歌吧，做什麼公務員啊？
大宋公務員已經夠多了，但像你這樣的詞人確是太稀缺了。
柳粉們也翹首以待柳大大能持續創作詞曲歌賦，而不希望他成爲高不可攀的王孫士大夫。
事實更證明，柳永的確是天生的傑出詞人，他的才華在詞曲創作上，令他享有“六歌仙”之首的美譽。
柳永詞《少年遊·參差煙樹灞陵橋》
參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。
衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽閒淡秋光老，離思滿蘅皋。
一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。
經歷宦海沉浮，他的文學才能與音樂天賦，此時碰撞出炫麗的火花，如同黑夜升起的焰火，燦爛奪目。
從唐五代到宋初，霸佔樂壇的壟斷歌曲形式是小令。特色是短小，總共只有幾十個字兒，聽個歌兒，
你可能還沒醞釀出眼淚，人家就收拾散場了。超小內存，嚴重限制了詞的內容和表現力，直到柳永出現。
柳永首創慢詞。
他一頭扎進樂壇，熱情地投身慢詞創作。
他憑藉一已之力，打破小令對樂壇的長期壟斷地位，使慢詞與當時流行的小令，分庭抗禮。
4. 革新聖手 其獨創慢詞與小令並行
在柳永之前，詞的體式一般以小令爲主，小令的特點就是短小。最多也就寫到60字。
而柳永偏愛創作慢詞。慢詞的特點是篇幅很大，少的有八九十字，多的可以達到一二百字。唐五代以來，都是小令一統天下。
而柳永對慢詞的熱情，使慢詞與小令平分秋色，齊頭並進。慢詞因篇幅長，可以容納更多內容，提高了詞的表現力。
柳永詞《 望海潮 · 東南形勝 》
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池誇。
一首《望海潮》竟讓金主垂涎杭州的璇旎風光，投鞭渡江，指揮百萬大軍南下。
柳永詞《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁
柳永詞《玉蝴蝶·望處雨收雲斷》
望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。
水風輕，蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃，遣情傷。
故人何在，煙水茫茫。
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟湘。
念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。
黯相望，斷鴻聲裏，立盡斜陽。
柳永用畢生的精力和熱情，創作了大量詞曲，爲新詞發展做出了貢獻。
柳永寫過最長的詞叫《戚氏》，長達212字。
宋代有880多個詞調，由柳永原創或者首次填詞的就有100多個。
詞至柳永，柳永創作的各式各樣、長短快慢的詞調開始出現樂壇，
體制始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令。
形式體制的完備，爲宋詞的發展、內容上的開拓提供了前提條件。
慢詞創作，極大豐富了宋人的娛樂文化生活，爲宋詞大佬們後來的詩詞創作打開了思路。
5. 深入生活 採風創作
柳永常寄身坊曲，深入生活採風創作。
柳永徘徊在市井街巷，與販夫走卒飲酒笑談；
柳永流連在秦樓楚館，與歌女舞伎打成一片。
柳永熱情地創作詞曲，寫她們聽得懂的歌，
替他們流出心底的淚，唱出感人肺腑的歌。
柳永詞《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。
世間女子多愛飄逸瀟灑的男子，尤其對有才情的男子心生欣賞，柳永兩者兼備。
柳永詞《憶帝京·薄衾小枕涼天氣》
薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。
展轉數寒更，起了還重睡。
畢竟不成眠，一夜長如歲。
也擬待、卻回徵轡；又爭奈、已成行計。
萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。
系我一生心，負你千行淚。
因爲他的一首詞，青樓女子的身價就會以成倍增長，皆以與之相識爲榮。
“不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七面。”
在那個沒有網絡時代，柳永的詞卻能傳遍世間。
柳永喜歡那些小姐姐們，樂坊歌女們溫柔善良。
在柳永眼裏，她們技藝高超，＂唱出新聲歌豔伏＂。
她們有氣質，品流詳雅，容態天真。
她們的愛情眼淚、聰明伶俐，全都那樣鮮活可愛。
世界吻她們以痛，柳七報她們以歌。
她們看得見柳永酒中的苦澀，柳永看得見她們歡笑背後眼裏隱藏的傷痛。
柳永是真正能理解她們的人，他真心把她們當成紅顏。
這一切只要流出柳永筆尖，她們就永遠活在了柳詞裏。
柳永詞《蝶戀花·鳳棲梧》
蜀錦地衣絲步障。屈曲迴廊，靜夜閒尋訪。
玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖薰爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。
酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。
與只會對花流淚，對月傷心的上層女性不同。
這些底層姑娘，實在是太耿直了。
她們信奉：“愛，要大聲說出來！”
歌女們爭相向柳永約歌，每每拿到新曲都找他填詞。
柳永也樂於創作，賺錢以使衣食無憂，繼續新詞創作。
柳永詞《雪梅香·景蕭索》
景蕭索，危樓獨立面晴空。
動悲秋情緒，當時宋玉應同。
漁市孤煙嫋寒碧，水村殘葉舞愁紅。
楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。
臨風。想佳麗，別後愁顏，鎮斂眉峯。
可惜當年，頓乖雨跡雲蹤。
雅態妍姿正歡洽，落花流水忽西東。
無憀恨、相思意，盡分付徵鴻。
粉絲們拿真金白銀支持愛豆，同時，也是投資自己，可謂雙贏。
柳永的名字，此時已成爲大宋著名音樂商標。
人們爭相傳唱柳永的詞曲，柳永成爲宋代活脫脫的通俗音樂創作大師。
他的魅力吸引衆多鐵粉擁躉。
柳永擁有大把小迷妹，令美眉、市井百姓趨之若鶩，紅到爆表。
6. 褒貶不一 自成風格
當然，世人對柳永的詞曲風格，持不同評價。
“甲之心頭好，乙之老鼠藥。”
打滿分的和打負分滾粗的，都大有人在。
例如，有一次柳永爲國考的事去上訪，見到晏殊大佬。
晏殊問：“ 這位朋友，你平時寫歌嗎？”
柳永聽了高興的說：“咱倆愛好挺一致，我愛寫歌。”
晏殊立刻紅着臉說：“ 我纔沒寫過什麼 ｀鹹拈針線伴伊坐 ’ 這種句子！＂
晏殊都熟能成誦柳永的詞句了，還問人家寫不寫。
另一次，秦觀從會稽大老遠跑來看蘇軾。
蘇軾一見面就說：哎，萬萬沒想到，自從咱倆分別，你就被柳七帶跑了。
秦觀一臉懵逼，我沒有啊......
蘇軾說，你看你寫的 “銷魂啊、當此際啊.....” ，這味兒，不跟柳七一模一樣嗎！
秦觀寫的《滿庭芳》大有柳詞再現之勢，但 “銷魂，當此際” 卻是形似而神不似。
被蘇東坡譏笑爲拾人牙慧。秦觀大爲惱怒，遂把柳永寫過的詞牌填了個遍，
但也沒有一首達到柳詞的水平。
李清照指責秦觀 “專主情至，而少故實” 。
蘇軾嘴上吐槽，其實，他也喜歡拿柳永當標杆對照。
蘇軾自己寫了詞，就給人家寫信介紹：＂近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。“
還老愛拿自己跟柳七對比，逮着人家問：“我詞何如柳七啊？”
好像包括仁宗、蘇軾在內，小柳哥的粉絲都自帶黑粉屬性。
7. 雅俗並陳 宋詞第一人
柳詞最成功的地方是通俗接地氣。
柳永因爲科舉失意，淪落爲都市浪子，經常遊走於社會底層的歌伎和市民大衆之間，瞭解大衆需求。
於是，柳詞變雅爲俗，用通俗坦率的語言講述世俗百態，如歌女情感，都市生活，市井風情，行旅愁思。
柳永詞《少年遊·長安古道馬遲遲》
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。
歸雲一去無蹤跡，何處是前期？
狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
柳永詞《晝夜樂·洞房記得初相遇》
洞房記得初相遇。便只合、長相聚。
何期小會幽歡，變作離情別緒。
況值闌珊春色暮，對滿目、亂花狂絮。
直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴。算前言、總輕負。
早知恁地難拚，悔不當時留住。
其奈風流端正外，更別有，系人心處。
一日不思量，也攢眉千度。
柳永詞《定風波·自春來》
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。
暖酥消、膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那。
恨薄情一去，音書無個。
早知恁麼，悔當初、不把雕鞍鎖。
向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。
鎮相隨、莫拋躲，針線閒拈伴伊坐。
和我，免使年少，光陰虛過。
詞本從民間來，如敦煌曲子詞，多是民間詞。
後漸漸被用來表現文人士大夫的生活情感。
柳永表現女性生活、感情的詞作，不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式；
在創作方向上，也改變了詞的審美內涵和審美趣味，變“雅”爲“俗”，
使詞從貴族文藝沙龍，又重新走向市井百姓。
柳永的羈旅行役詞，多和懷才不遇、天涯淪落有關，
這一類詞抒發的是士而不遇的感情，本身就屬“雅”的範疇。
柳詞鋪敘的手法既通俗易懂又不失典雅。
創作手法上兼容了詩的表現手法，意境創造、氣氛渲染。
用典使事，遣詞造句，無不體現“雅”字，使柳詞雅俗並陳。
柳詞內容也貼近世俗大衆，廣受市井百姓喜愛。
柳永詞《傾杯·鶩落霜洲》
鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。
暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。
何人月下臨風處，起一聲羌笛。
離愁萬緒，閒岸草、切切蛩吟如織。
爲憶芳容別後，水遙山遠，何計憑鱗翼。
想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行客。
楚峽雲歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。
望京國。空目斷、遠峯凝碧。
柳永詞《木蘭花慢·拆桐花爛漫》
拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。
正豔杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏。
傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。
風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。
盈盈。鬥草踏青。人豔冶、遞逢迎。
向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。
對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。
拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
柳永詞《鷓鴣天·吹破殘煙入夜風》
吹破殘煙入夜風。一軒明月上簾櫳。
因驚路遠人還遠，縱得心同寢未同。
情脈脈，意忡忡。碧雲歸去認無蹤。
只應會向前生裏，愛把鴛鴦兩處籠。
8. 凡有井水處，即能歌柳詞
宋時有一句話說：“有井水飲處，即能歌柳詞”。
這句話的意思是，只要有人煙的地方，都能聽到柳永寫的詞。
“凡有井水處，皆能歌柳詞” ，這是南宋葉夢得對北宋著名婉約派詞人柳永的評價。
南宋·葉夢得《避暑錄話》記載：“柳永爲舉子時，多遊狹邪，善爲歌辭。
教坊樂工每得新腔，必求永爲辭，始行於世，於是聲傳一時。
餘仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官雲：‘凡有井水處，即能歌柳詞。’
“井水處” 指的是人羣聚集的地方。
古代人們都追求 “水區房”，優質的居住地段一般都在水邊。
最好能靠近河流、湖泊，實在沒條件，至少也應該靠近一口水井。
宋代，人們每天都要到水井處打水，逐漸形成 “市井”文化。
水井附近車水馬龍，熙來攘往，形成了便於人們交換物品，開展貿易活動的集市。
“井水處” 即指兩宋時期人羣最密集的地方。
一條河流誕生一座城市；一口水井誕生一座村莊。
每當挖好一口水井，都會吸引人們來到井的周圍安家落戶，形成村落。
古代曾實行“井田制”，八家共一井。
隨着村子規模不斷擴大，還會再開鑿多口水井以滿足需要，之後又形成了鄉鎮。
成語 “背井離鄉”，以“井”作故鄉的代名詞。
“井” ，在古人心中的地位可見一斑。
“ 井水有人歌柳永” 這幅篆書書法，意爲有井水的地方，就有人家。
有人家的地方，就有人能夠唱柳永填寫的歌詞。
柳永詞《歸朝歡·別岸扁舟三兩隻》
別岸扁舟三兩隻。葭葦蕭蕭風淅淅。
沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。
漸漸分曙色。路遙山遠多行役。
往來人，只輪雙槳，盡是利名客。
一望鄉關煙水隔。轉覺歸心生羽翼。
愁雲恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。
歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。
歸去來，玉樓深處，有個人相憶。
柳永詞《採蓮令·月華收》
月華收，雲淡霜天曙。
西征客、此時情苦。
翠娥執手送臨歧，軋軋開朱戶。
千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。
一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。
貪行色、豈知離緒，萬般方寸，但飲恨，脈脈同誰語。
更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹詞
柳永，成爲宋朝 “ 流行詞曲大王 ”。
作爲第一位詞壇革新聖手，柳詞對後世詞人影響很大。
如蘇軾，秦觀，周邦彥等詞壇巨匠，都曾從柳永詞中得到過滋養。
即便柳永作古，崇拜者也不記其數。
傳說宣和年間，劉季高侍郎在相國寺，邊喫飯邊罵柳永的詞。
有個老太監取來紙筆，跪在劉面前說：“你認爲柳詞不好，那，請你寫一首好的讓大家看看。”
劉默然，無以應對。
從這件小事，足見柳詞多麼受粉絲歡迎。
柳永是迄今爲止，當之無愧的北宋大詞人，一代詞宗。
