因爲陳丹青而認識了木心，不是面識，只是瞭解了他的身世，他的文章。既而因爲木心又瞭解了陳丹青。陳丹青的畫並不瞭解，可能也懂不了多少，索性連皮毛也不涉歷了，他也寫文章，繪畫專業方面的也許更多，同樣也是我難以深入的世界，幸好他同時還寫下了很多的生活感悟，人間掌故。印象最深的是他寫東北畫室的那一篇，那是一座破產企業的大廠房，陳丹青剛從外面回來，面對巨大的變化，作爲有見識的畫家，他敏銳地感知到一種必要，他要用畫筆留下這一鉅變的痕跡。那是一個奇特的空間，破舊的外表裏面有着炫目的色彩，鋼筋鐵骨的粗獷下面被細膩的線條勾勒。
陳丹青與他的一幫朋友就在這樣的地方進行着改造，他們需要這樣的荒廢，需要這樣的高大寬闊，需要這樣的深入其中。在這裏他們就象一羣刷牆的粉刷工，在腳手架上揮筆潑彩。
從他的文章中我瞭解了畫家們作畫的大概，瞭解到他們作畫的初心。必得一種微妙的觸碰方可打開某些藝術的大門。
再讀他的《紅色娘子軍》，讓我清楚了畫家的視角，他對演員的選用是有獨特見解的，這是若干年以後的看法，謝晉當年的選擇是否也有這樣的因素？如果有，我是相信的。
關於劉的那一句，看似隨意，但很絕。難，人各有所難，女人怎麼感慨其實並不過分，只是不能比較，她們本就是不同時代的人。然而誰也不能阻止另一個人的想法，可能連他自己也阻止不了這樣的念頭在那個時刻突然間的冒出，他這樣想了，這樣寫了，這樣對比了，談不上什麼大過錯，不太常理卻很精彩。專業寫文的也許就缺乏這樣的思維，而不太專業的，猛的魯莽地跳脫一下，卻也會讓人大呼過癮。
張藝謀選演員也很絕，不知陳丹青是否注意過，如果也去論及一番，一定也會很有意味，不知張的作品會不會對陳發生那讓我很是期待的，微妙的觸碰？