亚历克斯·加兰谈进击的巨人、异教和更多对男性的影响

亚历克斯·加兰 (Alex Garland) 的最新长片《男人》(Men) 险恶地堕入了一个伪装成豪华英国乡村庄园的地狱般的噩梦世界——古老的力量在这里经历着死亡和重生的暴力循环。这部电影充满了共鸣的象征意义，但回避了简单的解释；坦率地说，这是一个真正的头脑风暴。加兰并不倾向于深入挖掘这一切的意义——为了他或他的观众的利益。 “在我看来，我有自己的一套成见，我不会特别费心去解释或过多地考虑它们，”他说。

虽然加兰认为观众对《男人》的诠释比他自己的更重要，但他还是为好奇这部电影影响的观众准备了一些面包屑。有些是相当直接的：例如Hajime Isayama的热门动漫，进击的巨人。或者编剧理查德·柯蒂斯（Richard Curtis）的悲伤的 90 年代浪漫喜剧。其他的则更抽象——“客观真理的不可能性”那种抽象。在这些奇怪而可怕的人所居住的黑暗森林中，梦想是现实，宣泄是谎言，古神要求牺牲。下面，加兰描述了塑造男性的一些形象和影响。

《进击的巨人》让我印象深刻的一件事是它并没有以典型的方式呈现裸体。通常，当在电影、雕像或艺术中看到裸体时，会有一些考虑。它被摆出来了。泰坦是可怕而奇怪的，但也是人们在不被观察时做出的那种尴尬的形状。

我喜欢《进击的巨人》的另一件事是它做出了一些明智的改变，然后真正贯彻到底。这部电影没有尝试添加蝙蝠的翅膀和角以及十只手臂或其他任何东西，而是将普通人带入并稍微讽刺了他们。当然，有些更极端：一个是剥皮的，另一个看起来像一只长着毛皮的猿猴，手臂又长又细。但大多数泰坦都被描绘成你可能在报纸上看到的政治漫画。它们很大，没有生殖器之类的，但正是这些非常微妙的变化将它们变成了怪物。

这有点像当你在剪辑时，屏幕上有一个非常英俊的演员。你按下暂停键。他正在眨眼——一只眼皮比另一只眼皮略低。他的嘴以一种奇怪的方式张着。突然间，他不是一个英俊的演员；他只是一个人。

大约 15 年前，我第一次写了一个有绿人的剧本。我会定期做研究或开车去有一个教堂。我越是开始意识到它们，我就越意识到它们是多么普遍。我走在一条我已经走过数千次的街道上，突然意识到其中三间房子的门上方的屋檐石头上都有绿人。我发现的一件事是，特别是从大约 60 年代开始，这些图像有一种新异教徒的解释。经常和绿人在一起，他们让他变得温和。他成了慈祥的森林之神。

我看着这些雕刻，觉得他们看起来很生气——就像他们在痛苦中尖叫一样。我想，我不会和一个善良、可爱的绿人一起去的。我会选择一种我有时能在这些雕刻中感受到的东西，那就是愤怒，而不是假设绿色充满了善良。

与所有事物一样，您对进行口译的人的了解比对事物本身的了解更多。我对这部电影感兴趣的一件事是事物如何被解释的本质——无论是一些旧的图像还是人类行为。我现在对此感到怀疑。

我并不是要特别批评理查德·柯蒂斯，但他的电影中有一种资产阶级的情感和一种神话：在有吸引力的世界里有魅力的人，这些人大体上是良性的，不会被现实的尖锐困难所侵扰。

我记得我年轻的时候看过《奇迹岁月》。我常常看着屋外的草坪，心想，天哪，多么神奇。一片美丽、绿色、完美的草坪。有一些催眠的东西。诱人。所以虽然我发现像诺丁山这样的电影，是的，在某些方面非常资产阶级和问题，但我想在那里，你知道吗？

我希望《男人》中的乡村和房子能得到资产阶级的保证——那个舒适区。这是有抱负的。确实有人有这样的房子。确实有人有这样的花园。对于杰西·巴克利（Jessie Buckley）的角色哈珀来说，这就像，这是完美的。这就是我梦寐以求的。这是一个我可以得到安慰、处理和变得更好的地方。

一切都是超现实的，几乎一切都可以解释。律师和法官——他们的职业生涯是基于对句子的解释。制定法律是为了试图明确，但我们不断争论它们的含义。就我所知，人类的生活更加梦幻。相遇是超现实的。其他

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