接下來我們談詞體的形式特徵的另外三個方面。
首先第一個是押韻，什麼是詞的韻？詞的韻和詩歌的韻是很不一樣的。從押韻的位置來看，我們會發現，詩歌的押韻位置是相對固定的。一般而言都是奇數句不押韻，偶數句押韻。
但是詞的押韻位置，我們會發現一個很特別的地方，就是每一首詞都不一樣，押的多少也不一樣，在什麼地方押也不一樣。那麼詞中的韻，其實是一段樂曲中的一小節，我們可以把它稱之爲一小節樂句。一首詞由若干個樂句組成的，若干個越劇，組成一個樂段，這個樂段就是我們剛纔講到的片，若干片就組成了一首完整的樂曲，所以樂曲的一小節就叫做一韻，所以樂曲一小節結束的地方，就是要押韻的地方。
南宋沈義父的《樂府指迷》中說：詞腔謂之均，均即韻也。所以均，其實就是指的韻，它就是詞腔的要求。一般而言，慢曲常見的形態是一曲八韻，大家可以看到這首著名的柳永的《八聲甘州》詞，這首詞之所以叫八聲甘州，我想就是因爲它是由八個樂句組成的，其中上片4個樂句，下片4個樂句，在每個樂句結束的地方就是押韻的地方。我們看：
①對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
這是第一個樂句，所以押了一個韻 秋
②漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。
這是第二個樂句，押了一個韻 樓
③是處紅衰翠減，苒苒物華休。
這是第三個樂句，押了一個韻 休
④惟有長江水，無語東流。
這是第四個樂句，押了一個韻 流
這四個韻也就是四個樂句，它構成了上片。下片也是這樣。
⑤不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
這是下片的第一個樂句，
⑥嘆年來蹤跡，何事苦淹留。
下片的第二個樂句
⑦想佳人，妝樓顒望，悟幾回，天際識歸舟。舟字，第三個樂句
⑧爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁！
下片也是四個樂句構成的。
四個樂句構成的，每一片四個樂句構成。
這樣叫《八聲甘州》。
元代夏庭芝的《青樓集》裏面記載，有一位歌妓叫李定奴，她在勾欄之中唱《八聲甘州》喝彩八聲，也就是在每個樂句押韻的位置，結束的地方，唱到這一句唱完了以後，臺下喝彩一次，唱完整首詞喝彩八聲，所以這個是很典型的慢曲，一曲八韻的一種形式。
詞的押韻的方式也比詩歌更加複雜，有的是押平韻的，有的是隻押仄韻的，有的是平仄互押的，有的是三聲互押的，還有的是入聲獨押的，甚至還有轉韻的。比如說下面這首溫庭筠的《菩薩蠻》，這首詞就是很典型的一首轉韻的詞，它每一句都押韻：
①小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。
滅、雪，這是兩個入聲韻。
②瀾起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
眉、遲，轉爲兩個平聲韻。
下片
③照花前後鏡，花面交相映。
鏡、映，又轉爲兩個仄聲韻
④新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
襦、鴣，又轉爲兩個平聲韻。
所以在這短短的八句之中，他用了四個不同的韻，平仄互轉。
所以這也是我們在閱讀欣賞唐宋詞的時候，尤其應該去注意去把握揣摩它的韻律的變化，它韻律的美感。所以儘管唐宋詞的這種音樂已經失傳了，古人的發聲，他的聲調跟我們現在的普通話也有很大的差別。但是在很多著名的詞作，即使是用我們現在的普通話去讀，也能夠或多或少的讀出一些那種，音調上面，音韻上面的優美感，這個就和唐宋詞原本的配合音樂的這種屬性是有關係的。
第二個方面長短句
我們都知道，詞，它的句數，每句之中的字數是不均勻的，是參差不齊的，所以才叫做長短句。詞的分句和曲拍有關。句子的長短，字數的多少，都由曲調的節拍來決定，所以一般來說拍緩則字多句長，拍疾則字少句短，所以這一點同樣不是由文辭和整首詞的文字上面的意脈來決定的，而是先天的就有歌詞決定好了的規定好了的。所以詞人們在創作的時候，他就有一定的選擇性，當他想要表達那種激越的感情的時候，他可能會去選擇那種短句子比較多的詞調。
比如說《六州歌頭》裏面，大量的出現三字句三字句這樣的短句子，它就比較適合表現那種急迫的激越的情感色彩。反過來當詞人想要表現一種舒緩的平靜的，甚至可能是憂傷的那樣一種情緒的時候，他可能就會選擇像慢詞或者是字多句長，這樣的材料來表現這樣的句法來表現。所以長短句雖然是由曲牌來決定，但是詞人創作的時候的選擇性也是很重要的