好萊塢秉承着每年一爆劇的定律。
去年的劇霸自然是《亢奮》第二季，而在今年各大電影節上，我卻發現了安雅泰勒喬伊的身影。
我不由的想起她在2020年大爆時
那部網飛劇《後翼棄兵》
好萊塢其實很會拍大女主電視劇，比如《權力的遊戲》《絕望主婦》《亢奮》……
所以這一部電視劇的出色在哪裏？
首先是好萊塢對女性大片的精準定位。“大女主”是一個很吸熱的話題，但目前市面能拍得好的少之又少。
在這個女性需要公平的時代，無疑一部高質量女性劇給大家的驚喜是非常大的。所以《後翼棄兵》做好了劇情，演技與美貌後，便可以收穫清一色的好評，觀衆們的誇張與讚歎。甚至從艾美獎打到金球獎。
9.0分成功拿下豆瓣神作封號。
好萊塢看到了“女性劇”的光輝，曾經的敏感話題開始屢次登上國際舞臺，女性的“不公”開始受到關注，這也是受衆大的原因。
《後翼棄兵》中女主在打破大師級選手後，報社開始瘋狂的宣傳和採訪。女主的養母興致勃勃地念着報紙中的“神之女童”而驕傲，女主卻十分不解，大家更關注於她是一個女性，這一點其實沒那麼重要。她說的那些話，她的棋術開局，她的恩師。都沒有被登上報紙。這一點戳中了許多觀衆的心，女性的不公往往來自於她自身是女性這件事。
那麼這部劇除了“女性”，還有什麼魅力能夠值得觀衆打出如此高分？
一、血肉飽滿的人設
貝絲是一個神童，她在象棋賽事上大放異彩後，學校裏原本對她不待見的“蘋果派”，這個所謂的交際俱樂部也邀請了她。她精心打扮，前去赴宴，然而事實證明不是每個人都能和別人相處得來。這些女生和那些被諷刺的“女生”一樣，她們只關注貝絲下期時有沒有碰到想“切磋”的男人。她們的一生貌似都圍繞着男人轉，後面這個俱樂部的老大年紀輕輕便做了家庭主婦。女主並不懂她們什麼意思，所以女主後面成爲了一個經濟獨立的女性。
其實描寫女性的劇不少，但他們不會這麼描寫。要寫女性獨立就不能只寫女性獨立，要寫旁人的廬山自困，自己的清醒；要寫早早的相夫教子，自己的自由；寫別人提着紙尿布袋子時，自己在挑酒精。
而不是像一些劇裏，明明大女主武功高強的人設，卻能因爲救小孩子而腳崴，還得被男主救。這種拿着“大女主”當吸晴與吸金的劇，導致了現在大女主劇的粗製濫造。
二、寫了普通人的執念與驕傲
這部劇非常會描寫性格細節。女主在賽後會有一個重複棋局的習慣，結果就是“無懈可擊”。這給女主後面的坎坷，甭潰與情緒失控做了鋪墊，她從小贏到了大，所以她甚至接受不了平局的感受，她會失控的懟了心愛的養母。觀衆不會覺得她是個壞孩子，這只是一個普通人經歷後的反應。所以在貝絲作爲神童，卻平手時，她喘不過氣，她甚至無措，感覺天都崩了。
三、整部劇中無處不在的勵志感，那種處於深淵中尋找出口的救贖感。
女主從孤兒院被養母收領。黑人閨蜜憑自己考上法學院，卻將錢給女主參加蘇聯棋賽。男寵們幫女主解棋。恩師在地下室貼滿了女主獲獎的照片。每次這種情節發生時，背景音樂都給人一種力量，讓人熱血沸騰，冥冥中給到觀衆一種感覺，一種傳遞。塵煙中那一束光照了進來。
真正的“大女主”敢愛敢恨，她有男寵，但她沒老公。她有怦然心動，但她拿的起也放的下。女主高中時對一個人心動了，但感覺他是gay後就馬上放棄了。女主跟一個曾經的棋手發生了關係，但事後隨便他離不離開。女主跟教自己下棋的人發生了關係，但不拖泥帶水。愛情永遠拖延不了她的步伐。就好像那句“我不需要男人，如果需要，那就租一個過夜好了”。
這部劇最帶感的就是女主面對不公時做出的反抗了，那些永遠不會對男人提問的問題，那些來自性別的歧視，還有女人不能坐上的王位。
男人用女人的天性來束縛女人，女人便用男人的身體反擊回去。即使在女主作爲唯一一個女人闖入蘇聯人的地盤裏，蘇聯男性依然不把她放在眼裏，所以當女主以瞬殺的速度，將選手擊敗時，太爽了。觀衆看着女主以實力去駁擊這些飄浮在空中的惡言，就好像她說的“沒有喉結，我更輕鬆了”。
劇中還使用了很戲劇與諷刺的鏡頭，女主坐在一羣男人中間，卻穩佔c位。對，我是個女人，但我不比男人差，我甚至能比男人做得更好，更完美。
劇情中還有一個隱喻。美國國務院提供給貝絲保鏢，實則卻是擔心貝絲是假借象棋之名去蘇聯當間諜。這個國家間諜題材非常敏感，但導演用幾句話就表達了出來。男人甚至要求女主不許接除他之外的電話，而電影的時間線在還沒有智能手機的時代，女主很喫驚“我不接怎麼知道那個人是不是你？”讓人瞬間感受到國家之間的細思極恐。
除了反抗，清醒與救贖，其實劇也有貝絲最低落的時期，她像在一桶白油漆中蜷縮的黑天鵝。女主在第二次被博爾戈夫擊敗時，她開始更加依賴鎮定劑，那個她在孤兒院喫到現在的藥。她開始酗酒，像已經逝去的養母從前那樣。她開始吸菸，作息混亂，畫着怪異的妝容。
這時候的角色眼神渙散，精神近乎崩潰，像是一個支離破碎的娃娃，她在接電話時，都感覺骨頭隨時會碎掉。安雅把角色的低谷期拿捏得非常好，貝絲的絕望憤怒痛苦煎熬都被體現得淋漓盡致，纔可以讓觀衆如此共情！
所以在她獲得最後勝利時，觀衆都太開心了。
女主在朋友的幫助，自我的控制下。她終於敗脫了藥物的控制，她也開始拒絕酒精。她可以自如的在牆上下棋，而不需要偷拿養母的藥。她戰勝了自己，所以能輕鬆戰勝所有人。這時候女主的人設達到了一個昇華，進入了一個全新的高度。她不再是那個吃藥，喝酒，不能自我控制的女性神童。
她現在是一個受人喜愛，健康，快樂的世界冠軍。
《後翼棄兵》之所以能大爆於全球，除了劇情，提材和導演的掌控力。其實更重要的是安雅泰勒喬伊的演技與適配度。安雅小時候就因爲眼間距太寬而被校園暴力過，那段時間的她一直連鏡子都不敢照。安雅的演技一直很好，在許多恐怖片中展示了不俗的表現，而貝絲就是她適配度最高的角色。在輸了比賽，剛好養母又去世時，安雅這段表演幾乎封神。她的眼神有委屈，有不甘，有慚愧，也有絕望。她端起養母在飛機上最愛喝的酒，祭奠她唯一的親人。這時候的安雅就是貝絲，她們幾乎共存。
這部劇幾乎聚集了一半的熱門話題，女性，政治，愛情，親情，友情，勵志……。所以我們如此熱愛這部劇，它已經更像是一個活生生的人，它有着一個人所具備的情感與條件。
雖然前段時間安雅的號被盜了，盜竊者發了句“後翼棄兵有第二季”，讓大家都很失望。但如果出了第二部，希望能達到第一部的水準，就像亢奮一季比一季要好。最後希望安雅大美女多接這種適配度高的角色，給我們帶來更高級的影視盛宴。
筆名:蟹腳面
個人簡介:是一個想靠寫文字買很多很多背心的崽崽呀！