诊断！世上居然真有完美犯罪这回事！
从接触本格推理小说起，我一直认为长篇本格推理相较于短篇来说更吸引人，剧情也更加饱满一些，它可以带领读者跟随作者的脚步在层层铺设的悬念之下一步步的接近真相，从而达到一种强烈的参与感。
但是凡事必有其两面性，长篇推理小说在满足了剧情的饱满度的同时，也就意味着作者可以在小说中铺设更多的悬念，这也使得有些小说难免会有拖沓之嫌，而短篇推理小说则弥补了这一缺陷。
在湖南文艺出版社出版、博集天卷出品、古典推理黄金时代谢幕人爱德华·霍克的不可能犯罪诊断书系列丛书之《不可能犯罪诊断书3》的导读中写到：推理小说是欺骗的艺术，作者通过文字布下陷阱，令读者因思维定势而忽略近在眼前的真相，从而在揭晓谜底时，产生最为强烈的冲击力。一个故事的字数越少，可供作者布置陷阱的空间就越少。
这也成为了我们在阅读短篇本格推理时常常产生的疑惑之处，短短十数页的文字既要阐明故事的背景、人物、时间、地点等诸多要素，又要在极短的文字空间铺设谜团触发案件，这种创作手法是非常考验作者的逻辑思维以及创意性的。
比如爱德华·霍克《不可能犯罪诊断书3》中的第一个故事《狩猎小屋谜案》，二十几页的内容，大部分内容在讲述人物及事件的发生，当死亡事件发生时，我们甚至都无法判断出整个案件发生的过程及犯罪手段，这是在长篇小说中不可能出现的情况。
但是爱德华·霍克确确实实的在如此短的故事中，用毫不起眼的叙述手法布下了文字陷阱。当大侦探萨姆·霍桑医生指出凶手，并对其犯罪手法进行描述时，我们才恍然大悟，原来一切线索都暗藏在平凡的文字中间。
看完爱德华·霍克的作品你会非常认同吴非在导读中所说：霍克的作品将为您展示教科书级别的推理小说创作（误导）技巧。
不论是作者还是读者，我们都不相信世界上会有完美犯罪这回事儿，因为不论做过什么事，都有留下痕迹。但在爱德华·霍克高水准的作品中，谜团虽有却很难被发现，这大抵便是古典推理黄金时代谢幕人的独特之处吧。