原创 丹青醫姐:宜

“水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇。”“宜”,寶蓋頭與下部且的邊界相等,不逾矩。爲了保證上下兩部合適的間距,“且”的豎的起筆需與左點收筆平齊。“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。”這是蘇軾的《飲湖上初晴後雨二》,看來看去,還是古代名人的作品意境

原创 丹青醫姐:守

“太守即遣人隨其往,尋向所志,遂迷,不復得路。”“守”,寶蓋要罩住下部“寸”的部分,左右間距上大下小。上下兩部的橫爲同一方向傾斜,下部的豎鉤位置偏右,鉤尖指向橫的起筆,並且與點的起筆位於一條斜線上。《桃花源記》只是夢中的花園,夢醒時分不再出

原创 丹青醫姐:寶蓋

寶蓋與禿寶蓋只有一點之差,所以寶蓋寫起來就順利多了。寶蓋,點位於米字格的豎中線上,點將長橫分成左小右大的兩部分。寶蓋中橫的大小以與其搭配的字體大小來決定,所以寶蓋可大可小,可長可短。帶有寶蓋的字較多,也常用,所以要加緊練習。

原创 丹青醫姐:軍

“將軍腳功不得控,都護鐵衣冷難着。”“軍”,禿寶蓋,因爲要罩住下方的“車”,所以橫要拉長。下部“車”位於禿寶蓋下方,每條橫之間間距以長橫與中橫之間間距最短,長橫的兩側與禿寶蓋的兩側平齊。“瀚海闌干百丈冰,愁雲慘淡萬里凝。”這是《白雪送武判官

原创 丹青醫姐:農

“今我何功德,曾不事農桑。”“農”,禿寶蓋的橫縮短,底部舒展超過禿寶蓋。斜撇起自橫的中點上方,穿過橫向左撇出,超過禿寶蓋。豎鉤起自中線左方,鉤尖沿着斜線出尖,撇點鉤尖上方偏左出筆,捺筆起筆在豎鉤與撇夾角上方,收筆與左撇平齊。“吏祿三百石,歲

原创 丹青醫姐:禿寶蓋

今天開始學習禿寶蓋,常見字有冠、軍、寫、冗等等,真正常用的字不太多,但要想寫好也不容易。禿寶蓋,左側爲豎點,略向右落筆由輕到重,收筆略向左下,如果是鋼筆要回鋒收筆,中性筆則略下頓,不用回鋒。中間的橫向右上傾斜,其長短根據字形不同而拉長或縮短

原创 丹青醫姐:冗

“三年博士,冗不見治。”“冗”,字體扁寬。因爲下部豎彎鉤的原因,整字左移,重心左移,“幾”的右側豎靠近中線,呈微弧,彎鉤的水平方向也呈微弧,鉤尖指向上方。上下二橫同向平行,“幾”的左撇收筆處不超過禿寶蓋的左點,“幾”的鉤尖處與禿寶蓋的右側轉

原创 丹青醫姐:郎

“爲報傾城隨太守,親射虎,看孫郎。”“郎”,左高起右低垂。右側右耳旁的短橫與左側第二條橫呈同步上揚,整字下部參差,呈中高、低、高之勢,方顯兒郎俊美。“會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。”這是蘇軾的詩《江城子·密州出獵》,今天終於找到了出處。

原创 丹青醫姐:集

“羣賢畢至,少長鹹集。”“集”,隹字頭,爲了整字不過於笨拙,壓縮字頭,使橫與橫間距縮短又要均等,這時候就要憋足一口氣,一氣哈成。底部爲木,橫爲主筆,並且超過上部筆畫。撇捺應爲左收,不超過長橫,右捺外展,收筆處超過長橫。“此地有崇山峻嶺,茂林

原创 丹青醫姐:卸

“夜來沉醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒薰破春睡,夢遠不成歸。”“卸”,仍然是左側高起,右側低垂。左右兩側的橫均呈同向傾斜。左側第二條橫爲主筆,與右側印耳旁呈同步上揚型對齊,末橫爲平提非斜提。“人悄悄,月依依。翠簾垂。更挼殘蕊,更捻餘香,更得些時

原创 丹青醫姐:須

“梅雪爭春未肯降,騷人閣筆費評章。”“須”,左右等高,上下齊平。三撇兒在左側,仍然遵守規則。右側的“頁”,橫爲短橫,下部的口框邊界不超過上側的短橫 。口框內的撇爲豎撇,行筆過左豎末端收筆處後向左撇出,不要與框壁有觸碰。“梅須遜雪三分白,雪卻

原创 丹青醫姐:卻

“新年都末有芳華,二月初驚見草芽。”“卻”,左側高起,右側低垂。左側部分,三個橫同向傾斜,中間爲長橫,同樣也是儘量左伸,底部左低右略高。右側部分,書寫規則不變。“白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹作飛花。”韓愈的《春雪》美不勝收。

原创 丹青醫姐:印耳旁

“卩”,印耳旁的字就不多了,比如“印、即、卻、卸、卯、卿”等等,寫起來類似雙耳旁,簡單一些。“卩”,右側也是一筆完成,短橫上揚,豎向左傾斜,鉤尖與左豎不要觸碰,過豎鉤的轉折處向左,將豎分成上下相等的兩部分,再簡單的字也有自己的規則。

原创 丹青醫姐:印

“船頭坐三人,中峨冠而多髯者爲東坡,佛印居右,魯直居左。”“印”,左側高起,下部低垂,左右兩部有一定間距而非密接。而且左右兩側的橫呈同步上揚,分佈在米字格中豎的兩側,左側中橫將左側分成大致相等的兩部分,看起來間距均等、美觀。

原创 丹青醫姐:那

“問渠那得清如許?爲有源頭活水來。”“那”,左右兩部上高下低。左側部分上面兩橫等長,末橫左伸,底部收尾處平齊。右耳旁短橫與左側第二條橫呈上揚型對齊,右耳上下兩部交界處與左側第三橫呈上揚型對齊,那年歲月又多了一點風彩。