原创 丹青醫姐:反文旁

帶有反文旁的字較多,也常用,所以,寫好反文旁,“數、故、敢、教”等字,顏值立刻就提升了。反文旁的短撇爲微弧,指向左下角;短橫右上傾斜,下部的撇爲弧撇,同樣指向左下角;平捺起筆靠近短撇收筆處,微弧起筆,向右下伸展。反文旁會根據與其搭配字的大小

原创 丹青醫姐:形

“鄒忌修八尺有餘,而形貌昳(yì)麗。”“形”,上部左右齊平,下部從左向右漸次降低。左側“開”兩橫同向傾斜平行,撇豎筆畫位於首橫之內。右側三撇兒的上撇位於左側“開”的兩橫之間,下面的撇依次指向左下角,末撇最長,撇尖收筆處與“開”的第二條橫的

原创 丹青醫姐:勤

“蓬山此去無多路,青鳥殷勤爲探看。”“勤”,左大右小。字裏面有很多橫,都是同步上揚,整字的左側部分橫的起筆處有遠近之分,方顯錯落有致,不呆板。右側力字旁的短橫與左側扁口的下橫呈同步上揚,斜撇向左伸到提尖之下,拉近二者關係。“勤能補拙”,只要

原创 丹青醫姐:杉

“金液變來成雨露,玉都歸去老松杉。”“杉”,左右兩側上部平齊,下部左高右略低。“木”橫儘量左伸,右側收筆處與“彡”的上撇收筆處平齊,“木”的中豎出頭要長,下部不要過長,否則會將整字拉長,不緊湊。“木”的右點對準“彡”的中撇中心處,“彡”的下

原创 丹青醫姐:三撇兒

一直寫不好三撇兒,今天終於明白了。三撇兒,上面二撇兒短,最後一撇兒長,撇的方向同時指向左下角,起筆處呈垂直方向上對齊。寫好這些還不夠,還要注意三撇兒之間的間距是相等的。寫好了三撇兒,彩、形、影、彤等字也就寫好了一半。

原创 丹青醫姐:功

“項燕爲楚將,數有功,愛士卒,楚人憐之。”“功”,左小右大。上部左低右高,下部“工”的提的起筆與右側“力”的長撇的撇尖齊平,位置高於“力”的鉤尖處。上部左右短橫同向傾斜,“力”的橫的起筆處位於“工”短橫與提的收筆處的中間位置,長撇的撇尖托住

原创 丹青醫姐:動

“只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。”“動”,左小,右略大。左右側的橫呈分步上揚,左側中心線向右傾斜,右側中線向左傾斜。“力”的斜撇向左運動至“雲”的點下並托住,拉近兩者關係。“聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟”,因爲“動”,讓我知道了這麼美的一首詩

原创 丹青醫姐:力字旁

“相見時難別亦難,東風無力百花殘。”力字旁,豎鉤的豎微弧,向左傾斜,鉤尖落在過長撇起筆的垂直線上,撇尖的位置超過短橫起筆處,又高於鉤尖的位置。力字旁常見卻寫不好,比如“功”、“勤”、“助”、“勁”等等,明天繼續練習。,

原创 丹青醫姐:剛

“剛被太陽收拾去,卻教明月送將來。”“剛”,上部左小右略大,下部呈高、中高、低之勢。豎有四條,均垂直向下,參天頂立。重點在於立刀旁短豎的長度,位於“岡”內撇頭與點尾之間的距離,它就是定海神針,間距找對了,字也美觀了。

原创 丹青醫姐:利

“閒靜少言,不慕榮利。”“利”,左右大致相等。左側“禾”的短橫向左拉伸,左撇的撇尖不超過短橫的起筆,右點變小,落在豎身上。立刀旁的左豎長度要長於“禾”短橫收筆與右點收筆的距離,整字三豎垂直向下,頂天立地。天下熙熙,皆爲利來,天下攘攘,皆爲利

原创 丹青醫姐:到

“梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。”“到”,左小右略大。“至”的左側部分由上到下,分別呈小大小大大的關係,參差不齊,錯落有致。立刀旁短豎的長度位於“至”右點的起筆與最下短橫與提筆收筆的中間處的連線,垂直向下。到此處,告一段落,養精蓄銳,再續

原创 丹青醫姐:立刀旁

“呂望之鼓刀兮,遭周文而得舉。”今天開始右偏旁,立刀旁。立刀旁,很簡單,由豎和豎鉤組成。短豎與豎鉤均垂直向下,短豎位於豎鉤的中上部分,兩者之間的距離根據左側部分決定。包含立刀旁的字還不少,接下來咱們開始一個一個學習。

原创 丹青醫姐:省

“吾日三省吾身:爲人謀而不忠乎?與朋友交而不信乎?傳不習乎?”“省”,目字底。上部是“小”的變體,直撇起自右點左下方,過短豎粘連,徑直奔向左下角。“目”左豎起自上部短豎左側,右側豎過右點起筆,垂直向下,整字中心穿過“目”的左側,分成左小右大

原创 丹青醫姐:燒

“賣炭翁,伐薪燒炭南山中。”“燒”,左小右大,火字旁偏上。“堯”的上橫與火字旁兩上點起筆的連線呈同步上揚,“堯”的戈鉤高起,鉤尖不可太長太大,影響“兀”的位置擺放。“兀”的橫起筆於火旁右下點的右方,方向與上部鉤尖大致相同。“兀”的左撇托住火

原创 丹青醫姐:雖

“低頭欲耕地雖少,仰面長笑天何多。”“雖”,爲蟲字底,寫法與蟲字旁略有不同。共有兩口,左右兩豎內收角度下同,上下橫及斜提角度也大致相同,斜提與中間口左豎的起筆相同。因爲右側沒有佔位,且爲字底,所以,斜提起筆與點的收筆位於同一水平線上。同一個