值此物慾橫流、強權橫行之世界，除了“不義”一詞之外無話可說。我也聊點風花雪月吧。
沒想到同學們對“射”劇這樣的片子都有這麼大勁頭，看來也不是不看電視劇啊。說點不敬的話，在我看來，不論哪個版本的“射”劇都是沒法看的，一定要在垃圾裏尋找出金子毫無意義。（輕點拍啊，俄也就是說說）
港產片就不說了，人那是純商業片，不管誰的作品，一律是卿卿我我+打打殺殺，就這風格。金大蝦也只能認命。
央視總是端着掛羊頭賣狗肉的架子，多少總得標榜着“文藝”主旋律以欺世盜名。老金一開始不明底細，以爲他們真能把自己的作品拍成經典呢。然而事實是，從“笑”到“射”，都是四不像的鬧劇。其根本原因就在於，導演及其製作班底功力太差、完全不能準確把握金庸作品的神髓，畫虎不成反類犬。回顧央視以文學名著爲題材的作品，能夠照葫蘆畫瓢忠實於原著就算已經不錯了，期望他們在其中弄出藝術創新根本毫無希望—《三國》、《水滸》、《紅樓》、《西遊》等等，無一例外。中國演藝界整體素質的極度低下，是不爭的事實。尤其在這樣一個浮躁的時代，連老謀子都不能免俗、每況愈下，張紀忠之輩又能如何？
這裏我不想談演員，中國有可能不缺乏好演員或者是長得好看的演員；但是決定一部作品的整體成敗的，最大因素還是導演/製片。就像踢足球，球星的作用是有目共睹的，但贏球最主要的必要條件是得有個好教練。
那麼金庸小說的神髓到底是什麼呢？金庸作品的最大看點在哪？
金作中動人的因素很多，粗略的概括如下（排名不分先後）：
帶有強烈的民族感情的家國之恨
纏綿香豔的情愛糾纏
深奧玄幽的佛道清談
離奇曲折的傳奇歷險
酸腐逼人的道德說教（蒙小青年是沒啥問題）
細緻入微的人物刻畫
熟練高超的文字技巧
在我看來，金庸的主要作品中還貫穿着一條主線——那就是作者個人的成長曆程和哲學思考：從憤青的感時傷懷，到成熟男人的責任感“俠之大者”，到對人生的反思懷疑，最後到返樸歸真笑看人生。大家可以從以下作品順序體會一下：連城訣（憤青）——俠客行（成長中）——射鵰英雄傳（成熟男人的責任感）——神鵰俠侶（對個人命運的懷疑）——天龍八部（對人類集體行爲的反思）——鹿鼎記（笑看人生）。其他的作品，取悅讀者、娛樂的成分太多，老金爲了謀生也是不得已吧。
電視劇的拍攝，要想叫座的話，至少要抓住：情愛、情節、人物這三個要點。這方面港產片作的比較到位，要不怎麼讓我們的慄四哥至今回味呢。情愛不說了，男的英武憂鬱，女的溫柔美麗，忠實原著就行了（老金思想老派，絕對男權主義）。情節由於有相當部分的觀衆已經有了解，那麼節奏的把握、變化就是非常重要的；我最欣賞“新笑傲江湖”，到目前爲止金作改編最佳作品，情節抓得好。人物刻畫看似容易，其實很難：作爲文學作品其中人物全都個性鮮明，但是真演起來就不好把握，一不留神就俗了要不就太形式化。我覺得金庸的主角的最高境界就是淡薄超脫、悲天憫人的情懷，其人格魅力就在於此。
要是想拍的叫好，那麼我覺得就必須把金庸作品中暗藏的哲學思考、人性關懷拍出來，得到這個層次。要做到這一點，首先必須要深刻理解原著。
興之所致，隨便聊聊。真讓我拍電視肯定沒戲，但是享受一下話語權還是蠻好的。回家看孩子去也。
2003-3-21