| 陳奕迅的音樂世界 - 公元1874 |
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如果說流行樂，很多人會嗤之以鼻；如果說粵語流行樂，走開的人更會大半。當然，我根本無能去否定古典搖滾民族金屬等等音樂存在的價值，但請你也別小看流行樂帶給人的力量。剩下的這些聽衆，準備好耳朵，隨我走進Eason Chan的世界。 提及陳奕迅，大多數僅僅知道他唱過《十年》，自覺得他有太多好歌不爲人所識。Eason的好歌很多，因此寫下這篇，以向這位帶給我們無數次感動流淚的歌手致敬，也算是告訴一些人，陳奕迅並非僅僅只有一首《十年》。 陳奕迅作爲歌手，在樂壇已經十年有餘了。從當初翻唱學友的青澀歲月，到如今爲人父的而立之年，他成熟了，一併成熟的，還有他的音樂。 爲什麼他的好歌大都集中在粵語裏，又爲什麼會有那麼多如我一樣的非廣東人對粵語死忠？簡單的說，粵語歌，有"味"。國語太白了，我愛你，愛你愛得死去活來，幸虧國語有方文山撐着。 而粵語，有林夕，有黃偉文，還有更多更多，例如前段時間仙逝的沾叔。 不用說太多的辭藻來堆砌。一切，用音樂來說話。
1 貝多芬與我
羅曼.羅蘭在《第九交響曲》的序裏說，這是一條引導我們的貝多芬，走向生命出口處的路。她一定沒有想到，若干年後，會有一首這樣的流行曲，重新闡述着貝多芬眼裏那條走向用音樂代替鋪路石的生命之路。
貝多芬對人類的貢獻有多大？勿論更多，至少他已隨着他的音樂而不朽，後人儘可以仰視着評頭論足。失落時，有《命運》；感受人生之痛，有《悲愴奏鳴曲》。《月光奏鳴曲》，《歡樂頌》，等等等等，帶領你進入着世界不同的境遇裏，隨着天才腦中那個充滿音樂的世界跌宕起伏。
而夜深人靜時，帶上耳機，聽着這首歌，猶如與這位偉人對話，感受着他音樂的靈魂。
你可以不去理解晦澀的歌詞，但你不得不正視貝多芬。
平常心，萬籟無聲的靜；沒有歌聲充當引證，世界看來似乎亦很動聽..
貝多芬與我 詞作者/黃偉文 曲作者/Eric Kwok
靜/太安靜 唱首歌/來聽聽 想感應/有生命 正波動/在傳情 若/有些事/有些歌/能作證 倒想再聽/人在生/每場革命 那歌詠
搖籃曲/慢慢搖出生命 字母歌/呢喃過/開始懂得世情 流行曲/錄下年輕豐盛 輓歌之聲/輕輕帶領 你與我/回到平靜
你我再合上眼睛
是/我肯定 貝多芬/能再聽 只想聽聽/由自己/串成韻律 那宿命
平常心/萬籟無聲的靜 沒有歌聲/充當引證 世界看來/似乎亦/很動聽..
2 時光倒流二十年
如果給你一個機會，回到過去，你會改變一些什麼？
這是個很傻很無聊且幼稚到極點的假設。所以，我很少去後悔，因爲後悔除了讓自己越來越難過，沒有什麼更多的好處。
但，人不就是一個矛盾的動物麼？偏偏，不想做的事，越要去做……
時光倒流二十年，有一些東西，我會選擇，從頭來過。
寫到這裏，我就想停筆了。但是，這首歌根本和以上文字關聯不大。林夕耍了一點小聰明，用這樣一個煽情的標題，寫出了卻是一闕回味悠長的輓歌。
童年是幻想裏最美好的東西。而現實，往往又不盡入人意。翻開舊時的照片，我們會對裏面那個小小的自己所開心大笑，但隨即又只能板起臉面對周圍的社會。強烈的反差，會使人愈發懷念童年那段年代，因爲它，至少能證明，如今的自己，居然也曾經純真無邪過。
時光倒流二十年 詞作者/林夕 曲作者/伍樂城
童年你與誰渡過/聖詩班中唱的歌 再哼一哼可以麼 當時誰與你排着坐/白色恤衫灰褲子 再穿一穿可以麼 遺憾我當時年紀/不可親手擁抱你欣賞 童年便相識/餘下日子多閃幾倍光 誰讓我倒流時光/一起親身跟你去分享 能留下印象/閱覽你家中每道牆 拿着你歌書/與你合唱
從前你與誰路過/逛的公園有幾多 再走一?可以麼 當時誰對你凝望過/是否真的比我多 再演一演可以麼 遺憾我當時年紀/不可親手擁抱你欣賞 童年便相識/餘下日子多閃幾倍光 誰讓我倒流時光/一起親身跟你去分享 遺憾印象/沒有你家中那面牆 拿着你相簿/從前拍過的相 多麼妒忌你/昨日同過的窗 早些看着你美麗模樣/對你天真的讚賞
從頭細看 你六歲當天/已是我偶像
3 1874
二十年還不夠的話，一百年呢？
很明顯的，時間僅僅只是一個概念，或者是一個藉口。
在現實和想象之間，我們應該尋找怎樣一個平衡點？
"我等着一個人……一小時，一天，一年，一輩子……他未曾在我生命裏出現過。"
1874 詞作者/黃偉文 曲作者/王雙峻
仍然沒有遇到/那位跟我絕配的戀人 你根本也未有出現/還是已然逝去 懷疑在某一個國度裏的某一年 還未帶我到世上那天 存在過一位等我愛的某人/夜夜爲我失眠 從來未相識/已不在/這個人 極其實在/卻像個虛構角色 莫非今生原定陪我來/卻去了錯誤時代
情人若寂寥地出生在1874 剛剛早一百年一個世紀 是否終身都這樣頑強地等 雨季會降臨赤地 爲何未及時地出生在1874 邂逅你看守你一起老死 互不相識身處在同年代中 仍可同生共死
情人若寂寥地出生在1874 剛剛早一百年一個世紀 是否終身都這樣頑強地等 雨季會降臨赤地 爲何未及時地出生在1874 邂逅你看守你一起老死 若果不可相約在和平地方 也興你暢遊戰地 爲何未及時地出生在1874 挽着你的手臂徹夜逃避 漫天烽火失散在同年代中 仍可同生共死
4 K歌之王
講夠了前世今生，終於可以坐下來，慢慢講愛。
我唱得不夠動人，你別皺眉。我願意和你，約定至死。我只想嬉戲唱遊到下世紀，請你別嫌我將這煽情，奉獻給你。
如果這樣的歌，還不能打動你的話，我還能說什麼呢？
順便說一下曲作者陳輝陽。這位受過正統英式音樂教育的鋼琴詩人，把大段的歌劇和經典流行樂溶入了這首歌。你可以聽到王菲的約定，也可以聽到比才的卡門。
再順便說一下，卡門，創作於1874年。
K歌之王 詞作者/林夕 曲作者/陳輝陽
我唱得不夠動人/你別皺眉 我願意和你/約定至死 我只想嬉戲唱遊/到下世紀 請你別嫌我/將這煽情/奉獻給你 還能憑甚麼/擁抱若未能令你興奮 便宜地唱出/寫在情歌的性感 還能憑甚麼/要是愛不可感動人 俗套的歌詞/煽動你惻忍
誰人又相信/一世一生這膚淺對白 來吧送給你/叫幾百萬人流淚過的歌 如從未聽過/誓言如幸福摩天輪 才令我因你/要呼天叫地愛愛愛愛那麼多
將我漫天心血/一一拋到銀河 誰是垃圾/誰不捨我難過/分一丁目贈我
我唱出心裏話時/眼淚會流 要是怕難過/抱住我手 我只得千語萬言/放在你心 比渴望地老天荒更簡單/未算罕有
給你用力作二十首不捨不棄 還附送你愛得過火 給你賣力唱二十首真心真意 米高峯都因我動容 無人及我 你怎麼竟然說/k歌之王是我
我只想跟你未來/浸在愛河 而你那呵欠/絕得不能絕 絕到溶掉我
5 單車
父愛，在人生裏，大概佔有很重要的位置。因爲父親的形象，常常是高大並隨時能幫助弱小的自己，及教會自己許許多多做人的道理。
難離難捨，想抱緊些；茫茫人生，好象荒野。如孩兒能伏於爸爸的肩膊，誰要下車？
可是，父親卻隨着年月的增長，漸漸消失在孩子的眼前。
有一天爸爸走累了，就消失在深深的陌生山谷，像那隻氣球，再也找不到。
割捨感情，果真如說的那麼容易做嗎？
而在與父親相處的那些時間，又有多少人，能如文藝片一樣，衝口而出，"爸爸，我愛你"？大概我們都會覺得好土，好肉麻。瞧，這就是現實。
而當有一天，我們送走了父親，自己爲人父了之後，又願不願意，孩子親口說出一句，"爸爸，我愛你"？
你，還會覺得肉麻麼？
單車 詞作者/黃偉文 曲作者/柳重言
不要不要假設我知道/一切一切也都是爲我而做 爲何這麼偉大/如此感覺不到 不說一句的愛有多好/只有一次記得實在接觸到 騎着單車的我倆/懷緊貼背的擁抱
難離難捨/想抱緊些 茫茫人生/好象荒野 如孩兒能伏於爸爸的肩膊/誰要下車 難離難捨/總有一些 常情如此/不可堆卸 任世間再冷酷/想起這單車/還有幸福可惜
經已給我怎會看不到/雖說演你角色實在有難度 從來虛位以待/何不給個擁抱 想我怎去相信這一套/多疼惜我卻不便讓我知道 懷念單車給你我/唯一有過的擁抱
難離難捨/想抱緊些 茫茫人生/好象荒野 如孩兒能伏於爸爸的肩膊/哪怕遙遙長路多斜 你愛我愛多些/讓我他朝走得堅壯些 你介意來愛護/又靠誰施捨
任世間怨我壞/可知我只得你/承受我的狂或野
6 熱帶雨林
提到愛情，總有幾家歡喜，幾家愁。這首歌很單純，寫出的就是那份對愛有期盼，卻又很警惕的複雜心情。
相戀的關係，猶如熱帶雨林，逐分鐘消失4.8裏.
就算濃烈如熱帶雨林，也會有消失的那一天。
熱帶雨林 詞作者/黃偉文 曲作者/孫偉明
明明並非夏季/但我竟會覺得熱 呼吸到南美的暑氣 閒談被關掉了/伴奏只有那煙味 聽風扇轉得多詭祕 句句我愛你/佈滿青苔/別擁抱/懶得要死 搖搖欲倒是你/像客廳裏這腹地 將駛進/數輛推土機 相戀的關係/猶像熱帶雨林 逐分鐘消失4.8哩
最茂盛的戀愛/靜靜蓋滿地 是否這樣的韻律/也算自然定理 這靜默的災劫/沒法可退避 像相對沒相對論/我悶還是你
連綿綠色萬里/靜悄得鳥獸走避 只得我蠻荒中等你 當初的親密/猶像熱帶雨林 逐分鐘消失4.8哩
太熱烈的戀愛/用去的儲備 或者以後的以後/永遠亦難治理 這靜默的災劫/沒法可退避 像相對沒相對論/我有病還是你
7 人來人往
這首歌其實非常難以評論，因爲林夕已經把詞寫盡，使得你只有乖乖去聽的份。
閉上眼睛你最掛念誰，眼睛張開身邊竟是誰。我們都在尋找着生命裏註定的那個人，但每一次戀愛，我們都會問自己，他或她，真的就是那個所謂命中註定的人嗎？
而這個世界，依然如此匆忙，不容你停下腳步。
人來人往，卻始終無法得到自己心愛的人，就算開心飲過酒，又能如何？
人來人往 詞作者/林夕 曲作者/陳輝陽
明友已走/剛升職的你/舉杯到凌晨還未夠 用盡心機拉我手 纏在我頸背後/說你男友有事忙/是藉口 說到終於飲醉酒 情侶會走/剛失戀的你/哭乾眼淚前來自首 寂寞因此牽我手 除下了他手信後/我已得到你沒有 但你我至少往後/成爲了蜜友
閉起雙眼你最掛念誰 眼睛張開身邊竟是誰 感激車站裏/尚有月臺能讓我們滿足到落淚 擁不擁有也會記住誰 快不快樂留在身體裏 愛若能夠永不失去/何以你今天竟想找尋伴侶
誰也會走/剛相戀的你先知我們原來未夠 藉故鬆開我的手 藏在貼紙相背後/我這苦心開過沒有 但試過散心旅遊/如何答沒有
閉起雙眼我最掛念誰 眼睛張開身邊竟是誰 感激車站裏/尚有月臺曾讓我們滿足到落淚 擁不擁有也會記住誰 快不快樂有天總過去 愛若爲了永不失去/誰勉強娛樂過誰 愛若難以放進手裏 何不將這雙手/放進心裏
時間會走/剛失戀的我開始與旁人攜着手 但甚麼可以擁有 纏在那頸背後/最美麗長髮未留在我手 我也開心飲過酒
8 Shall We Talk
前面的單車單講了父愛，而這首歌，更爲宏大的包容了應有的一切感情。
恨也好，愛也罷，總是要有溝通，要有"Talk"，才能解決事情。而恰恰是現在的人，連對話和交流都懶得去做了。每個人都越來越以自己爲中心，越來越與他人缺少溝通。閉鎖心扉，好或壞？
談談SHALL WE TALK
明月光 爲何又照地堂
寧願在公園躲藏 不想喝湯
任由目光 留在漫畫一角
爲何望母親一眼就如罰堂
全詞以童謠開始，背景是詞中人幼年時代。「明月光，爲何又照地堂」是詞中人孩童時候的疑問，「明月」象徵父母（陳百強《頌親恩》有「父母親愛心，柔善像碧月」之句），「地堂」象徵詞中人自己。小孩子總是不明白父母親爲何要關心自己，只會將慈愛看成約束，所以詞中人提出這麼一句疑問。應付父母親的?唆管束，詞中人對之以逃避：「寧願在公園躲藏，不想喝湯」，這一句實在是許多少年的寫照。責任是否只在詞中人呢？「爲何望母親一眼就如罰留堂」一問，我們知道父母也有責任。板起臉孔，寧枉毋縱，是許多父母教子之道，難怪子女都寧願看着漫畫，也好過看着雙親。父母不如漫畫，是多麼悲哀！詞人寫來輕鬆，筆觸卻是沉重的。
孩童只盼望歡樂 大人只知道期望
爲何都不大懂得努力體恤對方
大門外有蟋蟀 迴響也如同幻覺
SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?
就當從新手拖手去上學堂
「孩童只盼望歡樂，大人只知道期望」是詞人對上一段描述的總結，從而提出反問：「爲何都不大懂得努力體恤對方？」如果雙方好好溝通，問題是可以解決的，大家明白對方的期望，便可以體恤對方。可惜，「大門外有蟋蟀，迴響也如同幻覺」，父母與子女之間永遠間隔着一道大門，門外有門外的看漫畫，門內有門內的煲湯，彼此的心聲只如幻覺，沒有實在的溝通，詞人禁不住提議：「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」父母跟子女可不可以就像上學一樣從新學習如何溝通？連溝通都要學習，可算是人類發明語言以來最大的笑話，然而，誰也笑不出來。
陪我講 陪我講出我們最後何以生疏
誰怕講 誰會可悲得過孤獨探戈
難得可以同坐 何以要忌諱赤裸
如果心聲真有療效 誰怕暴露更多 你別怕我
詞到副歌，詞人大聲疾呼：「陪我講，陪我講出我們最後何以生疏」，隱然有對質的味道。血濃於水的親子關係最後變得生疏，人人都明白箇中原因，然而明白歸明白，知而不行，正是令問題一直存在的關鍵，詞人再勸說：「誰怕講，誰會可悲得過孤獨探戈？」難道情願孤獨，也不願溝通？歌詞每每以一支舞比喻人生或一段關係，而探戈是二人合跳的，一人的探戈實在太可悲。「難得可以同坐，何以要忌諱赤裸」，能夠同處一室成爲家人是一種緣份，天地蒼茫裏的巧合，爲什麼我們不去珍惜，而要對坦白有忌諱之心？「如果心聲真有療效，誰怕暴露更多」，治療疏離的關係，互訴心聲是最佳聖藥。筆者特別注意最後四字：「你別怕我」。親子關係是何等密切，而詞人竟下一個「怕」字，反映出父母與子女間的鴻溝何等闊大，這個「怕」字可說有很大震撼力，不得不佩服詞人以一字達意的筆力。試想父母與子女間的談話，有「你別怕我」一句，又是如何悲哀？
熒幕發光 無論什麼都看
情人在分手邊緣只敢喝湯
若沉默似金 還談什麼戀愛
寧願在發聲機器面前笑着忙
鏡頭一轉，背景已換成詞中人成年之後。「熒幕發光，無論什麼都看」，這個「熒幕」，跟第一段的「漫畫」所起的作用完全一樣，都是詞中人用作逃避的東西。「情人在分手邊緣只敢喝湯」，都已經在分手邊緣，所謂「死到臨頭」，還是逃避溝通，這個「敢」字，是相當幽默的，諷刺人們有勇氣逃避，沒有勇氣面對，而「喝湯」一詞，更加有趣。孩童時代，爲了逃避父母，有湯不喝，成年時爲了逃避情人，只敢喝湯，這一碗湯見證着詞中人一生逃避溝通的過程，詞人刻意的重複，突現詞中人面對坦白時的軟弱，此一手法相當高明。「若沉默似金，還談什麼戀愛」是全詞最無保留的鞭撻，隱然感到詞人寫至此處心中有火，再來一句戲謔：「寧願在發聲機器面前笑着忙」，「忙」什麼？就是忙着逃避，寧願對着會發聲的機器也不願對着會說話的人，詞人一而再再而三展示人不如物的怪現象。
成人只寄望收穫 情人只聽見承諾
爲何都不大懂得努力珍惜對方
螳螂面對蟋蟀 迴響也如同幻覺
SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?
就算牙關開始打震別說謊
跟第一段一樣，詞人再以兩句總結第二段的描述：「成人只寄望收穫，情人只聽見承諾」，稍嫌失準的是這兩句總結似乎並未準確地總結到第二段，只變成詞人引伸出來的觀點。第二句寫來非常諷刺，情侶都只執着對方的承諾，以爲手執一句誓言便能天長地久可保平安，卻忽略最基本的維繫，也不懂珍惜對方。「螳螂面對蟋蟀」是全詞最精采的一句，詞人再一次以蟋蟀比喻詞中人，螳螂比喻詞中人的情人，詞中人跟他的情人的關係，就如螳螂面對蟋蟀一樣，俗話說「雞同鴨講」，但「螳螂面對蟋蟀」，似乎更糟。詞人再次呼籲「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」，更說「就算牙關開始打震別說謊」。從來只有說謊纔會怕得牙關打震，現在竟然是坦白也會牙關打震，現代人自我保護，已然非常嚴重。
陪我講 陪我講出我們最後何以生疏
誰怕講 誰會可悲得過孤獨探戈
難得可以同坐 何以要忌諱赤裸
如果心聲真有療效 誰怕暴露更多
陪我講 陪我親身正視眼淚誰跌得多
無法講 除非彼此已失去了能力觸摸
鈴聲可以寧靜 難過卻避不過
如果沉默太沉重 別要輕輕帶過
首四句上文已有論述，所不同的是這一次要說的不只是親子關係，而是擴大到人與人之間的關係。「陪我講，陪我親身正視眼淚誰跌得多」，這一句是指向「鈴聲可以寧靜，難過卻避不過」的，要留意的是「正視」二字，詞人以此二字間接指斥人們缺乏溝通，互相都忽視了對方和自己的苦處，人人各自爲政，有苦自己知，詞人排除了所有不肯溝通的藉口：「除非彼此已失去了能力觸摸」，死了纔不能說話。「鈴聲」可以是電話鈴聲或門鈴，象徵溝通接觸之門，整句意謂：你可以選擇不去溝通，不去接觸任何人，但你可以選擇不難過嗎？心情是自己無法控制的，你可以逃避任何人，但始終要面對自己，你可以欺人，可以「笑着忙」若無其事，但你騙不了自己。沉默太沉重，因此別要輕輕帶過，據說唱片裏的歌詞紙是印着「如果沉默太沉重，別要唉一聲帶過」，但筆者覺得「輕輕」二字更能突顯沉默的「沉重」，故用「輕輕」較好。
明月光 爲何未照地堂
孩兒在公司很忙 不須喝湯
AND SHALL WE TALK 斜陽白趕一趟
沉默令我聽得見葉兒聲聲降
這一段引來頗大的爭論，有說這一段是寫父母已亡，有說是寫詞中人已爲人父。就第一個說法，我們試解一下。「明月光，爲何未照地堂」，詞中人再次提問，然而今次的答案，已經隱然在副歌裏已有交代：「除非彼此已失去了能力觸摸」，不幸而言中，父母已亡，詞中人告慰父母在天之靈：「孩兒在公司很忙，不須喝湯」，叫父母不要擔心，自己已經獨立，不用再喝湯。「斜陽白趕一趟」，「斜陽」比喻雙親，「白趕一趟」暗示父母已逝，結句「沉默令我聽得見葉兒聲聲降」，脫胎自「樹欲靜而風不息，子欲養而親不在」，詞中人只得追悔。 第二個說法，「明月光，爲何未照地堂」，詞中人重提兒時的疑問，然而今天，詞中人終於明白「明月光」何以這麼難才照到「地堂」：「孩兒在公司很忙，不須喝湯」，已爲人父的他，才明白當年自己的父母的難處，今天煲湯的是詞中人，藉詞不回家喝湯的是他的孩子，「風水輪流轉」，人與人之間的生疏沒有得到改善，詞中人一生雖然有父母情人兒女，內心卻仍然孤獨，「斜陽白趕一趟」，詞中人已到日暮之年，才驀然回首，驚覺自己一生「白趕一趟」，空手而去，結句更是悲涼：「沉默令我聽得見葉兒聲聲降」，能夠靜到聽見葉落，詞中人的晚年孤獨不言而喻。
就字面上，兩個說法都並無不可。不過，觀乎這首詞佈局嚴謹，第一段描寫從下而上的關係（詞中人對父母），第二段寫對等的關係（詞中人對情人），如果說第三段又重寫從下而上的關係，則第二段就顯得衣不稱身，就像全詞的脊骨歪了一樣，第二段是突了出來，如果全詞由頭至尾只是描寫詞中人對父母的關係，則第一個說法比較合理。但如果第三段寫的是從上而下的關係（詞中人對子女），則會文氣順暢，一氣呵成。詞中人歷經三個階段，演過三個角色，比第一個說法更深切而且全面體會到問題所在，由他來勸喻世人，說服力自然更大。再說第二個說法所帶出的問題，比第一個說法更廣泛也更嚴重，因爲第一個說法只是把問題停留在第一代人與第二代人，但第二個說法卻展示溝通問題無法解法，禍延三代，更會一代傳一代，就像今時今日的社會，缺乏溝通已經是廣泛的問題。由此可知，第二個說法令全詞氣格更高。
陳奕迅竄紅，更成爲香港樂壇的良心之一，他的《K歌之王》、《天使的禮物》等都是樂壇少見的良心之作，而《SHALL WE TALK》更是繼《赤子》後最富人情味的流行歌曲，陳輝陽跟林夕在陳奕迅身上找到了相當大的空間。在以人爲本的香港樂壇，我們只有期望更多當紅歌手願意唱非主流情詞，好的歌曲纔不致被埋沒。
Shall We Talk 詞作者/林夕 曲作者/陳輝陽
明月光/爲何又照地堂 寧願在公園躲藏/不想喝湯 任由目光/留在漫畫一角 爲何望母親一眼就如罰留堂 孩童只盼望歡樂/大人只知道寄望 爲何都不大懂得努力體恤對方 大門外有蟋蟀/迴響卻如同幻覺 shall we talk/shall we talk 就當重新手拖手去上學堂
陪我講/陪我講出我們最後何以生疏 誰怕講/誰會可悲得過孤獨探戈 難得可以同座/何以要忌諱赤裸 如果心聲真有療效/誰怕暴露更多/你別怕我
屏幕發光/無論什麼都看 情人在分手邊緣只敢喝湯 若沉默似金/還談什麼戀愛 寧願在發聲機器面前笑着忙 成人只寄望收穫/情人只聽見承諾 爲何都不大懂得努力珍惜對方 螳螂面對蟋蟀/迴響也如同幻覺 shall we talk/shall we talk 就算牙關開始打震/別說謊
陪我講/陪我講出我們最後何以生疏 誰怕講/誰會可悲得過孤獨探戈 難得可以同座/何以要忌諱赤裸 如果心聲真有療效/誰怕暴露更多 陪我講/陪我親身正視眼淚誰跌得多 無法講/除非彼此已失去了能力觸摸 鈴聲可以寧靜/難過卻避不過 如果沉默太沉重/別要輕輕帶過
明月光/爲何未照地堂 孩兒在公司很忙/不需喝湯 shall we talk/斜陽白趕一趟 沉默/令我聽得見/葉兒聲聲降
9 明年今日
又該怎麼說這首歌呢……
〈十年〉你聽過吧？有多少人覺得感動至深呢？
這首歌，講了最簡簡單單的，卻又最可悲，可憐的一種感情--暗戀。
是啊，自己礙於各種原因不向對方表白，卻看着對方戀愛，結婚，生子，然後自己折磨自己，這算不算一種病態呢？
即使你不愛，亦不需要分開……
明年今日 詞作者/林夕 曲作者/陳小霞
若這一束吊燈傾瀉下來/或者我已不會存在 即使你不愛/亦不需要分開 若這一刻我竟嚴重癡呆/根本不需要被愛 永遠在牀上發呆/餘生都不會再悲哀 人總需要勇敢生存/我還是重新許願 例如學會承受失戀
明年今日別要再失眠/牀褥都改變 如果有幸會面/或在同伴新婚的盛宴 徨徨地等待你出現 明年今日未見你一年/誰捨得改變 離開你六十年 但願能認得出你的子女/臨別亦聽得到你講 再見
在有生的瞬間能遇到你/竟花光所有運氣 到這日才發現/竟呼吸過空氣...
10 活着多好
情，已經講夠了。
親情，有〈單車〉，有〈Shall we Talk〉；
愛情，有〈K歌之王〉，有〈明年今日〉。
懷念過去，有〈1874〉，有〈時光倒流二十年〉；
甚至心靈雞湯般的〈貝多芬與我〉，都已經有了。
於是，剩下這首無法歸類的歌曲。
開心一點不必掛念我。遇到什麼煩惱，想跟我說我都可聽到。
偶爾想到我，說個笑話紀念我。
小段說：一個人不小心快跌下山崖，他的朋友拉不住他，於是那個人選擇了自己放手，而這件事，那個朋友一定會記住一輩子……所以，朋友，在你臨走的時候，做個鬼臉，給你的朋 友留下個永遠詼諧的象形……
有很多人選擇離開人世，因爲他們在這個世界經歷了大大小小的黑暗，他們選擇了放棄；
而他們，又知否，活着多好？
活着多好 詞作者/黃偉文 曲作者/胡波
當我還在花園散步/當我還在浴室洗澡 十步以內可擁抱/遇着什麼煩惱 想跟我說都可聽到/翻到有趣圖畫 何妨大笑/讓妙事亦被我看到 遊玩時開心一點/不必掛念我 來好好給我活着就似最初 仍然在呼吸/都應該要慶賀 如果想哭/可試試對嘉賓滿座 說個笑話紀念我
到處還是香水氣味/到處還是圖鴉筆記 就像我未拋底你/遇着什麼煩惱 想跟我說都可聽到/翻到有趣圖畫 何妨大笑/讓妙事亦被我看到 遊玩時開心一點/不必掛念我 來好好給我活着就似最初 仍然在呼吸/都應該要慶賀 如果想哭/可試試對嘉賓滿座 說個笑話紀念我....
11 黃金時代 1998
《黃金時代》更像是林夕自己的一次文字遊戲。歌名像一支大氣的飲歌，實則只是一對情侶的小戀愛。
《黃金時代》的離離合合，由林夕筆下輕鬆跳過。點睛之句，無疑是"黃金廣場內分手，在時代門外再聚"。
這首歌最大的亮點是陳奕迅個人的演繹，尤其是中段副歌的高歌，跟他之前專輯的歌唱手法有的明顯的差別。陳奕迅從這張專輯開始擺脫了之前尚有模仿其它歌手的痕跡，開始走了屬於自己的路子。
在《傷信》裏，還可以聽到張學友；在《愛情幼稚》裏，還可以聽到劉德華；但在這首《黃金時代》中，則是完完全全的陳奕迅。
華星時代的Eason,開始從這個時候嶄露頭角。
黃金時代 詞/林夕 曲/柳重言
買了球鞋再買玩具 甚至想 花光一切買新居 愛上談情再愛入睡 直到想 躺進陌生者的家裏 你我永遠不肯定愛不愛誰 約不約定誰 黃金廣場內分手 在時代門外再聚
你和誰結伴前來 是否比我精采 自從前愛到現在 是哪個可一可再 你回來你不回來 儘管天蹋下來 但仍然值得與你 用餘下時間談論愛
吃喝完成再去玩樂 甚至想 天光之際看星光 吻你眉頭吻至寂寞 直到想 擁吻漫畫中的主角
沒錯過什麼再分開 你與我湊巧經過 就像在咖啡座 一個兩個三個 太悶或是太多
12 黑夜不再來 2000
作爲陳奕迅本人最喜歡的歌，我自己對於這首歌最深的有三個印象：
一是在電影《十二夜》中，作爲主題曲，旋律飄忽在整個電影裏。分手，吵架，複合，都會響起《黑夜不再來》的旋律；
二是在2000年的903音樂會上，Eason唱完一次《黑夜不再來》之後，停了下來，對歌迷說："我想再唱一次《黑夜不再來》給你們聽，因爲我覺得剛纔唱得不夠好……喜歡你們能夠喜歡。麻煩將燈光放暗些……"然後，一個人坐在有些清冷陰暗的舞臺，慢慢唱着《黑夜不再來》；
三是在2003年演唱會上，Eason用三個八度去演繹這首歌。從最開始的低沉，到中段的壓抑，再到尾段的高昂。將《黑夜不再來》這首有些爵士調皮的中板慢歌，竟然唱得近似歇斯底里。
《黑夜不再來》的作曲是陳輝陽，這位鋼琴詩人在《黑夜不再來》中將Eason的聲音牢牢固定在由稀稀落落的鋼琴聲組成的旋律上，每一個音符都配合着鋼琴起落，相得益彰。
歌詞本身，林夕極盡隱晦。初看可能不明白，但若細細體會，則冷暖自知。
陳輝陽自己也曾推出過純爵士的版本。一同推薦。
黑夜不再來 詞/林夕 曲/陳輝陽
如果將街燈的光線代表真愛 或者熄燈了會更發現你存在 如果日落西山燈光普照麻木了 矇住這雙眼令黑夜再來
誰叫我這樣活該 縛起雙手給你愛 愛到兩腳浸沒在大海不懂再走開 熟悉的想講再會 陌生的都很匹配 難怪我永遠懷念飛灰
如果將香菸點給我代表深愛 莫非煙熄了 會更震憾與期待 難道討好我等於鼓勵我去歧視你 一手將心摔下來
嫌棄你想再會 被丟低想反悔 誰叫我要靠別人待薄才配 熟悉的想講再會 陌生的都很匹配 難怪我永遠懷念飛灰 如何不後悔
13 他一個人 2001
《他一個人》，猶如在漆黑的房間內，一個人分身爲二，其中一個對着另一個喃喃自語到有些瘋癲失常，不能自控，最後力氣用盡，說不出話來。
這首歌的氛圍相當詭異，全篇用多無數個"他說"，而這個"他"，帶給聽者的感受，又何嘗不是自己？
他看戲也一個人看，他放假也一個人放，"他"做所有事都是一個人。你自己呢？
黃偉文的詞內，爲這首歌營造出一幅寫意的畫面。其實，有時候，我們也何嘗不是將自己分裂，自己安慰自己呢。
相戀再苦，孤單更可怕。
他一個人 詞/黃偉文 曲/蔡德才
慶幸每夜那樣疲勞 再沒渴望得到擁抱 那一晚他 如此跟我講 要是愛慾徹夜難忘 半夜散步通宵洗慰 記得那一晚他 如此跟我講 然後我看到了他眼光 然後我那安慰沒法講
他跳舞 也一個人跳 他說笑 也一個人笑 他叫我 這刻如能被愛 別太輕率分開
快樂宴會分組跳舞 最後也是剛好單數 那單數的 如此跟我講 怕被冷落 怕被遺忘 但最後卻是白走這一趟 那一晚他說的笑話 使我很不安 明白我這一世差點會怎過 然後我太需要共你講
他看戲 也一個人看 他跳舞 也一個人跳 他叫我 記得有時間對你好一些 他說笑 也一個人笑 他說我 有一個人愛 我無論有多苦也比不上他
我怕遇見的以後 我怕面對的過去 那晚上猶如附身於這個他
他看戲 也一個人看 他放假 也一個人放 他叫我永不要忘記對你好一些 他喝醉 也一個回家 他怕冷 也一個人怕 他叫我 要將你留低 相戀再苦 孤單更可怕
他跳舞 也一個人跳 他說笑 我不太敢笑 不要說 我想你也明瞭 爲何在那晚 我抱着你哭了
14 狂人日記 2002
Eason的國語專輯常有湊數的嫌疑，歌詞不達意，唱功也不盡力。但2002年的《Special Thanks To》，卻是一張質量相當高的專輯，至今Eason在國語歌曲裏的整體質量都沒有超越過這張專輯裏的某些歌。
《你的揹包》作爲專輯主打歌，大概是《Special Thanks To》內最出名的作品。作爲壓軸歌曲的《狂人日記》，知道的人大概寥寥無幾。
曲名借用魯迅先生的小說，歌詞則是林夕對於當下世界的控訴。內容豐富，涵蓋程度也相當之廣。尾段以Eason招牌式的撕喊結束，讓聽者意尤未盡。
狂人日記 詞/林夕 曲/Adrian Fu
願望許過很多 年少夢想失去下落 日記寫了很多 還記得我曾經這麼說
我希望 長大以後不犯錯
我希望 一家幾口好好過 我希望 愛我的人不寂寞 我希望 我愛的人喜歡我
每個人都會說 沒有人懂得做 這樣的要求 是太平凡 還是太過火
我希望 每個人快樂生活 我希望 每個人享受工作 我希望 沒有一生有蘋果 我希望 我的希望不算多
我沒有想過 改變荒蕪了的沙漠 我最瘋狂的錯 只是幻想童話的王國
我希望 流浪的人有個窩 我希望 主義不是個枷鎖 我希望 世界和平沒戰火 我希望 我的希望不算多
15 防不勝防 2002
《防不勝防》是純粹的敘事歌，整首歌由一個故事由頭講到尾。
幾年前，常將這首歌反覆聽，一聽就是一個下午。歌詞表面有很多現實生活的物事，但內裏的故事卻需要細細揣摩。一個死去的男友，還陪在女朋友身邊，無微不至的照顧着她，但她卻感受不到。
也許這刻，你仍然尚未發覺，家中有這一個訪客。
你就算知，也不會想，是我……
若在Eason的悲慘苦歌中排上坐次，《防不勝防》定可坐上頭席。
防不勝防 詞/黃偉文 曲/張繼聰
爲何喝過那咖啡杯 無故失蹤了 家裏卻彷彿增添了 數本新書 爲何你那牀頭玩具熊 再找不到 花樽的花 偏偏天天轉色 也許這刻你 仍然尚未發覺 家中有這一個訪客 時時留夜 冒昧探你 將瑣碎東西帶走 然後又放低
在你的唱機放低唱片是我 算是暗中 一起分享過首歌 從你的套房帶走被單是我 你睡過的 至少我都睡過
爲何那個故障手機 無故修好了 梳妝檯 怎麼這麼快沒有香水 爲何有雨 門前就突然 有一把傘 相簿的相 偏偏天天變少
從你工作間帶走廢紙是我 照着你的筆跡寫封信給我 在你抽屜中放低戒指是我 你就算知 也不會想 是我
16 十面埋伏 2003
《十面埋伏》是一首讓唱者過足癮的歌。副歌部分高昂不下，歌者則藉着歌詞不停訴苦，彷彿有如抓住身邊的人，怒吼着"你知道嗎？！"
很少有聽第一遍就無法忘卻的歌，《十面埋伏》是其一。聽完一遍，不過癮，再多一次。
也很喜歡在K歌房"吼"這首歌。大汗淋漓，相當過癮。
黃偉文在歌詞中，寫出兩個人事事都錯過，無法相見。這一點與《防不勝防》類似，但相比《防不勝防》，卻要積極得多。
這首歌宣告着Eason英皇時代的結束。在這之後，Eason拋離了類似這樣苦情歌的路線，更多的則是探討着人生其它更應該值得留意的東西。
十面埋伏 詞/黃偉文 曲/Eric Kwok
聞說你時常在下午 來這裏寄信件 逢禮拜留連藝術展 還是未間斷 何以我來回巡邏 偏仍然和你擦肩 還仍然在各自宇宙 錯過了春天
只差一點點 即可以再會面 可惜偏偏剛剛擦過 十面埋伏過 孤單感更赤裸 總差一點點 先可以再會面 彷佛應該一早見過 但直行直過 只差一個眼波 將彼此錯過
遲兩秒搭上地下鐵 能與你碰上麼 如提前十步入電梯 誰又被錯過 和某某從來未預約 爲何能見更多 全城來撞你 但最後處處有險阻
軌跡改變角度交錯 寂寞城市又再探戈 天空閃過燦爛花火 和你不再爲愛奔波
總差一點點先可以再會面 悔不當初輕輕放過 現在懲罰我 分手分錯了麼 分開一千天 天天盼再會面 只怕使你先找到我 但直行直過 天都幫你去躲 躲開不見我
17一切還好 2004
03年，去意已決的Eason決定與舊東家英皇不再續約。而英皇卻想挽留Eason，軟的不行就來硬的，新專輯的發佈就成了英皇的砝碼。
遲遲不發佈早已在04年中旬就錄製完畢的專輯，造成了在當時如日中天的Eason，2004年竟然一首新歌都沒有的情況出現。英皇眼見Eason依然無動與衷，終於也坐不住，在新專輯的十首歌中抽出三首，以新歌+精選的形式，在05年初發行了《Great 5000 Secs》。而《一切還好》，就是原定專輯的主打歌。
《一切還好》決不是第一次聽就可以留意到的歌曲，編曲採用電吉他Solo，鋼琴相輔，有一絲飄忽不定的意味。林夕的詞則不再訴苦，不再哭天喊地，字裏行間更多則是一種無奈，一種自嘲，一種自欺欺人。通篇都是一個人自己對自己說，放棄吧，放棄了一切都還好。
其實我們專喜愛得不到的，手鬆點也好。
一切還好 詞/林夕 曲/Agent fu
轉眼間 和你未見 便寂寞一千三十四天 揮過手 含了白箭 道別的光境真像昨天 別拉扯 認真點 情緒何以到低點 我的天 她要走 無法倖免 你要冒一些風險
不緊要 當天放棄我的是你 今天你也有被放棄了那個滋味 能重頭做起
其實我曾一個闖絲路 比失戀更遭 其實我寧願你不那麼好 得不到也好 其實我還好 期望你還好 我已經太知道 心要靜 纔好
失去的 唯有認了 在冥冥中他不屬你的 得到的 愈看愈化 幸運光境都只是借的 大家早 是舊相識 無疾而終也增長了見識 親愛的 憑你誤性 爲何沒想到珍惜
不緊要 你的心永遠不斷轉 他迫你再愛大概會變了你不願 寧願給你選
其實我們都很想得到 都跟天對賭 其實壓力高得比天更高 慈悲點也好 其實我還好 期望你還好 我已經太知道 理想可以不高
不緊要 當天放棄我的是你 抑鬱我有過但我戰勝了那滋味
其實世事總有好不好 不只得你好 其實我們專喜愛得不到的 手鬆點也好 來吧我還好 期望你還好 你肯跟我傾訴 都算好 其實我們都很想得到 都跟天對賭 其實壓力真可以比天更高 手鬆點也好 來吧我還好 期望你還好 我太想去知道 壞消息也好 我都我都 衷心跟你講 你好你好
18 浮誇 2005
2005年，Eason簽約新藝寶，同年6月，新專輯《U87》出爐。
這張專輯成爲05年業內評價最高的專輯，自然有其理由。作爲Eason忍耐了兩年的厚積薄發的作品，唱片內十首歌均展現了不同題材，不同音樂風格，而在其中，除了林夕僅靠200字不到便拿到8000港幣稿費的《夕陽無限好》，最讓人驚歎的，就是這首《浮誇》。
《浮誇》寫小人物，寫小人物不被重視，寫小人物一輩子平凡卻又想不平凡，但卻無處可以讓自己受到理睬，越辛酸，越難過，越鬱郁不得志，便從委屈到怨恨。黃偉文的詞寫故事，寫場景，卻處處透着一股邪氣。此曲一出，無數人猜測他究竟想寫誰，謝霆鋒，陳奕迅，甚至黃偉文自己？都不像。更多的則是諷刺，既是諷刺這種無才卻又愛顯的人，也是諷刺這個壓制人的社會。
在C.Y. Kong的原曲中，且還保留着一股"正常"的味道，而Eason完全邪式的唱腔，再加上最後那聲駭人的尖叫，則將整首歌徹底送入異世界。
黃偉文也憑《浮誇》一詞，也可以從此宣定與林夕的平起平坐。因爲這樣陰森的歌詞，是林夕斷然寫不出的。
"那年十八，母校舞會，站着如嘍?。那時候我含淚，發誓各位必須看到我。"類似於這樣的人，天下還不夠多麼？
浮誇 詞/黃偉文 曲/C.Y. Kong
有人問我 我就會講 但是無人來 我期待 到無奈 有話要講 得不到裝載 我的心情猶豫像樽蓋 等被揭開 嘴巴卻在養青苔 人潮內愈文靜 愈變得不受理睬 自己要搞出意外 像突然的高歌 任何地方也像開四面臺 着最閃的衫 扮十分感慨 有人來拍照要記住插袋
你當我是浮誇吧 誇張只因我很怕 似木頭 似石頭 的話 得到注意嗎 其實怕被忘記 至放大來演吧 很不安 怎去優雅 世上還讚頌沉默嗎 不夠爆炸 怎麼有話題 讓我誇做大娛樂家
那年十八 母校舞會 站着如嘍? 那時候 我含淚 發誓各位 必須看到我 在世間 平凡又普通的路太多 屋村你住哪一座 情愛中 工作中 受過的忽視太多 自尊已飽經跌墮 重視能治肚 餓 末曾獲得過便知我爲何 大動作很多 犯下這些錯 搏人們看看我 算病態麼
你當我是浮誇吧 誇張只因我很怕 似木頭 似石頭的話 得到注意嗎 其實怕被忘記 至放大來演吧 很不安 怎去優雅 世上還讚頌沉默嗎 不夠爆炸 怎麼有話題 讓我誇做大娛樂家
幸運兒並不多 若然未當過就知我爲何 用十倍苦心做突出的一個 正常人夠我富議論性麼 你 叫我做浮誇吧 加幾聲噓聲也不怕 我在場有悶場的話 表演你看嗎 夠歇斯底里嗎 以眼淚淋花吧 一心只想你驚訝 我舊時似未存在嗎 加重注碼 青筋也現形 話我知 現在存在嗎 凝視我 別再只看天花 我非你杯茶 也可盡情地喝吧 別遺忘有人在 爲你聲沙
19 一夜銷魂 2005
《一夜銷魂》還沒有擺脫《浮誇》的陰森之氣，但內容則要比《浮誇》和《一夜銷魂》這個歌名健康得多。
國語歌曲內，Eason難得極其認真和纏綿的演繹一次。古典旋律的編曲昇華了這首歌，同樣也使得人無法忘懷。
Eason極少和樑翹柏合作，而這首《一夜銷魂》，則爲他們不多的合作交出了一份滿意的答卷。Eason本身酷愛古典音樂，而樑翹柏則是香港公認最愛將古典音樂風格溶進流行樂的編曲師。可以預見，他們將來合作的作品一定會超越《一夜銷魂》。
Eason說他在尾段刻意模仿王菲，不知道你有沒有這個感覺呢？
一夜銷魂 詞/周耀輝 曲/樑翹柏
也許你爲了抹走荒原的灰塵 也許我爲了霓紅的眼神 反正來到了圍城 反正事情總要發生 關上門 只有我們 就趁一夜比一生更容易誠懇 就讓誰對誰都不該殘忍 反正所有的陌生 都在渴望一盞燈 關上門 只有我們
就當夢想總會成真 殘缺也總會完整 只覺得 我和你曾經永恆 不記得 有沒有問 只記得 我和你一樣認真 不能傾城 只能銷魂 沒有別人 我只有愛人
就算到明天你會統統不承認 至少現在你叫我很虔誠 難道所有的愛恨 都在等待一個人 關上門 只有我們
誰認得 海誓山盟 只認得 你送我一條皺紋 不能傾城 只能銷魂 沒有別人 我只有愛人
你沒有完成 我只有可能 你沒有別人 我只有愛人
20 落花流水 2005
06年初，Eason發行他出道以來第一張EP。在當中，最受人注視的無疑是《最佳損友》，而這首歌在07年初拿下勁歌金曲獎也等於確定了這首歌的大熱程度。而《落花流水》，就隱藏在了《最佳損友》的光芒背後，知者甚少。
如流水，他有他的宿命，只能源源不斷向下遊流去。前身，被擱在上游，早已風化。
若非經過提壩，斜陽那一瞬間的返照，他怎麼能看見那片落花？
流水何曾不想帶着落花，從此擁着最愛歸家？但生活，別過分的童話化。
我們不用去逃避什麼。我們也不需要太在意結果，但，我們需要有一個美麗的過程，給各此美麗的回憶。
這趟旅行若算開心，亦是無負這一生。
即使如落花流水般，亦能用有限的生命裏有限的交集，演繹如此動人的故事。
落花流水 詞/黃偉文 曲/Eric Kwok 陳奕迅
流水 像清得沒帶半顆沙 前身 被擱在上游風化 但那天經過那條提壩 斜陽又返照閃一下 遇上一朵 落花
相遇 就此擁着最愛歸家 生活 別過份地童話化 故事 假使短過這五月落霞 沒有需要 驚詫
流水很清楚 惜花這個責任 真的身份不過送運 這趟旅行若算開心 亦曷無負一生 水點 蒸發變做白雲 花瓣 飄落下游生根 淡淡交會過 各不留下印
流水 在山谷下再次分岔 情感 漸化做淡然優雅 自覺心境已有如明鏡 爲何爲天降的稀客 泛過一點 浪花 天下 並非只是有這朵花 不用 爲教事下文牽掛 要是 彼此都有些既定路程 學會灑脫 好嗎
流水很清楚 惜花這個責任 真的身份不過送運 這趟旅行若算開心 亦是無負這一生 水點 蒸發變做白雲 花瓣 飄落下游生根 命運敲定了 要這麼發生
講分開 可否不再用憾事的口吻 習慣無常 纔會慶幸 講真 天涯途上誰是客 散席時 怎麼分
流水很清楚 惜花這個責任 真的身份不過送運 這趟旅行若算開心 亦是無負這一生 水點 蒸發變做白雲 花瓣 飄落下游生根 淡淡交會過 各不留下印 但是經歷過 最溫柔共震
21 富士山下 2006
經歷了《愛情幼稚》的叛逆，《黃金時代》的青澀，《K歌之王》的悲慘，《明年今日》的絕望，Eason連同林夕，走向了他情歌中的第五個階段，講的是，何爲放手，何爲釋懷。
在《愛情幼稚》中，Eason唱着，其實愛情幼稚，難道沒更重要的事，難道眼淚會比苦笑容易？
《K歌之王》裏，則是"誰人相信一生一世這膚淺對白，來吧送給你，叫幾百萬人流淚過的歌"；
《明年今日》中，"在有生的瞬間能遇到你，到這日才發現，曾呼吸過空氣"。
爲愛生，爲愛死，爲愛瘋狂，爲愛不成活。
《富士山下》的文字中，可以讓我在腦海裏想象着這樣的畫面：冬天，紛飛，雪花。一對人，一條路，呵出的熱氣，一句句暖暖的話語。淡淡的傷感，熙熙攘攘的人羣。這樣的場景你似曾，我也相識，它可以屬於每一個人，每一個年代。
喜歡一個人，猶如你喜歡富士山。你喜歡富士山，卻無法一個人擁有他。如果你拋不低，你就只能讓自己走過這座山。這樣的大愛，林夕給了你，你又是否能接受呢？
人活到幾歲算短？失戀只有更短。歸家需要幾里路，誰能預算？《富士山下》的Eason，很婉轉的告訴你，愛永遠不是一個人的全部，但卻又是一個人最不能割捨的東西。別爲了愛要生要死，對他的寬容，就是對自己的寬容。
誰都只得那雙手,靠擁抱亦難任你擁有,要擁有必先懂失去怎接受.
人活到幾歲算短?失戀只有更短.歸家需要幾里路,誰能預算?
富士山下 詞/林夕 曲/澤日生
攔路雨偏似雪花 飲泣的你凍嗎 這風褸我給你磨到有襟花 連調了職也不怕 怎麼始終牽掛 苦心選中今天想車你回家 原諒我不再送花 傷口應要結疤 花瓣鋪滿心裏墳場才害怕 如若你非我不嫁 彼此終必火化 一生一世等一天需要代價
誰都只得那雙手 靠擁抱亦難任你擁有 要擁有必先懂失去怎接受 曾沿着雪路浪遊 爲何爲好事淚流 誰能憑愛意要富士山私有 何不把悲哀感覺 假設是來自你虛構 試管裏找不到它染污眼眸 前塵硬化像石頭 隨緣地拋下便逃走 我絕不罕有 往街裏繞過一週 我便化烏有
情人節不要說穿 只敢撫你發端 這種姿態可會令你更心酸 留在汽車裏取暖 應該怎麼規勸 怎麼可以將手腕忍痛劃損 人活到幾歲算短 失戀只有更短 歸家需要幾里路誰能預算 忘掉我跟你恩怨 櫻花開了幾轉 東京之旅一早比一世遙遠
你還嫌不夠 我把這陳年風褸 送贈你解咒
22 不如不見 2006
大家應該都記得《十年》。在那個時候，林夕寫道，十年之前，我不認識你，你不認識我，我們還是一樣，陪在一個陌生人左右，走過漸漸熟悉的街頭。
十年之後，如果我和你再相見呢？
林夕爲這段感情，也寫上了一個續集，一個句號。
不如不見 詞/林夕 曲/陳小霞
頭沾溼,無可避免;倫敦總依戀雨點. 乘早機,忍耐着呵欠,完全爲見你一面. 尋得到塵封小店,回不到相戀那天, 靈氣大概早被污染,誰爲了生活不變? 越渴望見面然後發現,中間隔着那十年. 我想見的笑臉只有懷念,不懂怎去再聊天. 像我在往日還未抽菸,不知你怎麼變遷? 似等了一百年,忽然明白, 即使再見面,成熟地表演…… 不如不見.
這結果有些殘忍，卻很現實。所謂的等待，往往經不起時間的推敲。自己並不是太喜歡《十年》這首歌，卻也會不經意間哼起其中的旋律和歌詞。而今天，終於可以換成《不如不見》。
一首歌，一個世界。有的人會留連往返，有的人則閒庭信步。但只要你是一個會在某些時候被某一首歌感動的人，這二十二首歌，總有一首是你心中的那杯茶。 |
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陽光一出來，這個世界就溫暖了好多。 ??天氣真的能夠影響心情。在過去的一個多月裏，陰雨連綿，使我們在寒冷的天氣裏愈發畏縮，心情像被潤溼的紙一樣，潮乎乎，沉甸甸，伸展不開。 ??看着今日有些明媚的好天氣，我也卸下了沉甸甸的冬裝，換上輕便的運動服，走到這久違的陽光裏去。伴着音樂，心情開始舒展，思緒開始飛揚。 ??沒有手機的日子，我會怎樣呢？是否不在爲某個電話而等待，也沒有了牽掛一樣的自在，做自己正在做的事情，不被打擾。我想，我時常不帶手機，大概，還是想偶爾保留這份不被瑣事牽絆的自由吧。其實本來就幾乎沒什麼電話，要有也只是好友們關心我的動向，讓我去做要緊的事。偶爾會給遠方的人打個電話，聯繫只是在短信之間展開，但是，最近好象也很久沒有再主動發短信給別人了。或許是不想讓自己的壞心情影響別人吧。待到太陽一出來，我提前給手機中的所有朋友發去了聖誕問候。 ??聖誕結，一個近幾年會比較尷尬的節日，竟會像歌中所唱一樣在心中慢慢鬱積成一個心結。孤單的人沒有人陪，習慣了一個人獨自面對時，就在自己給自己的慶祝中找點安慰。這個西方的節日會在大學的校園裏變得分外浪漫，可是落單的人卻會在這浪漫裏慢慢變得傷感。有朋友告訴我說：兩個人時，相互依偎；一個人時，獨自取暖。雖然有些不願意承認，但這就是事實。一個人過，什麼都要自己面對，那麼，除了照顧好自己，還能奢求什麼？就讓自己麻木些，或許不會有那麼多感懷，那麼寂寞也會陪自己過夜，而遙遠的期待，就放到明天。 ??給還愛着的人們默默祝福，願他們都過的比我幸福、快樂。 ??我想起了最近所聽的歌曲，在淡淡的傷感中感受一種超脫，或許度過這個季節的荒涼，我的生活也將隨着季節更替而變得有起色，重新煥發出活力和光彩來。心情好的時候，我會聽《愛情》、《富士山下》，在放鬆的情感中變得溫暖。心情低落的時候《她來聽我的演唱會》，把我帶入安靜平和的心境，我在傾聽這些歌曲的放鬆中變得安穩、快樂。《迷途》、《精舞門》、《Elva is back》這些快節奏的歌曲，會轟鳴着把我那些微小不愉快的感受統統趕走，讓人們看到我還是那麼一個快樂的自己。可看同學在空間的留言，我不禁笑了，我什麼時候有了憂鬱的眼神？ ??記得初中時，年終同學間互評時，有個很漂亮的女孩子在給我的評語裏說：你是個很內向的人，如果你和大家多些交流你會更快樂些的，高中時有個同學也這樣寫過。我當時看了覺得很詫異，什麼時候我變成內向的人了，我覺得我很開朗啊！只是在學校，在不太適應的環境裏，我就不太想說話，只想更安靜的看清周圍的環境而已。每天我像個城市的獨行俠般在人羣裏行走，迎着對面人來的眼光，我會發現他們我也被他們觀察着。就是這樣我們都是對方各自眼中的風景，只是，在獨自一人的時候，我想把這風景留在自己的眼中，變成我小說或者詩歌中的一幅畫面。那時候有人說，開口說話和沉默不語時候的你是不同的。我想只有我自己知道原因。當說話很多的時候，很可能心態是浮躁的，那是因爲生活太豐富；而安靜的時候，我的心變得低沉，雖然不能總是快樂，但是讓我感到充實。我其實是不想多說話的人，因爲我發現生活中的人說的話實在是有夠多，讓這個世界永遠看起來是那麼熱熱鬧鬧。但是我又愛表達，唱歌是表達，寫作是表達，說話也應該是表達。在生活的很多方面，我想我們都在經歷挫折和考驗，只是，認識自己的以前和現在，永遠是成長的一部分。 ??但是我看的到自己眼中的憂傷。這種憂傷我以前很不喜歡甚至討厭，但現在我已不會去拒絕。一個人生就什麼樣子或許在他的出生就已經決定，我是個快樂的人，但我快樂的方式是不斷從憂傷中走出。或許這樣，纔給人陽光堅強的印象。但是我仍然覺得自己是個骨子裏不會真正快樂的人，因爲我選擇了音樂和文學，就註定要做一個敏感而豐富的人。 ??這就是我的生活，日復一日，我在快樂中慢慢長大，在化解憂傷中一點點地成熟。我希望自己的生活像落花流水一樣度過，因爲這是自然的規律，同時，因爲音樂和文學的賦予，我希望我的生活永遠在平淡中透着那麼點詩意，讓我的人生，在自我的實現和追求中，變得浪漫起來。 ??無論什麼樣的生活，自然，平靜，讓感情真實安靜的流淌，這就是精神的寶藏。或許某一天，我翻開我的回憶錄，我就發現，原來我的生活，其實，擁有的還有這麼多。而所書寫的，便是我的所有發生和珍藏。待等到人生百年的時刻，那是我可以取飲的瓊漿。 ??那時，記憶的芳香永遠流傳......
主題音樂：陳奕迅 － 落花流水 |
| 她來聽我的演唱會 |
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當一個男人用他沙啞的嗓音在那裏安靜的敘述着一場場愛情的發生和結束，就像美麗的煙花燃燒再熄滅，看着那片煙花綻放後的平靜的天空，然後低頭從新去走自己的路，那樣的時刻總是會讓人流淚。或者心碎。歲月就是這樣催着人往前走，前面有什麼，我們都不知道。在生活巨大的舞臺上，我們就是被宿命安排的戲子，只有當我們下臺卸了裝的時候纔可以看到自己真正的樣子--或者無奈或者傷感，或者是麻木的。 和老朋友聚到一起的時候，喜歡用手提或者CD來播放學友的歌曲，每每到這首歌的時候，總是會有人會把音量調大，那個時候大家都會安靜下來，或者小聲的跟着唱，有的時候會看到有人眼裏是溼潤的，是的，的確如此。記得有一次在一家小酒吧裏。聽一個歌手唱這首歌曲，嗓音和張學友很像，我們坐在他的一週，有一個女子，她帶着女兒一起來的，她也在那裏靜靜的聽，最後結束的時候，我們鼓掌，她轉身離開，只記得她的一個背影還有那雙閃爍的淚眼。 依稀的記得那些無法入睡的黑夜，我一遍遍的聽着這樣的歌曲無法入睡。直到淚流滿面，但是總是不肯承認自己的脆弱和無助。青春的歲月總是如此的自負，只好藉着黑夜的外衣來把自己裹緊，這樣的方式是安全的，不會受到任何的傷害，就算有，別人也看不到，只能自己安靜的在一個角落裏舔拭着。 簡單的吉他聲起…… 她來聽我的演唱會，在十七歲的初戀第一次約會，男孩爲了她徹夜排隊，半年的積蓄買了門票一對，我唱得她心醉我唱得她心碎，三年的感情一封信就要收回，她記得月臺汽笛聲聲在催，播我的歌陪着人們流淚，嘿…陪人們流淚。 那些過往的歲月此時應該在心底翻騰吧，是洶涌的澎湃，還是低聲細語般的哽咽？可是那些故事畢竟早已被塵封，它們被歲月改變了模樣，但是它們會在一些莫名的夜晚被一些優美而哀傷的旋律再次的喚醒，是疼痛還是感慨？ 記憶的外衣被脫落，看到的是傷痕累累，聽到的是年輕時的笑聲和諾言…… 記憶中的女孩此時會在哪裏？也許早已爲人妻，也許在別的男人的懷抱裏，或者在一個你永遠都不知道的遠方，王家衛曾經說過：當你不能擁有的時候，你唯一能做就是記住它。所以現在唯一能做的就是回憶再回憶。因爲你不可能再次的擁有她。 錯過，離別相逢、脆弱，我們在浮光掠影的人間蜷曲在命運的各處。 舉杯吧，爲了曾經的那份真摯的感情，爲了你曾傷害過的女孩或者曾經傷害過你的女孩，我們只願從此以後舉杯就模糊了記憶的光陰…… 她來聽我的演唱會，在二十五歲戀愛是風光明媚，男朋友揹着她送人玫瑰，她不聽電話夜夜聽歌不睡，我唱得她心醉，我唱得她心碎，成年人分手後都像無所謂，和朋友一起買醉卡啦OK，唱我的歌陪着畫面流淚，嘿…陪着流眼淚 成人的愛情是愛情嗎？那時的愛情會不會穿上物質的外衣？請你們原諒我提出這樣的問題，或者說有的時候我擔心當自己離開校園走上社會的時候不知道會變成什麼樣子，還是那個喜歡用文字來表達自己感情的男子嗎？還是那個因爲聽一首歌曲而落淚的男子嗎？還是那個喜歡在電影裏找自己故事的男子嗎？ 也許這樣的問題太過於無奈，但是我知道自己心裏的那份堅持，雖然跌倒過，但是我從來都沒有放棄過！雖然受傷過，但是從來都沒有抱怨過。朋友說，跌倒了爬起來，繼續往前走，我就笑了笑，答應到：會的！ 二十五歲的戀愛是風光明媚，那現在二十一歲的愛情呢？是滄桑還是無奈？或者是幸福？現在還有人打算用一生來等待一個女孩或者男子的到來，有人在嘲笑他（她），有人在讚許他（她），有人保持沉默。 那個等待中的人會不會聽這樣的歌曲而落淚呢？而那個被等待的人在哪裏？ 現在這個社會太過於浮躁。而年少時的夢想早已被巨大而空洞的現實打碎，那一地的碎片曾經記載了多少艱辛？也許只能在夜深人靜的時候一個人安靜的拼湊，你會被那些碎片劃破，血液已經不像以前那樣的鮮紅和滾燙了。 午夜時分的鞦韆架，孤獨的搖擺着，是否還可以聽到上面的歡聲笑語？ 她不聽電話夜夜聽歌不睡，他等待電話夜夜聽歌不睡…… 我唱得她心醉，我唱得她心碎，在三十三歲真愛那麼珍貴，年輕的女孩求她讓一讓位，讓男人決定跟誰遠走高飛，嘿…誰在遠走高飛，我唱得她心醉，我唱得她心碎，她努力不讓自己看來很累，歲月在聽我們唱無怨無悔，在掌聲裏唱到自己流淚，嘿…唱到自己流淚 三十三歲，那將是怎樣的一個門檻？當我們將要跨越或者已經跨越的時候臉上的風霜是否滄桑如歲月？ 那時身邊守侯着的是否是自己心愛的女子或者男人？不得而知，不願意去說，也不願意去面對。那時應該已經是一種習慣了吧。然後是麻木。 歲月的利刃在我們的臉上刻上滄桑的同時也把我們的心磨的平滑，那時的男人和女人應該是最美的，安靜，不再慷慨激昂；典雅，不再行色匆匆；淡然。不再鹵莽行事。 鏡子裏的面孔上寫着那些久遠的故事，旋律只有在心底飄蕩，再次撫摩自己的手或者皮膚的時候，只能淡淡的一笑，留下一個轉身的背影，黑色的風衣裏充滿了寒冷的風，不再回頭，不再留戀，只有回憶，只有靜靜的聽着演唱會。 是誰在遠走高飛，是誰在遠走高飛？ 她來聽我的演唱會，在四十歲後聽歌的女人很美，小孩在問她爲什麼流淚，身邊的男人早已漸漸入睡，她靜靜聽着我們的演唱會…… 她跟着他小聲的哼，然後開始哽咽，那是歲月沉澱的況味。那一夜，歲月坐在觀衆席上來聽我們的演唱會，而我們沒有遺憾，只有感激。因爲我們都已在彼此身上，聽到生命的共鳴…… 在簡單的吉他聲中，我也恍惚看到歲月的身影--無論是青春殘酷物語還是傷逝，原本不過都是一種過程。她來聽我們的演唱會，她靜靜聽着我們的演唱會…… |