■張必成
——讀傅斌《大漠孤煙與長河落日》有感
將粗獷歸於精美，將精美歸於簡約，在簡約中返璞歸真，在真我中又歸於凝重。
這是我對傅斌老師詩歌的一個總體印象。
《大漠孤煙與長河落日》這首詩，是他最近發佈在華夏故里公衆號平臺的一首。初讀膚淺，再讀讚歎，進而再三深讀，卻發現我自己不能再沉默，體內有一種蠢蠢欲動的念頭――寫上幾句，欣賞，並分享。
這個題目，讓人一下子想起王維的詩句:長河落日圓，大漠孤煙直。詩中有畫，畫中有詩。詩人王維常常把自己的情感巧妙地熔化在廣闊的自然景物的描繪中。“我的大漠，只剩下一畝三分的麥地/額頭矮過地平線/大漠就無邊無際了”，你看，在時間上，作者與遙遠的唐王朝實現了一次穿越。那時的王維是“單車”，負有出使的使命，他看到的是確確實實的孤煙和落日，塞外的夕陽，猶如斷腸曲，孤寂，是他那時那刻的全部。在空間上，每個孤身行走在塞外的人，在那種特殊的地理位置下 ，都會油然而生出特殊的情愫。荒涼的邊塞，直立的烽火狼煙，九曲流沙的黃河，等等，硬生生的就這樣撞入王維的眼簾，想轉過身去避開這些幾乎不可能，況且，出使的任務還未結束，還得繼續向前，再向前。前面，依舊是如此，路，長着呢。
而此時詩人傅斌的筆下，卻是一片生機勃勃，鬱鬱蔥蔥。麥子成熟的季節，天氣纔剛剛燥熱，枯黃有嫩綠，嫩綠兼有枯黃。或許，作者的一畝三分地，並非像王維那樣的確確實實。又或許，它是作者正身處異鄉而對故鄉的一種情感表達。但，無論怎樣，有耕耘就有收穫，在日出而作日落而息日子裏，枯黃總是勝於荒涼，嫩綠總是勝於枯黃。
無邊無際的大漠，讓我們的古代詩人走了好久，陪伴他的也僅僅是單車，與單車爲伴，吱吱呀呀的詠歎調，蕭蕭斑馬嘶聲，無疑爲一場天涯孤旅，天子之命，由不得你。
在又一次的跋涉中，現代的詩人是幸運的，高度發達的交通體系，免除了舟車勞頓，避免了沿途的風蝕雨侵，一處處散落在四周天然的人造的景物，你可以稍稍停頓稍作休憩――只要你願意。
在這兩種不同的鏡像中跋涉所表現出來的情感，其中滋味，我們只能從簡單的文字中去理解去體會去領略作者的內心世界，粗暴有餘，精細不足。儘管讀後有感，然而始終誰都不能代替誰，誰也無法精準呈現那一段的旅行的真實與獨白。
“稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片”，麥子收割以後，緊接着，稻子就跟着下種了。農田的耕作是緊湊的。“法律可寬大，季節不繞人”說的也是這個道理。
你看，在短暫的枯黃之後，短短的時間裏，作者的情感又一次“返青”，稻葉青青，炊煙裊裊 ，蛙聲鼓鼓，田園的自然風光，又一下子跌入視線中，還有綠萍呢 ，一朵朵，一葉葉，一簇簇，那時愜意的曼妙時光。
“過盡千帆啊，我究竟是哪一葉”，剛纔還明明白白似溪水潺潺般的清新，可筆鋒卻在轉眼間驟然迴轉，飛流直下三千尺似的，出其不意，給讀者來了個仰面跌，再也無法共鳴。情感上的轉折，讓人找不到北。
“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，腸斷白蘋洲” ，從歡快走向低落，從明瞭走向深沉，從清新走向抑鬱，從自然走向刻意。滾滾長江，朗朗號聲，千帆萬帆，皆成孤帆。冷峻的思索，幽遠的獨白，空曠的天地，對影之“三人”。前後兩種的意境，鮮豔而熱烈的對比，是否在尋找着什麼？，是否在烘培着什麼？是否有所暗示？是否在躲避什麼？意猶未盡，欲說還休……
當稻子成熟收割碾磨後，稻草成了曬穀場上一道道奇特的景觀。在過去，農村裏的普通百姓人家，絕對是不會輕易浪費一根根寶貴的稻草的。它可以直接用來捆紮秸稈，再在尾巴上兩小把輕輕打一個結就能輕易收拾雜亂無章的各種秸稈。或者搓成草繩，結實地捆綁其它東西。又或者，留着做柴火，煮着一年四季的日子。
當一堆一堆的草垛，被切切實實地碼對成垛後，就意味着一年的忙碌要暫告一段落了。“麥一種，手一拱”，此時的農村是清閒的。但習慣於外出的人是無論如何也停頓不下來的。跋涉，旅行，可以從另外的角度來理解――那就是奔波。遙遠的，現代的，幾乎都一樣，時間不同，空間不同，情感卻幾乎相連相通。
詩言志，風雅頌。終究逃不過一個“情”字――奔波也好，停頓也罷。
詩歌作者傅斌，常年奔波在家鄉與異鄉，爲工作爲理想爲生活。筆名取爲浮萍，因而我們就不難理解他的情感寄託，他的筆下所流露出來的天涯孤旅。
“爲什麼我的眼睛裏常含淚水 因爲我對這片土地愛的深沉……”
與他見過一面，在新人民醫院的大樓上，那時他的母親正躺在病牀上，是一場突如其來的車禍。
匆匆來，匆匆聚。未能長談，雖有遺憾，但讓人滿足的是，他有一雙深沉的眼睛，有一塊屬於自己的一畝三分地。
【附上傅斌老師原詩】：
☞大漠孤煙與長河落日
我的大漠，只剩下一畝三分的麥地
額頭矮過地平線
大漠就無邊無際了
從嫩綠到枯黃，從枯黃到嫩綠
不過又一次跋涉
當它再一次返青
炊煙貫穿了整個夏天
直到蛙鳴四起，水色漫過我的身子
我襯萍而出，躍上一朵浪花
過盡千帆啊，我究竟是哪一葉
草垛站成了峯巒
落日是煙之外的句號
