我愛扇面畫，更愛畫扇面畫。
扇面畫以其獨特的的形制與獨具的風姿，在中國畫諸門類中俏然而立。
（一）扇面畫的源起與發展
扇子最早稱“翣”，在中國已有三千多年曆史。它起初不是用來納涼的，而是一種禮儀工具。隨着時代的交替，扇子漸漸地從地位與權利的象徵物轉變成爲引風納涼、娛樂賞玩的生活用品和工藝品。
最早在扇面上寫書法的是東晉的王羲之，其書老媼扇助賣的故事廣爲流傳。在扇面上作畫的歷史則可追溯到唐代，據張彥遠《歷代名畫記》中載：樑·肖賁“曾於扇上畫山水，咫尺內萬里可知”。
從形制上分，扇子有圓形叫團扇（紈扇）和摺疊式的叫摺扇。
唐宋其間，團扇廣爲流行。尤其到了宋代，隨山水畫、花鳥畫的蓬勃發展，扇面畫也相應得到飛速發展，宋代宮廷畫家更是畫扇成風。《書繼》中載：“政和間，徽宗每有畫扇，則六宮諸邸競皆臨仿一樣，或至數百本。” 縱觀宋代繪畫，可見大量的圓光團扇繪畫留存，有不少還出自名家。
隨摺扇形式的出現，集書法、繪畫於一扇開始廣泛盛行於明代。明清時代，由於江南制扇工藝高度發達，扇面畫中不乏精妙的傳世佳作，至今人們仍可以欣賞到文徵明、仼伯年、陳鴻壽、董其昌、吳昌碩、豐子愷這樣的書畫大家的扇面書畫，以及曾國藩、左宗棠、李鴻章、黃炎培等歷史名人的扇面作品。至近代畫扇依舊蔚然成風，張大千、齊白石、徐悲鴻均有精彩扇畫傳世。
書畫扇集實用、工藝與藝術於一體。上至帝王仕宦、下至庶民百姓，都可擁有不同水平的書畫扇，是欣賞層面最爲廣泛的藝術品之一。
（二）扇面畫形制獨特製作難
摺扇的扇面上寬下窄，呈扇形。這個獨特的形制，激發了書畫家的創作激情。書畫家在命筆之時須考慮在特定空間範圍中安排畫面，精思巧構，展示技法。於是匠心獨具，筆隨意轉，化有限爲無限，生髮創造出了許多富有魅力的形象和意境。
書畫家在創作時需要佈局精準、技法嫺熟，一幅盈尺小品往往能體現創作者在自然情態下的藝術造詣和筆墨意趣，因此扇面書畫在美術史中佔有不可或缺的重要地位。
扇面與書畫結合以後便已超越其實用性，成爲一件藝術品。許多收藏家將書畫扇面直接裱成冊頁，而不製成可摺疊的成扇。還有人將成扇扇面揭下，裝裱後收藏起來。因此古代扇面書畫大多以冊頁的形式保存至今。
扇面書畫與卷軸書畫相比，雖不及卷軸書畫宏大精深，但卻有着更爲濃厚的裝飾意趣。“很多大畫家能畫大畫，但卻未必畫得了小幅扇畫。”一位畫家介紹。
扇畫要求一次性完成，中間不能停筆；由於尺幅限制，在扇上繪畫要求畫家對線條、墨色和構圖進行精心設計，胸有成“扇”時，方能落筆；再有摺扇的凹凸不平也使運筆落墨、敷彩着色增加了難度；有的材料如色紙、金箋等對落墨、設色要求較高，畫家往往難於掌握，所以一般書畫家通常不敢隨意嘗試。
（三）繪製扇面畫的經歷與感悟
我畫扇面畫之初，是在裁好的圓光與扇面形宣紙上作畫，即使如此也感頗具挑戰性。需打破原來的方構圖習慣，精心在扇形、圓光形畫面上用心經營位置揮毫書寫，殊爲不易。及至在真的扇面上放筆直取作畫、寫字，還需克服扇面不平整、紙性變化大等諸多困難。
說實話，畫扇面畫是會上癮的。我先是在其上畫各種鱖魚的組合，兩尾三尾，四五六尾，對稱的、聚散的，並題上有吉祥寓意的小詩，如雙喜、萬福、五福六順等。力求讓手中把玩之趣更具生活氣息與文化味道。
部分小詩如下：
雙鱖圖
富貴有餘雙偕行，
春水盈盈福運宏。
如意永伴日子美，
歡樂興旺喜滿程。
三鱖圖
三載玄妙萬福生，
三鱖可兆大福隆。
燦然一匯聚祥瑞，
順心生活火樣紅。
五福圖
五鱖相聚五福臨，
富貴長壽喜盈門，
康寧好德子孫衆，
有餘日子萬花紛。
五鱖圖
五鱖相聚樂陶陶，
搏浪弄潮志彌高。
富貴有餘萬衆願，
曼舞款擺自逍遙。
六鱖圖
六鱖遨㳺六合通，
四方天地一脈承。
無往不利行道暢，
心想事順大功成。
在畫法上也嘗試了寫意、半工寫、工筆等。除鱖魚外，我還畫了鴨子、雞、人物等，今後還會嘗試擴展所畫內容，並努力向前賢名家學習，精研書畫之道，將書與畫的內容與形式結後做的更好一些。
附錄一：名人扇面書畫
附錄二 我的扇面書畫：
