題目：心中的人兒（愛戀，尊敬，憧憬等）
體裁：虞美人（李煜體）
░░░ 本期人氣作品 ░░░
04 作者：錙銖必較
虞美人·贈妻
蹉跎已過人生半，霜染青絲變。韶光點點去難收，猶記當年初見一泓眸。
相攜十五年同夢，甘苦晨昏共。死生爲伴不須雲。早已君知我意我知君。
星語心願賞評：
劉兄這首詞是在5月20日這個特殊的日子譜寫的，主旨是感慨夫人和自己婚後的十五年歲月中，朝夕相處、同甘共苦，藉此表達白頭偕老的願望。應該是讚美兼表白之作。在此爲劉兄點贊祝福！
上闕劉兄用白描的手法，慨嘆時光飛逝，對夫人的容顏變化作以刻畫對比，青絲染霜，明眸染塵，紅顏暗換。如此引人深思：劉夫人把一個女人一生最好的時光奉獻給了劉兄，劉兄做爲一個有責任有擔當的男人，自然而然的需要有所表示，由此引出了劉兄的表白，可謂是草蛇灰線，伏延千里，感情一氣呵成，恰到好處。
下闕劉兄的表白令我感受到了問世間情爲何物，直教人生死相許的深情和一切盡在不言中的默契，這種老夫老妻獨有的感情劉兄表達地非常到位。
上起唐宋，下迄當代，贈妻之作，不可勝數，名句名作亦比比皆是。總的說來，古代名家的贈妻之作，多離情別苦和悼亡哀思。晚清以降，國事衰微，仁人志士，碧血凝紫，其贈妻詩文，明志勸勉，讚頌囑託者居多。故劉兄此文雖佳，但若要躋身前賢，尚有白璧微瑕，令人甚爲遺憾。
韶光點點去難收似乎落入俗套，若用眸蒙塵之類的詞語是否更好一些？甘苦晨昏共亦如此，另外一泓眸似乎不太妥貼，恕本人才學疏淺，有請各位大家指教。此爲一憾。
此詞情深意重，但是似乎缺乏一些韻味，語言用詞過於直白。言情之詞貴乎婉轉，最忌率直。語一率直，意即膚淺，勢必難成佳構。故愚以爲詩詞儘量要含蓄，要典雅，並且要有餘韻，這樣能令讀者悟後會心一笑。此爲二憾。
缺乏點睛之筆，文似看山不喜平，借用心理學的峯終定律，一首詩詞給讀者的最終印象，是高峯和結尾。故一篇經典，必有名句可供反覆吟頌把玩。此爲三憾。
本人學識有限，望劉兄其門而不入，妄加揣測，漫言得失，出語若有不當得罪之處，萬望劉兄海涵。
01 作者： 若問生涯
虞美人·別後兩年寄王卿
題箋寄意卿如晤，猶在江南否？情知別後莫追懷，只是當年芍藥又重開。
無情最是秋風夜，人去花初謝。那時紛落到船橋，便褪粉收香也、蕊難消。
賞評人：白首
這首詞情感很飽滿，頗有古人思念佳人之感。讀者觀之亦感其情深，上闕寫“當年芍藥又重開”下闕對應“收香也、蕊難消”，表達了內心複雜的情緒。芍藥盛開是在夏季，之後又寫了秋風。說明思念佳人的心從始至終都沒有間斷過，寫的很漂亮，也是我個人喜歡的一點。但是，這期的主旨是刻畫心中的人兒，作者在刻畫上沒有下足功夫，只是全篇充斥着自己內心的情感，情感色彩超過了刻畫，比如我沒看到你寫的人兒是怎樣的，性格是怎樣的，外貌是怎樣的等等。個人覺得寫一些當初你們一起做的事情，或者曾經希望和她一起做的事，把重點放在“她”的身上。這樣就很完美了。純屬個人淺見，望海涵。
02 作者：玉天陽
虞美人·鶯啼燕語晨光曉
鶯啼燕語晨光曉，暖日催醒早。起身忽憶夢嬌顏，雲鬢幾經輕挽觸心絃。
桃花密釀微紅暈，小醉迷人問。玉郎情動爲何求？只願化身鸞鳳伴春秋。
賞評人：玉扉洞主
一首小令，從晨起憶佳人，到佳人醉態，最後寫自己的願景，完整表現出來一種對心中所念之人的嚮往。下闋正側結合，以醉態寫佳人之美，以“玉郎情動”側面烘托增強情調。
起手寫晨光破曉，鶯燕啼鳴。原來是暖日催人早醒。晨，曉，早，我覺得着墨太多，只是渲染一種晨起的情境，用字有些散漫。而且“早”並非是詞主旨，略有頭重腳輕感覺。
起身忽憶夢嬌顏，既然是憶，如何又起夢字？若以“夢”爲“夢裏”解，似不恰當。雲鬢幾經輕挽觸心絃，寫伊人形象，雲鬢輕挽是極輕，觸人心絃是極重，輕重相應，妙處自生。
桃花密釀句有趣，把個佳人臉色寫活。微起桃花雙關，也是酒，也是知己。然而“小醉迷人問”，“小醉”大抵是美人醉態，“迷人問”到底想說什麼不太明白，迷人而使人想問？還是邀人來問之感？
最後一韻代入作者自我之情感，說自己（玉郎）情動欲何求，想要與佳人久久相伴。緊緊貼合主旨，這佳人是“玉郎”心中“伴春秋”之人。小小問題，最後一句似是自己想要伴在對方身邊，因爲說了是“玉郎情動”，應該說有種單方面的感覺，但是“化身鸞鳳”卻有男女雙方共同之願的意思，是否有點不當。
總體來說，詞風婉約，能寫心中所念，可見作者在婉約詞上工夫甚多，而且心中形象充實飽滿，有下筆前胸有成竹之感。惜煉字有所不到，往往有讀來有夾生味，細膩處口感不佳，尚有不小提升空間。
一孔之見，必有所失，有不當處，萬望海涵。共勉！
03 作者：白首
虞美人·念初（新韻）
書生意氣風華茂。歲月輕年少。思卿入夢已非昨。還憶那時歡笑、宛如歌。
香園綠草茵茵黛。難繫心中愛。媚嬌慵態百靈音。斂盡一生腸斷、亂吾心。
賞評人：若問生涯
首句寫年少，次句寫“思憶”，銜接自然，過渡也較合理。但“思卿”句就不是很妙了，詞字字有眼，一字輕下不得。上句寫“思”，下句再“憶”，未免有些重複拖沓。至於“宛如歌”，比喻沒有什麼新意。亦是前人爛調，以其不肯自己鑄詞狀物也。
“香園”句以“愛”字入韻，未免虛浮，所謂“語直味短”也。此句獨一“系”字煉得甚有妙處。
結句“斂”字用的也很妙，“一生腸斷”稍有故作舉止之嫌，但以此作結未嘗不可。於主旨也有所恢拓。
總覽全文，大意較爲通暢，煉字也多有獨到之處，情感不可謂不真摯。然可掎摭 之處亦有不少，尚須多加雕琢。
05 作者：玉扉洞主
虞美人·勤奮小人兒被打死了
醒來一度春光老，細把靈臺掃。兩般勤墮在心間，卻向陰陽仙子問忙閒。
相爭爾我誰爲主，小黑如神助。白衣使者寂無聲，自此雲中高臥醉平生。
玉天陽賞評：
主題是刻畫心中的人兒，雖說可以從各種角度進行刻畫，但本詞寫的爭鬥的兩種意識個體，應該是腦中的人兒纔對，個人覺得有些跑題。
首句講的便是春光老，表達的是時候已經不早了，但最後依然讓代表懶惰的暗面勝出，立意不夠積極向上。
06 作者：費恩
丁香未落榴花吐，飛閣搖輕暑。久疏前雨失行雲，不料人間五月忽思君。
帶如春水襟如雪，斜倚東門月。靈和殿上柳三眠，爭似使君眉目要人憐。
賞評人：馥彧
本詞清新流暢，上闋將初夏的小相思寫的生動又脫俗，其中吐，搖兩個字感覺非常精妙，以寫初夏的花帶入對美人的相思，自然而貼切。下闋描繪了心中人兒的美，不直接寫人而寫襟帶，角度很妙；斜倚東門月既寫出了美人的婀娜，又充滿靈動，構思非常好。後面靈和柳，三眠柳兩個典故巧妙融合在一句中，用典自然，深受啓發。賞評的過程就是學習的過程，有幸賞評費恩大佬的詩，非常榮幸，個人淺見，如有不妥，歡迎指正，謝謝。
07 作者：星語心願
虞美人•虞姬別
楚歌動地驪歌起，紅燭悲紅淚。奈何生死兩茫茫，且看紅塵一舞、莫思量。
紅顏舞罷頭飛雪，燭滅悲聲絕。此身長恨不長隨，化作漫天紅雨、與君歸。
錙銖必較 賞評：
虞美人，雙子葉植物綱罌粟科的植物，其花豔麗非常，殷紅可人，能隨風起舞。傳說是由虞姬埋骨之處所生，爲虞姬魂魄所化。以“虞美人”詞牌詠虞姬，是立意的獨到之處。
楚歌動地，大勢已去。紅燭帳下，如同美人在迴應，我要爲你再舞一回，我要斬斷你的情思，我要了卻你的牽絆，只願你忍辱負重，東山再起。拔劍自刎，熱血飛濺，畫面極具衝擊力，動人心魄。
本作品兩次寫到紅燭，兩次寫到舞，前後呼應，紅燭的熄滅影射了虞姬的玉殞。最後收尾的紅雨，彷彿定格了畫面，讓人哀嘆不已。
個人認爲“奈何生死兩茫茫”似乎有既成事實的意味，於此處不太融洽，建議將“奈何”更改爲“誠知”或者其他詞語更爲貼切。
一孔之見，不足之處，請見諒！
08 作者：馥彧
虞美人•記一段神仙和妖女的愛情（新韻）
賭書對酒琴音嫋，詩繪酡顏俏。微醺調笑憶初識，敢慕謫仙猶自有情癡。
而今旖旎三清殿，還謔扉中亂。直須折盡眼前花，何懼明朝歧路各天涯。
費恩賞評：
以微小說入詞頗有創想，基本上也敘述清楚了這個故事。構思未塞而下筆多草，頗爲可惜。
爲詩爲詞，句子物象的構築有兩病，一是物象堆積，所述紛雜；二是事虛象空，不着實處。
怎麼安排物象，怎麼提煉動詞，怎麼設置虛字就是一個句子好壞的繩準，之後再去談風格。
第一韻既用賭書，對字就可以斟酌。退一步說，全句動作太密集，顯得雜亂，又賭書又飲酒又彈琴又賦詩，固然都是古人尋常事，也宜放得鬆一點。事物太多，如酡、醺這樣稍有所犯的詞就很難避免。
第二韻用古人語，宋人有“人生自是有情癡”“調笑微醺”等語，用於此處風則風矣，總覺力有不逮。若憶當初，最好能夠質實當初的事，而不是巧語避之。
第三韻交代的倒是很清楚，也頗有畫面感，就是有點鄭衛過頭的感覺。
結折花，歧路二語點題，惜兩句皆是大熟語，只能說完成任務，而未有生花之感。
09 作者：雨霖
虞美人· 遙寄山河詩友
人生何處逢知己？盡向詩箋裏。凌雲意氣共春風，漫把毫端思緒、付情衷。
千秋爾雅今言論，俗事何須問？憑他霜雪爛樵柯，只道初心還似、舊山河。
賞評人：美川
一般來說，由於虞美人這一詞牌的由來，填起來天生就有一種哀愁～但作者這首詞，讀起來積極向上，不言愁，不傷情。上片描述了人生得遇知己，共訴情衷。下片則是自己的抒懷，任憑風吹雨打，永葆初心。但上片第三句中＂凌雲意氣＂和＂春風＂的搭配略顯突兀～感覺意境有所差別～下片比較出彩，用典恰當。＂俗事何須問＂一句有納蘭之風。個人淺見，有不當之處，還望見諒。
10 作者：自牧
虞美人•梅長蘇
英魂七萬歸梅嶺。此後藏名姓。金陵年少統三軍。今卻陰森地獄、弄風雲。
縱經烈火清平願。終把陰霾散。自君之北再無期。又是一年風起、雪飛時。
賞評人：石蘭
作品記述了江左梅郎的生平，形象描繪完整。第一句寫梅嶺之戰是梅長蘇的人生轉折，第二句以前半生沙場征戰襯托後半生工於權謀，第三句寫雖然經過磨難，但終究守得雲開，第四句寫再次披掛征戰直到生命結束～整首詞能讓人清楚瞭解梅長蘇的生平經歷，對人物產生喜愛之情～
有三點疑惑之處：
第一，前三句似乎都是表達了梅長蘇的人生轉變，意思是否有些雷同？
第二，四句之間似乎沒有明顯的起承轉合，半句從前，半句如今，又半句從前，再是如今，結構是否有些凌亂？
第三，整首詞客觀陳述梅長蘇生平居多，對其的感情流露是否應重點着墨？
第一次填詞，第一次評詞，不妥之處，望自牧大姐和各位大佬批評指正～
11 作者：石蘭杜若
虞美人
曲闌深處初相見，人去心猶顫。剪眸描黛點朱脣，索向畫圖欹枕喚真真。
多情總被無情累，曲罷柔腸碎。幽窗殘雪一檠孤，欲寄雙魚一字一模糊。
賞評人：自牧
1.這首詞寫回憶佳人去後作者的思念，相思卻求而不得，讓人心疼，引起共鳴。但是本期主題是“心中的人兒”，卻看不到作者要寫的人，偏題。
2.可以看出作者很喜歡納蘭容若，熟悉納蘭的作品，意境、詞句都很納蘭。
第一句，是由納蘭《虞美人 · 曲闌深處重相見》前兩句“曲闌深處重相見，勻淚偎人顫”稍加變動而來。
第二句，“索向畫圖欹枕喚真真”，納蘭《虞美人•春情只到梨花薄》“長向畫圖清夜喚真真”變三字。
第三句，前句化用蘇軾《蝶戀花•春景》“多情卻被無情惱”，後句由納蘭《虞美人•秋夕信步》“曲曲柔腸碎”變一字。
第四句，“雙魚”也是納蘭很喜歡的，納蘭有“莫誤雙魚到謝橋”“重泉若有雙魚寄”“錦書應託雙魚”等句。最後一句也借鑑了納蘭《虞美人•秋夕信步》“紅箋向壁字模糊”。
3.作爲初學者，第一次寫詩，模仿自己喜歡的詩人無可厚非。不過這首詞由於借鑑過度，更像納蘭集句，是一次對寫詩詞的嘗試練習，不能算自己“寫”的作品。
學詩路漫漫，加油，共勉。
12 作者：美川
虞美人
建安風骨今何有，憑憶新豐酒。風雲亂世竟豪雄，不見今朝風景舊時同。
平生怨起詩七步，筆述多情賦。少年一片報國心，白馬西馳迴夢枕江濱。
【開陽郡王賞評】
整體感覺是以曹植爲中心，七步詩白馬篇等等，上下闋分明流暢。個人感覺有歧義的地方是：1.新豐酒用典，感覺與建安風骨沒什麼關係，當時長安關中一片焦土，當時名人也沒什麼歌詠新豐酒典故的。還不如化用曹植“置酒高殿上”或者其他的名句，更有協調性。新豐酒回憶建安風骨，實在不像。2.不見今朝風景舊時同一句，本來沒有不見兩個字，是個感慨句。忽然加個不見語義很難理解，本來說感慨古今一樣的風景，忽然又是不見看不到，那麼這句的意思就很難懂，不知道表達是什麼。感覺作者這麼寫，應該還是“不見”有沒有都一樣，想表達意思還是那個意思。3.上闕既成的詞太多，建安風骨、新豐酒、風雲亂世、今朝風景舊時同，堆下來很雜糅也沒有獨特的個人特色。4.多情賦，感覺多情不是曹植的風格特點，《大暑賦》《節遊賦》都不是這個調調。可能想說的是《洛神賦》，但那東西其實是想表達懷才不遇，和屈原的恐美人之遲暮一樣的調調。5.末尾應該是說《白馬篇》，但是江濱不能理解。最後，感覺想表達的太多，特別是下闕羅列生平著述有點流水賬，感懷的又各有不同，不是很動人。
不參評作品：
作者：楚歌
虞美人·東風共作花飛絮
東風共作花飛絮，楊柳春庭綠。月明絕景兩相看。最是當年春色、小樓前。
紅雲暗度波心醉，好夢堪回味。又逢花滿再重遊。誰道半生流水、半生舟。
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作者：濃妝淡墨
虞美人
夜深忽夢少年事，花下初逢子。青蘿紫葛滿廊芳，慢誦輕輕日影漸悠長。
東南飛句時相忘，輕蹙眉模樣。心疼一點到如今，轉醒吻平眉宇默看君。
（個別字出律）