——电影《海上钢琴师》 影评
“只要你有个好故事，你就永远不会被人忘记。”
很显然，这是一个好故事。因为它从没被人忘记。
影片以小号手麦克斯孤独地坐在长长的台阶上讲述开始，以他独自一人走在寥落的街上渐行渐远的背影结束。看上去，这是一部关于孤独的电影。
麦克斯只是故事的旁白者。整部影片以他回忆的方式，完整呈现了钢琴艺术家1900的传奇人生。
1.故事梗概
弗吉尼亚游轮上的锅炉工丹尼，在头等舱宴会厅的钢琴上捡到了一个弃婴。装弃婴的篮子上写着“T. D”的字样。丹尼坚持认为是“ThanksDenny”的缩写。他收养了这个婴儿，并给他起名为“1900”.因为这是1900年的第一个月的第一天。
1900在弗吉尼亚号的锅炉房里长到8岁时，丹尼在一次事故中离世，他再次成了孤儿。正是在丹尼海葬的那一刻，1900第一次听到从头等舱里传来的美妙的音乐声。
弗吉尼亚号的船长为了让1900能过正常人的生活，决定送他去陆地上的孤儿院。然而他们找遍了船上所有的角落，均没有发现1900. 就在大家差不多已忘记他的时候，22天后的一个夜晚，头等舱的大厅里传来美妙的钢琴声。灰头土脸脏兮兮的1900，正坐在钢琴前如痴如醉地弹奏着曲子，优美的旋律，陶醉了所有人。没有人知道他这22天去了哪里，也没有人知道他是怎么学会弹钢琴的。
从此，1900在弗吉尼亚游轮上弹奏钢琴，往返于欧洲与美国之间，27年，他从没下过船，从没踏足过陆地。他在这首游轮上成长为优秀的钢琴师，在头等舱为有钱人弹琴，在三等舱为底层人演奏。他的曲风随心而动，随意而泄，指随情动，情随乐起。他任意挥洒，灵动自如，无固定章法，不遵规蹈矩，演奏和曲风不羁，自成一派，深受往来旅客的喜爱。更因为他弹奏指法极快，快如四只手在同时弹奏，因此声名远播，连美国议员都专程上船听他演奏，连爵士乐巨匠杰利都特意上船与之较量。
所有人都希望他能下船，去全世界巡回演出，将他的音乐带给更多的人，名利双收。但1900始终不肯下船。即使某天，遇到了他生命中怦然心动的第一次爱情，他曾试图下船去开始新生活。然而内心挣扎后毅然回到船上，直到弗吉尼亚号老朽退役，成为一艘废船。最后1900也随着被炸毁的弗吉尼亚号殉于海底。
2.他是懦夫吗？
有人说，1900不下船，是害怕和恐惧，他是懦夫，不敢突破自己，甚至选择与船一起毁灭，是一出人间悲剧。
而我恰恰认为1900的选择是一种勇敢。是一种看清生活真相后直面生活的勇敢。
他选择了在船上与钢琴为伴的生活方式，并直面、承担着自己选择的结果。每个人的生活是多面体的，选择什么样的生存方式，追求什么样的生活本身没有对错。自我实现的方式有很多，重要的是，你得看清你到底需要什么。
1900没有父母，没有朋友，一辈子都生活在船上，他只拥有钢琴天赋。
他从钢琴里读懂每个人的内心世界，他在琴声里遨游游轮到过的每一个的城市，在音乐的创作流淌里感知每个季节的变化。
他用钢琴带给头等舱有钱人的感官麻醉，带给三等舱贫苦人们简单的快乐。
钢琴和音乐，他能确定拥有的只有这两样。这就是我们常说的小确幸吧。在他看来，那些虚无缥缈的陆地城市，大大小小的街道，栉次鳞比的楼房，远方美丽的姑娘，一栋自己的房子，一块属于自己的土地，一个家，一个女人，几个孩子，一片窗外的风景，这些，都是上帝的钢琴。
这架上帝的钢琴，有成千上万永远数不完的琴键，在这个无限大的键盘上，他根本无法演奏。
一个无限没有尽头的世界，是有限的个人，有限的生命，有限的选择所不能把控和确认的。
他的勇敢在于，他能看清自己所拥有和确定的东西，并把握它。
我们这些生活在陆地上的人，被欲望驱使着，在城市的某个角落营营役役一生，拼尽了全力，却得不到自己想要的幸福。
因为根本不知道，幸福是什么。因为世界太丰富，太巨大，因为一切无限，以致于我们对自己的渺小，自己的需求，自己的愿望，自己已经拥有的东西，都如此难以把握。我们怎么才能决定某一个TA，某一个家，某一种生活方式，某一个职业，某一条道路，怎么才知道它对于我们而言，是正确的。
谁又能说，1900单纯的选择，不是一种幸福？
他清楚地知道自己要什么，能确定和把握的东西是什么，他无需向别人向世界证明什么。对于别人和这个世界来说，他是虚无的存在。
他没有国籍户籍，没有家，没有亲人，没有朋友，没有护照，没有证件，他只需要向自己证明，他来过，生活过。他在感受到大海的怒吼与琴声的完美融合时，在创作和演奏中获得生命的圆满。
他清楚地知道，我是谁。
而我们大部分时候，都不知道自己想要什么。什么才是我们生命中最重要的。在物欲中沉沦，在精神里贫瘠。
我们吃着碗里，看着锅里。我们住着100平米的房子，畅想住到150平米房子的美好和舒畅。我们开着20万的车，却幻想着50万的车的奢华和舒适。我们有了一个女儿，却想着有一个儿子才更完美；我们有了一个儿子，却又觉得有一个女儿更贴心。我们的孩子考了95分，可我们却责备TA没考到100分。我们有了1千万，却又想着5千万的日子更自由。我们像陀螺一样旋转着，为逝去的而后悔，为未知的而担忧。我们争先恐后地奔跑着，不敢停，不敢歇，唯恐落在后面，生怕一停下来，就被人赶超，被社会抛弃，被生活耻笑。
大多时候，我们的不安全感往往是因为捉襟见肘的能力配不上自己骄傲的野心。
于是我们在追赶中囫囵生活，在奔跑中丢失了自我。
我们常常问自己：我是谁？
我们没有做好准备，去面对自己内心的阴暗部分，或者我们不愿意看到的那些东西，害怕面对那些东西被掀开之后的疼痛。害怕自己是渺小无能的。
1900不是神。他也曾疼痛、迷茫过。他数次透过眩窗孤独的眼神，让我心疼。
他跑到船上的机房给陌生女子打电话，想诉说自己的孤独和恐惧；他给赛马场打电话，想知道“妈妈”（丹尼在他小时候跟他说，妈妈是一匹赛马）参赛了没有；当爱情来临时，他也想过去尝试这世间美好的情感，去爱一个姑娘，去过另一种生活。
他决心下船，去接受那个更大的世界。但当他与大家一一深情告别、走到旋梯的中间时 ，望着对面纽约这个巨大的城市，无数条繁华的街道，看到城市高楼上的每一扇窗口，他脱下头上的帽子，将它抛向海里。他义无反顾地回到了船上。
经历过内心的挣扎后，他明白自己不具备应对那个大世界的能力，那个世界旅途太长， 香水太浓。他突破不了自己的局限，不想在繁杂的世界里踉跄苟且。明白钢琴才是他唯一能驾驭的，自己唯有在钢琴面前，才能优雅从容。
他的生活不在别处。
他的勇敢在于，穿过迷雾，看清真相，活得通透。他清楚地知道自己是谁，该以什么样的姿态去面对自己的生活。
勇者，是看清生活的真相后依然热爱生活。
多年过去，人们已经将他遗忘。弗吉尼亚号也成了一首废船。只有曾经在船上与他一起工作演奏的小号手麦克斯记得他。
当麦克斯得知弗吉尼亚号即将被炸毁时，他突破阻碍，千方百计地上船，在那条破烂不堪的犹如墓地一般的废船上，用1900曾经演奏的钢琴曲引出1900，企图说服他下船。但1900仍然拒绝下船，他宁愿赴死。
1900说，当年我决定下船时，却最终停在了旋梯的中间，没有走下去。我在旋梯上停下来，不是因为我突然看见了什么，而是因为我看不见什么。我看不见连绵不绝的城市的尽头，我看不到世界的尽头。只有船上这架88个琴键的钢琴，是我可以触摸的梦想，永远不会超出船头的梦想。我可以在这有限的钢琴上，感受到无限的快乐。
他说：我永远离不开这条船，我可以结束自己的生命。
这份从容赴死的平静和豁达，是一个过尽千帆后的勇者才有的姿态。
它越过时间，越过遗忘，抵达自我的永恒。
3.生活的真相在于，悦纳自我。
这就是1900的自我实现吧。
这是一种深刻的接纳，是对自我身份的完全认同。
你接纳了你的生命状态，不和这个状态较劲，这时，你才能穿越生活的真相，获得生命的馈赠。
我们不敢让自己的生活不完美，我们什么都想要。我们终其一生都在追求比别人更强的人生，得到的却是持续不断的焦虑和不安。
法国人文主义作家蒙田曾说：“世界上最重要的事情就是认识自我。”
认识自我并不是一件容易的事，因为没有人是完美的，我们生来就与别人不同。但如果不能接纳真实、不完美的自己，就不可能获得真正的快乐。
月有阴晴圆缺，此事古难全。
接纳人生的残缺性，认清自己“我是谁”，或许是我们将生活过得更好的唯一选择。