5、失真度
有諧波失真、互調失真和瞬態失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號沒有的高次諧波成分而導致的失真；互調失真影響到的主要是聲音的音調方面；瞬態失真是因爲揚聲器具有一定的慣性質量存在，盆體的震動無法跟上瞬間變化的電信號的震動而導致的原信號與回放音色之間存在的差異。它在音箱與揚聲器系統中則是更爲重要的，直接影響到音質音色的還原程度的，所以這項指標與音箱的品質密切相關。這項常以百分數表示，數值越小表示失真度越小。普通多媒體音箱的失真度以小於0.5%爲宜，而通常低音炮的失真度普遍較大，小於5%就可以接受了。
6、音箱的靈敏度(單位Db)
音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，一般以87 Db爲中靈敏度，84 Db以下爲低靈敏度，90 Db以上爲高靈敏度。靈敏度的提高是以增加失真度爲代價的，所以作爲高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現能力就必須降低一些對靈敏度的要求。但不能反過來說，靈敏度高的音箱音質一定不好而低靈敏度的音箱一定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個指標，但是它與音箱的音質音色無關。
7、阻抗
它是指揚聲器輸入信號的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗一般分爲高阻抗和低阻抗兩類，高於16Ω的是高阻抗，低於8Ω的是低阻抗，音箱的標準阻抗是8Ω。在功放與輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現象。所以這項指標雖然與音箱的性能無關，但最好還是不要購買低阻抗的音箱，推薦值是標準的8Ω。耳機的阻抗一般是高阻抗的??32Ω很常見。功放的阻抗一般可標爲等值阻抗，比如4Ω下130W的輸出，大概相當於等值的80W的輸出。有一個容易與之混淆的名詞叫做“阻尼係數”，這是指揚聲器阻抗除以放大器源的內阻，範圍大約是25～1000。揚聲器紙盆在電信號已經消失後還要振盪多次才能完全停止擺動，而線圈發出的電壓產生電流和磁場可以阻止這種寄生運動，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的效果取決於此電流流經放大器輸出級的內阻，這一電阻要遠低於揚聲器的額定阻抗，典型值爲0.1Ω，但由於揚聲器音圈的串聯電阻和分頻網絡的串聯電阻的存在，阻尼係數難以做到50。
8、信噪比
是指音箱回放的正常聲音信號與無信號時噪聲信號(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比爲50dB，即輸出信號功率比噪音功率大50dB。信噪比數值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大於等於63dB，後級放大器大於等於86dB，合併式放大器大於等於63dB。合併式放大器信噪比的最佳值應大於90dB；收音頭：調頻立體聲之50dB，實際上以達到70dB以上爲佳；磁帶錄音座之56dB(普通帶)，但經杜比降噪後信噪比有很大提高。如經杜比 B降噪後的信噪比可達65dB，經杜比 C降噪後其信噪比可達72dB(以上均指普通帶)；CD機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。信噪比低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個音域的聲音明顯感覺是混濁不清，所以信噪比低於80dB的音箱不建議購買！而低音炮70 Db的低音炮同樣原因不建議購買。
9、揚聲器材質
低檔塑料音箱因其箱體單薄、無法克服諧振，無音質可言(笨笨熊注：也不盡然，設計好的塑料音箱要遠遠好於劣質的木質音箱)；木製音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質普遍好於塑料音箱。通常多媒體音箱都是雙單元二分頻設計，一個較小的揚聲器負責中高音的輸出，而另一個較大的揚聲器負責中低音的輸出。挑選音箱應考慮這兩個喇叭的材質：多媒體有源音箱的高音單元現以軟球頂爲主(此外還有用於模擬音源的鈦膜球頂等)，它與數字音源相配合能減少高頻信號的生硬感，給人以溫柔、光滑、細膩的感覺。多媒體音箱現以質量較好的絲膜和成本較低的PV膜等軟球頂的居多。低音單元它決定了音箱的聲音的特點，選擇起來相對重要一些，最常見的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓制盆等幾種，紙盆音色自然、廉價、較好的剛性、材質較輕靈敏度高，缺點是防潮性差、製造時一致性難以控制，但頂級HiFi系統中用紙盆製造的比比皆是，因爲聲音輸出非常平均，還原性好；防彈布，有較寬的頻響與較低的失真，是酷愛強勁低音者之首選，缺點是成本高、製作工藝複雜、靈敏度不高輕音樂效果不甚佳；羊毛編織盆，質地較軟，它對柔和音樂與輕音樂的表現十分優異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力；PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行於高檔音箱中，一致性好失真低，各方面表現都可圈可點。此外還有像纖維類振膜和複合材料振膜等由於價格高昂極少應用於普及型音箱中，就不談了。揚聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚聲器能在低頻部分有更好的表現，這是在選購之中可以挑選的。用高性能的揚聲器製造的音箱意味着有更低的瞬態失真和更好的音質。普通多媒體音箱低音揚聲器的喇叭多爲3～5英寸之間。用高性能的揚聲器製造的音箱也意味着有更低的瞬態失真和更好的音質。
10、音箱的結構與特點
音箱從結構形式上分，可以分爲書架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適於欣賞以高保真音樂爲主的音樂愛好者，也是我們多媒體發燒友的首選；後者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強，善於表現滂沱的氣勢與強大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。對於不同音樂的愛好者來講，這也是在選購以前應該瞭解的重要內容。由於PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書架式音箱應該是多媒體有源音箱的首選。總的來說：只要功放模塊設計合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽。
11、可擴展性
這是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環繞音箱的個數也是衡量擴展性能的標準之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創新專用的數字接口等不是非常多見，因此不多作介紹。
12、音效技術
硬件3D音效技術現在較爲常見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實現的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更爲常見。它們所應用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產生更爲寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術：有源機電伺服技術(本質上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統技術和“相位傳真”技術，對改善音質也有一定效果。對於多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術比較容易實現效果很好，能有效提高音箱的表現能力。
13、音調
指具有一特定且通常是穩定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調子高低的程度。它主要取決於頻率，還與聲音強度有關。頻率高的聲音人耳的反應是音調高而頻率低的聲音人耳的反應是音調低。音調隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數關係。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。
14、音色
對聲音音質的感覺，也是一種聲音區別於另一種聲音的特徵品質。不同的樂器在發同一音調時，它們的色可以迎然不同。這是由於它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決於基頻，而且與基頻成整倍數的諧波密切有關，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。
15、動態範圍
聲音中最強與最弱的比值，用 Db表示。例如一個樂隊的動態範圍爲90dB，這意味着最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態範圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關。如前所述，人耳的動態範圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態範圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂的動態範圍可達30～130dB或更高。但由於一些因素的限制，音響系統的動態範圍很少能達到樂隊的動態範圍。錄音裝置的內在噪音決定了可能錄製的最弱音，而系統的最大信號容量(失真水平)限制了最強的音。一般把聲音信號的動態範圍定爲100dB，故音響設備的動態範圍能做到100dB，就很好了。
16、總諧波失真(THD)
指音頻信號源通過功率放大器時，由於非線性元件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由於系統不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 Lv的2000Hz，這時就有10％的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱爲總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產品均以該頻率的失真作爲它的指標。但總諧波失真與頻率有關，因此美國聯邦貿易委員會於1974年規定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻範圍內測出，而且放大器的最大功率必須在負載爲8歐揚聲器、總諧波失真小於1％條件下測定。國際電工委員會規定的總諧波失真的最低要求爲：前級放大器爲0.5％，合併放大器小於等於0.7％，但實際上都可做到0.1％以下：FM立體聲調諧器小於等於1.5％，實際上可做到0.5％以下；激光唱機更可做到0.01％以下。
由於測量失真度的現行方法是單一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。實際的音樂信號是各種速率不同的複合波，其中包括速率轉換、瞬態響應等動態指標。故高質量的放大器有時還註明互調失真、瞬態失真、瞬態互調失真等參數。(l)互調失真(IMD)：將互調失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡諧信號合成波，按4：1的幅值輸入到被測量的放大器中，從額定負載上測出互調失真係數。
(2)瞬態失真(TIM)：將方波信號輸入到放大器後，其輸出波形包絡的保持能力來表達。如放大器的轉換速率不夠，則方波信號即會產生變形，而產生瞬態失真。主要反映在快速的音樂突變信號中，如打擊樂器、鋼琴、木琴等，如瞬態失真大，則清脆的樂音將變得含混不清。
(3)瞬態互調失真：將3.15kHz的方波信號與15kHz的正弦波信號按峯值振幅比4：1混合，經放大器後，新增加全部互調失真的產物有效值與原來正弦振幅的百分比。如放大器採用深度大回環負反饋，瞬態互調失真一般較大，具體反映出聲音呆滯、生硬、無臨場感；反之，則聲音圓滑、細膩、自然。
有諧波失真、互調失真和瞬態失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號沒有的高次諧波成分而導致的失真；互調失真影響到的主要是聲音的音調方面；瞬態失真是因爲揚聲器具有一定的慣性質量存在，盆體的震動無法跟上瞬間變化的電信號的震動而導致的原信號與回放音色之間存在的差異。它在音箱與揚聲器系統中則是更爲重要的，直接影響到音質音色的還原程度的，所以這項指標與音箱的品質密切相關。這項常以百分數表示，數值越小表示失真度越小。普通多媒體音箱的失真度以小於0.5%爲宜，而通常低音炮的失真度普遍較大，小於5%就可以接受了。
6、音箱的靈敏度(單位Db)
音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，一般以87 Db爲中靈敏度，84 Db以下爲低靈敏度，90 Db以上爲高靈敏度。靈敏度的提高是以增加失真度爲代價的，所以作爲高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現能力就必須降低一些對靈敏度的要求。但不能反過來說，靈敏度高的音箱音質一定不好而低靈敏度的音箱一定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個指標，但是它與音箱的音質音色無關。
7、阻抗
它是指揚聲器輸入信號的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗一般分爲高阻抗和低阻抗兩類，高於16Ω的是高阻抗，低於8Ω的是低阻抗，音箱的標準阻抗是8Ω。在功放與輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現象。所以這項指標雖然與音箱的性能無關，但最好還是不要購買低阻抗的音箱，推薦值是標準的8Ω。耳機的阻抗一般是高阻抗的??32Ω很常見。功放的阻抗一般可標爲等值阻抗，比如4Ω下130W的輸出，大概相當於等值的80W的輸出。有一個容易與之混淆的名詞叫做“阻尼係數”，這是指揚聲器阻抗除以放大器源的內阻，範圍大約是25～1000。揚聲器紙盆在電信號已經消失後還要振盪多次才能完全停止擺動，而線圈發出的電壓產生電流和磁場可以阻止這種寄生運動，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的效果取決於此電流流經放大器輸出級的內阻，這一電阻要遠低於揚聲器的額定阻抗，典型值爲0.1Ω，但由於揚聲器音圈的串聯電阻和分頻網絡的串聯電阻的存在，阻尼係數難以做到50。
8、信噪比
是指音箱回放的正常聲音信號與無信號時噪聲信號(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比爲50dB，即輸出信號功率比噪音功率大50dB。信噪比數值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大於等於63dB，後級放大器大於等於86dB，合併式放大器大於等於63dB。合併式放大器信噪比的最佳值應大於90dB；收音頭：調頻立體聲之50dB，實際上以達到70dB以上爲佳；磁帶錄音座之56dB(普通帶)，但經杜比降噪後信噪比有很大提高。如經杜比 B降噪後的信噪比可達65dB，經杜比 C降噪後其信噪比可達72dB(以上均指普通帶)；CD機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。信噪比低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個音域的聲音明顯感覺是混濁不清，所以信噪比低於80dB的音箱不建議購買！而低音炮70 Db的低音炮同樣原因不建議購買。
9、揚聲器材質
低檔塑料音箱因其箱體單薄、無法克服諧振，無音質可言(笨笨熊注：也不盡然，設計好的塑料音箱要遠遠好於劣質的木質音箱)；木製音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質普遍好於塑料音箱。通常多媒體音箱都是雙單元二分頻設計，一個較小的揚聲器負責中高音的輸出，而另一個較大的揚聲器負責中低音的輸出。挑選音箱應考慮這兩個喇叭的材質：多媒體有源音箱的高音單元現以軟球頂爲主(此外還有用於模擬音源的鈦膜球頂等)，它與數字音源相配合能減少高頻信號的生硬感，給人以溫柔、光滑、細膩的感覺。多媒體音箱現以質量較好的絲膜和成本較低的PV膜等軟球頂的居多。低音單元它決定了音箱的聲音的特點，選擇起來相對重要一些，最常見的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓制盆等幾種，紙盆音色自然、廉價、較好的剛性、材質較輕靈敏度高，缺點是防潮性差、製造時一致性難以控制，但頂級HiFi系統中用紙盆製造的比比皆是，因爲聲音輸出非常平均，還原性好；防彈布，有較寬的頻響與較低的失真，是酷愛強勁低音者之首選，缺點是成本高、製作工藝複雜、靈敏度不高輕音樂效果不甚佳；羊毛編織盆，質地較軟，它對柔和音樂與輕音樂的表現十分優異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力；PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行於高檔音箱中，一致性好失真低，各方面表現都可圈可點。此外還有像纖維類振膜和複合材料振膜等由於價格高昂極少應用於普及型音箱中，就不談了。揚聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚聲器能在低頻部分有更好的表現，這是在選購之中可以挑選的。用高性能的揚聲器製造的音箱意味着有更低的瞬態失真和更好的音質。普通多媒體音箱低音揚聲器的喇叭多爲3～5英寸之間。用高性能的揚聲器製造的音箱也意味着有更低的瞬態失真和更好的音質。
10、音箱的結構與特點
音箱從結構形式上分，可以分爲書架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適於欣賞以高保真音樂爲主的音樂愛好者，也是我們多媒體發燒友的首選；後者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強，善於表現滂沱的氣勢與強大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。對於不同音樂的愛好者來講，這也是在選購以前應該瞭解的重要內容。由於PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書架式音箱應該是多媒體有源音箱的首選。總的來說：只要功放模塊設計合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽。
11、可擴展性
這是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環繞音箱的個數也是衡量擴展性能的標準之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創新專用的數字接口等不是非常多見，因此不多作介紹。
12、音效技術
硬件3D音效技術現在較爲常見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實現的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更爲常見。它們所應用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產生更爲寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術：有源機電伺服技術(本質上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統技術和“相位傳真”技術，對改善音質也有一定效果。對於多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術比較容易實現效果很好，能有效提高音箱的表現能力。
13、音調
指具有一特定且通常是穩定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調子高低的程度。它主要取決於頻率，還與聲音強度有關。頻率高的聲音人耳的反應是音調高而頻率低的聲音人耳的反應是音調低。音調隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數關係。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。
14、音色
對聲音音質的感覺，也是一種聲音區別於另一種聲音的特徵品質。不同的樂器在發同一音調時，它們的色可以迎然不同。這是由於它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決於基頻，而且與基頻成整倍數的諧波密切有關，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。
15、動態範圍
聲音中最強與最弱的比值，用 Db表示。例如一個樂隊的動態範圍爲90dB，這意味着最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態範圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關。如前所述，人耳的動態範圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態範圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂的動態範圍可達30～130dB或更高。但由於一些因素的限制，音響系統的動態範圍很少能達到樂隊的動態範圍。錄音裝置的內在噪音決定了可能錄製的最弱音，而系統的最大信號容量(失真水平)限制了最強的音。一般把聲音信號的動態範圍定爲100dB，故音響設備的動態範圍能做到100dB，就很好了。
16、總諧波失真(THD)
指音頻信號源通過功率放大器時，由於非線性元件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由於系統不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 Lv的2000Hz，這時就有10％的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱爲總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產品均以該頻率的失真作爲它的指標。但總諧波失真與頻率有關，因此美國聯邦貿易委員會於1974年規定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻範圍內測出，而且放大器的最大功率必須在負載爲8歐揚聲器、總諧波失真小於1％條件下測定。國際電工委員會規定的總諧波失真的最低要求爲：前級放大器爲0.5％，合併放大器小於等於0.7％，但實際上都可做到0.1％以下：FM立體聲調諧器小於等於1.5％，實際上可做到0.5％以下；激光唱機更可做到0.01％以下。
由於測量失真度的現行方法是單一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。實際的音樂信號是各種速率不同的複合波，其中包括速率轉換、瞬態響應等動態指標。故高質量的放大器有時還註明互調失真、瞬態失真、瞬態互調失真等參數。(l)互調失真(IMD)：將互調失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡諧信號合成波，按4：1的幅值輸入到被測量的放大器中，從額定負載上測出互調失真係數。
(2)瞬態失真(TIM)：將方波信號輸入到放大器後，其輸出波形包絡的保持能力來表達。如放大器的轉換速率不夠，則方波信號即會產生變形，而產生瞬態失真。主要反映在快速的音樂突變信號中，如打擊樂器、鋼琴、木琴等，如瞬態失真大，則清脆的樂音將變得含混不清。
(3)瞬態互調失真：將3.15kHz的方波信號與15kHz的正弦波信號按峯值振幅比4：1混合，經放大器後，新增加全部互調失真的產物有效值與原來正弦振幅的百分比。如放大器採用深度大回環負反饋，瞬態互調失真一般較大，具體反映出聲音呆滯、生硬、無臨場感；反之，則聲音圓滑、細膩、自然。
