电影：《二十四城记》

电影：《二十四城记》 1958年，一家东北的工厂内迁西南。 　　大丽(吕丽萍)，1958年从沈阳来到成都，成为工厂的第一代女工，千里之遥的迁徙带给她难以释怀的往事。 　　小花(陈冲)，1978年从上海航校分配到厂里，外号 “标淮件”，是工人心目中的美丽厂花。 　　娜娜(赵涛)，1982年出生，在时尚城市和老厂之间行走，她说她是工人的女儿。 　　三代厂花的故事和五位讲述者的真实经历，演绎了一座国营工厂的断代史。 　　他们的命运，在这座制造飞机的工厂中展开。 　　2008年，工厂再次迁移到新的工业园区，位于市中心的土地被房地产公司购买，新开发的楼盘取名“二十四城”。 　　往事成追忆，斗转星移动。时代不断向前，陌生又熟悉。对过去的建设和努力充满敬意，对今天的城市化进程充满理解。   关于《二十四城记》，贾樟柯曾说过这样一段话：“越老的工人越在维护这个体制，绝不是他对这个体制没有反省，没有批判，而是他很难背叛他过去青春的选择。”   它关于一个厂，一座城，一个国：这座厂可以是任何一个经历了和经历着中国当代史巨变的大型国企，里面有众多渺小的人，也有众多巨大的厂房和机器，有太多的悲喜日夜上演；这座城不是任何一座城，而是一个漂浮在空中的城市，它在这里降落，一如《孔雀》和《立春》里的鹤阳，而这座城市终于会消失，一如《三峡好人》里的奉节，在这里，这座城变成了资本洪流之中的一栋楼盘；而这个国家，是反反复复被讲述的中国，关于历史也关于未来，关于故事里的人和我们这些听故事的人。你说历史是有意义的么？你说是不是只有故事才是历史，还是历史本来就是需要被讲述为故事？于是我们更愿意坐下来听一个故事，听那些远去的昔日荣光，听这个时代不断成长。     影片引起注意的是访谈人物的选取，女人——四个女人，尤其后三个，承担了不同程度上的悲剧。如果不是毛的军工企业“靠山方针”，那么侯丽君的母亲与外婆是否不会分离十几年，是不是那么多东北人不用穿越大半个中国来到四川，是不是大丽丢失的孩子能够被找到，是不是顾敏华不会陷在成都和上海的夹缝之中而孑然一身？ 　 “仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。”—-《24城记》记录了这个城市的生活变迁，当然少不了贾樟柯的想象。所谓的典型的计划经济时代的工人，他们沸腾热血的青春，这些在每个时期都值得人们去缅怀，尤其对于越来越疲软的需要加油的好男儿们。消失的东西让当局者荣耀，让装逼的后代们怀念，让多数的无知者不屑。在没有了归属之后，又该去哪里？活着呗。归属感是积攒出来的。