電影：《二十四城記》

電影：《二十四城記》 1958年，一家東北的工廠內遷西南。 　　大麗(呂麗萍)，1958年從瀋陽來到成都，成爲工廠的第一代女工，千里之遙的遷徙帶給她難以釋懷的往事。 　　小花(陳沖)，1978年從上海航校分配到廠裏，外號 “標淮件”，是工人心目中的美麗廠花。 　　娜娜(趙濤)，1982年出生，在時尚城市和老廠之間行走，她說她是工人的女兒。 　　三代廠花的故事和五位講述者的真實經歷，演繹了一座國營工廠的斷代史。 　　他們的命運，在這座製造飛機的工廠中展開。 　　2008年，工廠再次遷移到新的工業園區，位於市中心的土地被房地產公司購買，新開發的樓盤取名“二十四城”。 　　往事成追憶，斗轉星移動。時代不斷向前，陌生又熟悉。對過去的建設和努力充滿敬意，對今天的城市化進程充滿理解。   關於《二十四城記》，賈樟柯曾說過這樣一段話：“越老的工人越在維護這個體制，絕不是他對這個體制沒有反省，沒有批判，而是他很難背叛他過去青春的選擇。”   它關於一個廠，一座城，一個國：這座廠可以是任何一個經歷了和經歷着中國當代史鉅變的大型國企，裏面有衆多渺小的人，也有衆多巨大的廠房和機器，有太多的悲喜日夜上演；這座城不是任何一座城，而是一個漂浮在空中的城市，它在這裏降落，一如《孔雀》和《立春》裏的鶴陽，而這座城市終於會消失，一如《三峽好人》裏的奉節，在這裏，這座城變成了資本洪流之中的一棟樓盤；而這個國家，是反反覆覆被講述的中國，關於歷史也關於未來，關於故事裏的人和我們這些聽故事的人。你說歷史是有意義的麼？你說是不是隻有故事纔是歷史，還是歷史本來就是需要被講述爲故事？於是我們更願意坐下來聽一個故事，聽那些遠去的昔日榮光，聽這個時代不斷成長。     影片引起注意的是訪談人物的選取，女人——四個女人，尤其後三個，承擔了不同程度上的悲劇。如果不是毛的軍工企業“靠山方針”，那麼侯麗君的母親與外婆是否不會分離十幾年，是不是那麼多東北人不用穿越大半個中國來到四川，是不是大麗丟失的孩子能夠被找到，是不是顧敏華不會陷在成都和上海的夾縫之中而孑然一身？ 　 “僅你消逝的一面，已經足以讓我榮耀一生。”—-《24城記》記錄了這個城市的生活變遷，當然少不了賈樟柯的想象。所謂的典型的計劃經濟時代的工人，他們沸騰熱血的青春，這些在每個時期都值得人們去緬懷，尤其對於越來越疲軟的需要加油的好男兒們。消失的東西讓當局者榮耀，讓裝逼的後代們懷念，讓多數的無知者不屑。在沒有了歸屬之後，又該去哪裏？活着唄。歸屬感是積攢出來的。