“哥，咱家有錢啦”
貼吧傳出的一個故事：28歲的男人慾和談了8年的女朋友結婚，但50萬的彩禮成了問題。
全家之力的確可以湊出來，但往後的生活又該怎麼繼續，何況一個妹妹念高中以後花錢的地方還很多。
父母瞞着他把房子賣了，還是通過妹妹的私聊“哥，咱家有錢啦”才知道這樣的結果。
最終1.7萬樓的罵聲終於喚醒了一個28歲的男人，這個婚不結了，而他也發出一聲悲鳴：窮人是沒資格結婚的。
社畜這些年成了離年輕人最近的一個詞，不但是愛情，社畜好像還不配擁有一切。
對此我想到了喜劇之王卓別林80多年前拍攝的那部《摩登時代》
雖然時空不同，但它把當代中國年輕人解釋的明明白白。
1936年，美國工廠，凌晨6點。
伴隨着機器的聲響，工人們開始了一天的流水線工作。
另一邊，董事長辦公室內，老闆正在悠閒的玩着拼圖、看着報紙、喝着茶。
打開監控屏，通過話筒命令工作區加速，原本正常的流水線，開始緊張起來，一刻也不能停歇。
查理是這條流水線的一名工人，他的唯一工作就是不停的擰螺絲。
突然加快的節奏讓原本正常的質量出現問題，螺絲開始有些鬆動。
管理員立馬走過來，盯着傳送帶上急速而過的每一個螺絲，指揮查理加快速度，要是不想幹立馬走人。
剛想爭執速度太快的查理，錯過傳送帶的螺絲，又不得不放下抱怨去追着螺絲接着擰。
臉上有蟲子沒時間趕走，手被砸傷了沒時間治療，還沒等適應新速度，董事長再一次加速的命令又來了。
終於到了12點，有了片刻的休息。
換班的查理雖然已走下工作區，但手上依然抽搐着重複剛纔的動作，甚至於看見長的像螺絲的衣服飾品也要慣性擰上一擰。
科技公司爲董事長推薦了一款新產品，“自動餵食儀”可以讓員工站在崗位上就餐，如此員工的工作時間就會增加。
他們找到查理來做實驗，正常運作的機器沒一會就出了大問題。
機器不斷加速運行，而調試員根本不管被固定的查理，一遍又一遍測試修復着機器，湯和食物灑滿查理全身。
午後，董事長第三次要求流水線速度加快。
但這次不管查理如何努力，他都無法再次跟上傳送帶的速度，和其他工人擠在了一起。
而管理員依然咆哮讓他加快速度，跟上進度，進入原來的狀態。
眼睛無時不刻的盯着螺絲，他簡直瘋了，爲了追上還沒擰上的螺絲，跳進了傳送機裏。
將生命置之度外，卡在機器裏的查理依然慣性的擰着螺絲。
終於，他真的瘋了，被送進了精神病院...
《摩登時代》是1936年卓別林自編自導的電影作品。
有人說這是卓別林真正意義上的最後一部默片，電影中雖有少量的人聲，但其餘部分和默片沒有什麼兩樣。
和前作《城市之光》一樣，這又是卓別林的一部經典代表作，在主題思想上也非常相似。
總結來說：生活虐我千百遍，心中希望之火不破滅。
電影中老闆和員工的關係，剝削與被剝削的實質被演繹的淋漓盡致。
電影開頭是一羣出欄的羊羣，而後鏡頭轉到倉促上班的人羣。
員工就像那些羊羣，唯一的結局就是減掉羊毛、殺了喫肉。
苛刻的管理制度，讓人權喪失無疑。
比如，12點了纔有午間片刻的休息，查理想進廁所抽根菸，但廁所也有監控，董事長通過監控訓斥他不要偷懶。
查理想要解釋，可老闆根本不由分說，催促他立馬去工作。
又比如，當查理在崗位上受傷無法繼續工作時，管理員沒有關心傷勢如何，扒開查理，責問員工爲什麼要停下，立刻工作。
管理員只會紙上談兵，看見查理跟不上進度，只會在一邊做無謂的喊叫指揮，卻沒想着上前幫忙。
董事長一天三次加快速度的命令，要的只是賺錢的速度，而實際情況從來不管。
看到“自動餵食儀”的董事長眼睛都放光，最終因爲不實用減少了工作時間才放棄。
在這樣的高強度，機器化工作後，查理終於挺不住了，一開始是身體不受控制，最終精神開始崩潰，被拉進了精神病院。
而病好後，工作也丟了。
這是查理的故事，也是我們的故事，人間喜劇離我們並不遙遠。
摩登時代，摩登是由“modern”音譯而來，中文解釋爲“當代”。我太佩服這個片名了。
這樣荒誕的時代什麼事都會發生。
查理進了監獄，因巧合立功被安排在小號監獄，有喫有喝環境還好，能躺在牀上看報紙，能與警長喝茶聊天。
因爲有功查理被特赦，長官對他說：你自由了。
他卻詢問能否再待些日子，在這裏他很快樂，從報紙上他得知外面充滿了失業的恐慌。
哪裏纔是真正的監獄，哪裏纔是自由，這一刻混淆不明。
一個圈分割了兩個世界，看似出圈了，不過是去了另外一個大圈。
這種對立的情感瞬間對調，在電影中還有很多場景。
比如，在商場當守夜員的查理遇到前來搶劫的匪徒。
窮兇極惡的匪徒讓查理害怕，但其中一個搶匪認出了查理，這是他在鋼廠時的工友。
工友告訴查理，他們並非劫匪，只是飢餓所迫而已，原本可怕的匪徒搖身一變和查理惺惺相惜，喝酒慶祝。
又比如，夜裏趁着沒人，查理和流浪女在商場四樓玩具部穿着輪滑鞋盪漾。
查理爲了展示高超的技術，蒙上眼開始輪滑表演。
他滑的悠然自得，卻把一旁的流浪女嚇壞了，因爲緊貼着他的就是沒有護欄的邊緣，稍有差池便會跌下四樓粉身碎骨。
拿下眼罩的查理，嚇得腿腳發軟，再也沒有了悠然之相，只想快快的逃離，這裏象徵發現了資本家的醜惡嘴臉。
失業者查理和流浪女，逃難時幻想過這樣一個溫馨的小家：
屋外是各種果樹，隨時可以採摘，開門就是奶牛產下新鮮的牛奶，鬆軟的麪包和大塊的牛排，組成一頓幸福的早餐。
可以說查理在遇到流浪女後，有了巨大的改變。
原本查理出獄後只想怎麼快快犯事，再次進入監獄，躲避現實。
可流浪女的熱情和笑容喚醒了查理的希望，他決定和流浪女一起逃走，去追求新的生活。
在河邊他們住進了一個破舊不堪的被遺棄的屋子，門檐會掉，桌腿會爛，屋檐會倒，還有破爛的地板。
流浪女開玩笑說：和白金漢宮相比的確差了些。
生活雖然很苦，但也不能忘記追求快樂。
早上，廉價堅硬的麪包和熱水泡開的罐頭就是幸福的味道。
他們終於有家了，生活充滿了希望和熱情。
查理再次回到鋼廠時，不再是時間的奴隸，午餐鈴聲響起，他放下了一切工作，選擇去喫飯，健康最重要。
雖然和他人的食物完全不一樣，沒有肉奶蛋魚，但他喫的很踏實。
流浪女歡快的露天舞蹈，爲她贏得了一份餐廳舞者的工作，隨後查理也來了。
一個跳舞一個唱歌很受顧客歡迎，“一個真正的家”的夢想眼看就要實現了。
不料流浪女又因孤兒身份被通緝了，他們不得不逃離原來的城市。
一夜的奔襲，轉眼到了黎明。
坐在路邊的流浪女哭泣着：努力又有何用？
一旁傳來查理的鼓勵聲：振作起來，不要輕言放棄，一切會好的！
受到鼓舞的流浪女再次堅強，兩人起身走在未知的道路上，流浪女開始了新的流浪。
不同的是，有查理在一旁告訴她要微笑。
相伴前行，路在腳下，夢在遠方。
黎明前的夜是最黑的，也是離光明最近的時候。
看這部電影時，我先是因境遇相同的查理而悲傷，後被流浪女的家庭感到不公，再被兩人產生的希望所感動。
卓別林的電影充滿着微弱的光，流浪漢、流浪女經常出現，而結局都挺好，雖然過程是如此的坎坷。
查理做的那個幸福小家的夢，我們都曾做過，可奈何現實讓我們淪爲一個又一個社畜。
夢想總是遙不可及，是不是應該放棄？
也有人發出一陣疑問，我當時的夢想是啥？
見過那種下班後一個小時內加班不算加班費，所以一直是快下班了纔開會的公司，一眼看穿剝削的本質。
那又怎麼樣呢，依然有人上班。
痛恨之下，我們身處黑夜，依然微笑，因爲我們相信光明終會到來。
有人伸張不要996的同時，還有人在捍衛996帶給自己的福利，是對是錯沒人知道答案。
《摩登時代》雖然已經過去80多年了，但好像就在眼前一樣，就在當代。
一天做100張圖的設計師、地鐵站昏倒的程序員、一站12個小時的分揀員...
永遠招不到的協作崗任務全由自己分擔，同時下達兩個任務讓你學會忍術分身的管理員。
所以很多人都有兩個微信，一個留給朋友，罵公司；一個留給公司，打廣告。
查理有一個流浪女相伴，相互依偎。
而更多人孤身一人，成爲城市的真實流浪者，漂泊不定，沒有目標。
電影最後是黎明的景象，黎明被賦予光明的到來，希望的出現。
而你我的黎明又在何方？