前幾天，和舍友一起看了電影――《一代宗師》。
看的時候，我們倆都感覺有點喫力。電影裏的人物們說話不疾不徐，言語洗練卻微言大義。每句話都是沉甸甸的，有玄機似的，有人物無盡深意在其中。
我常常沒想明白這句話什麼意思呢，下句話，下下句話都說完了。有時的對話，像是博弈，一來一往，劇中人物之間，心若明鏡，對方的意思瞭然於胸。而對於我這個劇外的旁觀者來說，卻並不能做到“洞若觀火”。
人物的內心世界藏在這含蓄，迂迴的隻字片語中，需要我們去細細琢磨。這是值得的。
這不僅是爲了瞭解劇情，諳知劇中人物的所思所想。我在思考他們的微言中，像是走進了一個幽祕淵深的世界，驚異其中的普世價值，正因爲有如此的樸實又深厚的底蘊，這樣的電影纔是令人常看常新，也成爲可以流芳百世的經典。
耳帝在評價今年的《歌手》第一期的歌曲時，談到毛不易的《借》。
“這首詞絕對是一首好詞，好詞就是無論你放在任何情境與事件裏，無論是大時代的風雲激盪，還是小人物的命運起伏，好歌詞似乎都有一種高度虛化描繪並隱約闡述的能力，作者本身並沒有那個意圖，但是好詞卻會被時間與歷史賦予具化意義。”
說得多好啊。這不就是我一直偏愛毛不易的原因嘛。
無論在什麼情境聽，都彷彿能將歌中的意味與現實人生境況絲絲縷縷地纏繞，觸發人的思考與感慨。
而好的電影也是這樣的。是能不斷地挖掘內涵，不同階段看，都能與自己當時的境遇和心境有呼應，給予人一點慰藉，以及一些啓發與指導。
有人說，文字的不可替代性在於其用巧妙的字句對人物內心的描摹，留給人無盡的想象空間。在這樣的廣闊中，更能觸摸和體察人物那種不可言傳的豐富細膩內心世界。
而導演需要將這躍然於紙的人物搬到熒幕上。人物的一顰一笑的意味表達，佈景，配樂的渲染與烘托，剪輯的取捨，運用一些巧妙的拍攝技巧，以及導演爲了表達而創設等等，是努力去展現人心的複雜隱蔽，幽深與廣闊。
優秀的導演不能只是再現劇本，更多是需要一種創造。
《一代宗師》這部電影，對我來說，看得費勁。應該是沒有足夠的人生閱歷與文化積澱。暫且談談留給我最深印象的一些片段吧。
之前看到有人寫的一句話：“孤獨不是結果，而是一種選擇。”聽起來像是故弄玄虛，玩弄的文字遊戲。耐着性子細細想來，也彷彿有幾分的道理。
作者還舉了林語堂的話爲例。林語堂說，“孤獨兩個字拆開，有孩童，有瓜果，有小犬，有蚊蠅，足以撐起一個盛夏傍晚的巷子口，人情味十足。稚兒擎瓜柳蓬下，細犬逐蝶深巷中。人間繁華多笑語，唯我空餘兩鬢風。孩童水果貓狗飛蠅當然熱鬧，可都與你無關，這就叫孤獨。”
我想着，是不是人間多笑語，而我們可以選擇融入其中，也可以選擇遊離人羣外，孑孑獨立。所以說孤獨的人，不是他的必然，而是他的選擇？
《一代宗師》裏，章子怡飾演的宮二對梁朝偉飾演的葉問在金樓的比武中暗生情愫。後來宮二的父親――北方八卦掌宗師宮羽田，死於投靠日本的徒弟馬三手裏。臨死前，父親交代，不念恩仇。他希望已經許了人家的女兒能忘掉這段仇恨，安安分分地生活。
而宮二不肯放下這國恨家仇，面對馬三的“你已經是許了人家”的嘲諷，她將對葉問的情意收藏在心裏，把婚戒還給了未婚夫，在佛前斷髮，立誓終身不婚嫁，不留後。
孤獨不是結果，而是一種選擇。宮二選擇了孤獨一生。
影片中還有一個片段，予人很深的喟嘆。
多年之後，兩人坐下對談。宮二對葉問說：“我在最好的時候碰到你，是我的運氣，可惜我沒時間了。想想，說人生無悔，都是賭氣的話，人生若無悔，那該多無趣啊。
葉先生，說句真心話，我心裏有過你。我把這話告訴你也沒什麼，喜歡不犯法，可我也只能到喜歡爲止了。這些話我沒對誰說過，今晚見了你，不知道爲什麼就都說出來了。就讓你我的恩怨，像盤棋一樣保留在那，你多保重。”
戲中，葉問與宮二的感情說不清道不明，輕淡又深邃。戲外，在觀衆“逼問”的下，導演王家衛坦言，葉問對宮二是沒有愛的。
這樣的答案對於一些看慣了愛情套路的觀衆來說，或許會有點不能接受。但我卻更愛這種真實。欽佩宮二對心中情意的坦蕩與理性。
她心裏有過他，但也明白麪對已有妻室兒女的他，以及自己的報仇使命，她也只能喜歡爲止了。
想起看節目時，有人對“平凡與不凡”這個話題探討。我想着，“不凡”沒有那麼遙不可及，像我們大多數的人，懷有瞬間的勇氣，爲人之不敢爲，便成就了一個平凡人一時不凡的“高光”時刻。
例如在一片沉默中發聲，在猶疑的人羣中堅守自己心中的道德原則等，這些都是平凡人的不凡。
在我看來，宮二的不凡，不止於武道，更在於她的選擇。她選擇了孤獨一生，選擇了收藏情意又坦蕩表明。這是“大寫的人”，“大寫的不凡”。
“一代宗師”的頭銜太過厚重，它是極高的榮譽。但在這冠冕下，有着人物跌宕起伏，或閃耀或孤寂的真切的一生。
平凡與不凡，有時在一念之間，在一個選擇。