看一看下面的對話場景，首先是沒有敘述的，然後是加入敘述的。
無敘述：
“親愛的，我真的覺得我們應該停下來問問多佛街在哪兒。”
“沒這個必要，寶貝兒。我知道路。”
“那爲什麼我們在這附近已經轉了四十五分鐘呢？上次鮑勃（Bob）和休（Sue）邀請我們去喫晚飯時，我們只花了二十分鐘。”
“因爲寫得清清楚楚的地址就擺在我們眼前啊。”
“你爲什麼這麼固執呢？711便利店就在那兒，停下來去問問有什麼大不了的——”
“711便利店裏的人從來不說英語，這就是個充分的理由。問他們就是在浪費時間。”
“開車在這兒轉來轉去就不浪費時間？”
“對，因爲我們離目的地越來越近了。”
“我們——當心！你剛剛拐進了一條單行道，你個傻瓜！”
“房子就在那兒。告訴過你，我會找到的。”
有敘述：
“親愛的，我真的覺得我們應該停下來問問多佛街在哪兒。”這已經是我第三次提出這個建議了。
“沒這個必要，寶貝兒。我知道路。”
“那爲什麼我們在這附近已經轉了四十五分鐘呢？上次鮑勃和休邀請我們去喫晚飯時，我們只花了二十分鐘。”爲什麼他非要這麼固執，堅持男人就不能問路這種老套的想法呢？爲什麼他從來就不能有點出人意料呢？
“因爲寫得清清楚楚的地址就擺在我們眼前啊。”
“你爲什麼這麼固執呢？”我們又一次經過了榆樹街——這已經是第三次了。“711便利店就在那兒，停下來去問問有什麼大不了的——”
“711便利店裏的人從來不說英語，這就是個充分的理由。問他們就是在浪費時間。”
“開車在這兒轉來轉去就不浪費時間？”又一次經過了杜松街。
“對，因爲我們離目的地越來越近了。”
越來越近。對。我們正在鮑勃和休家附近進行觀光遊，這已經是我們至少第五次經過同一個十字路口。事實上，我甚至不確定這是不是他們家附近。我不知道我是該繼續跟他爭論，還是就讓他開車轉到天黑。“我們——當心！你剛剛拐進了一條單行道，你個傻瓜！”
“房子就在那兒。告訴過你，我會找到的。”
如果你發現自己創作的場景最終由於對話而顯得頭重腳輕，那你就需要編入一些敘述，把自己置於人物的位置上，想象她那一刻正在想什麼、觀察什麼。你是電影中的演員，你必須扮演所有角色。注意，對話場景中加入的任何敘述都會使場景的節奏稍稍減緩，因此，你要有策略地加入敘述，在不影響張力的地方加入一兩行敘述。在上述場景中，我們瞭解了這位女性人物，這是我們在僅有對話的場景中無法做到的。