當弱小可憐的女人，在天賦和男人的支持下，一路打怪升級，變得性感強硬，同時具備智慧加成，這個世界好像就沒有男人什麼事了，這就是大女主劇的傳統套路。
隨着《甄嬛傳》的熱播，國產劇開始呈現逢大女主必火的現象，然而隨着大女主瑪麗蘇的套路越來越“深入人心”，國產大女主的故事逐漸失去了它的市場。
與此同時，美劇大女主的劇情則大獲成功，《後翼棄兵》就是這樣一部爆火的大女主美劇。
相較於強調祕籍與上流提攜的大女主劇而言，美劇的大女主則是關於天才和普通人成長的個人英雄主義作品。
同國產大女主“歷史名人+大佬提攜+戰爭年代+衆星捧月+勾心鬥角”的故事結構相比，《後翼棄兵》將國產劇當中的重點外掛大佬工具人，變爲了一個個平凡而生動的普通人。
而《後翼棄兵》更是將這種特質展現的淋漓盡致。
《後翼棄兵》的開局，9歲的貝絲·哈蒙，有一個數學天才的母親和一個不負責任的父親。
走投無路的母親希望通過自殺來了此一生，然而，倖存下來的小貝絲通過過人的數學天賦和生命中的朋友和對手開啓了一個開掛的人生。
啓蒙恩師——“梅休因之家”孤兒院的校工薛波先生
薛波先生是一個沉默寡言，認真負責的校工，平時沒事喜歡自己和自己下國際象棋。
不是行業大拿，更不是能力非凡的異能者，薛波先生是一個普通的再普通不過的老工人。
而這個不善表達的普通人，卻用自己的方式幫助貝絲學習國際象棋。
除了給貝絲買書，把貝絲介紹給當地高中的象棋教練，薛波先生並沒有太多的資源幫助貝絲在國際象棋的道路上走得更遠
默默支持，鼎力相助，這份沒有說出口的愛，是支持貝絲後來戰勝波戈夫的精神支柱。
對手&牀伴——Benny、Harry
貝絲的國際象棋生命從薛波先生開始，貝絲的職業生涯則是從哈利開始，由Benny推向高峯。
內向靦腆的哈利和自信招搖Benny，都是貝絲棋盤上的手下敗將，也是貝絲有實無名的男友。
在遇到貝絲之前，Harry是牛氣沖天的州冠軍，而敗於貝絲之後，他不過是個半工半讀需要讀大學的普通大學生。
Harry善良，害羞，拐彎抹角的愛慕貝絲，他並沒有武林祕籍，有的只是一箱子象棋書和不斷的勤學苦練，但他把他所知道的一切都告訴貝絲，希望能夠幫助到他。
全美冠軍Benny，頂着冠軍的名號，住在紐約的地下室當中，生活的並不富裕。
但是，有國際象棋相伴，三五好友相聚，遊戲人生的Benny過得任性而開心。
但是本質上他和哈利一樣，是普通人，靠着自己的不斷鑽研和實戰來提升棋藝，沒有優渥的生活，更談不上有背景。
他們和貝絲交手並相愛，在不下棋的時候，像普通人一樣生活。
平凡是他們生活的實相，下棋是他們生活的一部分。
酗酒無度的繼母
作爲孤兒，年幼的貝絲和她的小夥伴們在孤兒院當中等待被領養，領養之於孤兒，無異於拯救與重生。
終於等到領養的貝絲，卻被帶入了另一個破碎的家庭。
不回家的繼父，酗酒無度的繼母，完美重演了貝絲幼年不靠譜的父母。
若不是因爲貝絲可以下棋掙錢，貝絲和繼母也許會在貧窮與無助當中成爲兩個怨婦。
幸好，貝絲有天賦，可以下棋掙錢，而酒鬼繼母也在金錢的激勵下打起精神來擔任貝絲的經紀人。
同是天涯淪落人，被世界和男人遺棄的兩女人，在彼此的支持下看到了閃閃發光的自己。
她們同樣脆弱，無助，用自己的方式在這個孤獨的世界中生存下來。
每個人都是平凡而鮮活的存在
貝絲·哈蒙——一個集美貌與才華於一生的天才，一個受成癮、偏執、艱難的人際關係與紛擾的過往回憶困擾的“瘋子”，在男性主導的國際象棋世界，從備受歧視再到將男性殺的片甲不留。
即使這樣，她依然是一個普通人，有七情六慾，有喜怒哀樂，有脆弱無助，更擁有堅強自信。
她是大女主，自帶天賦Buff，她同樣也是一個小女孩，在成長過程當中有失去也有得到。
在她成爲大女主的過程當中，沒有特權，沒有祕籍，更沒有一個人是工具人，每一個人都是立體和鮮活的存在。
他們平凡，有自己的好惡和喜怒哀樂。
《後翼棄兵》裏，貝絲·哈蒙的酣暢淋漓，是建立在一個真實而立體的世界上的英雄主義。
而國產大女主則是一種特權加持，男權扶持的產物。
表面上歌頌女性的豐功偉業，實則宣傳女人靠男人爬的更高更快。
其立意不可謂高，不過是歪嘴戰神的另類演繹。