第五代導演，崛起於80年代，用獨樹一幟的風格，將中國電影推向了全世界，名聲顯赫。
像張藝謀、陳凱歌、顧長衛、田壯壯。
然而，他們中間還有一部分人，長期身居幕後，默默拍攝着一部部風格迥異的影片。
像周曉文，從商業到文藝，從電影到電視劇，均有涉獵。
有人曾這樣形容第五代導演：
十年憂憤，四載攻讀，而後一瀉千里，能不令“六宮粉黛無顏色”。
這話放在他身上再合適不過了。幾度成功，幾度慘敗，後來憑藉一部文藝片被載入影史。
比起講述那些“鐵屋子”裏的中國寓言，他更擅長將一個個故事講得搖曳生姿，嫵媚動人。
譬如：《最後的瘋狂》、《關於愛的故事》、《瘋狂的代價》、《秦頌》，以及今天要介紹給大家的《二嫫》。
在影片《二嫫》中，他講述了一個倔強的、自尊的、勤勞的中國農村婦女的故事。
與張藝謀的《秋菊打官司》不同，在周曉文的故事裏，現代社會不再是一個潛在的權威視點的擁有者，而已經成爲了一個不請自來的闖入者，比《秋菊》更殘酷。
艾麗婭是一位演技出色的女演員，她善於表現外形粗獷的女性在表演中注意對人物內心的闡釋。
在八十年代演員當中，艾麗婭獲得的成就也是足以讓人感到欣慰的。
艾麗婭主演的第一部電影是《狼跡》，在影片中出演女主角艾麗婭。
1991年，張藝謀籌拍電影《秋菊打官司》，邀請劉佩琦來參演電影中的其中一個小角色。
接到戲約的劉佩琦聽說要讓自己演鞏俐的丈夫，以爲自己是男主角。
但他看了半天劇本，也沒找到這個角色。他納悶的問張藝謀：自己在哪？
張藝謀告訴他，他演的萬來慶只有一場戲，被村長踢傷之後就沒啥事了。
儘管戲份不多，但劉佩琦還是爲了這短短的一場戲，跑去農村體驗了一個月，學了一口濃郁的陝西話。
等到開拍時，他縮着袖子站在村子裏，完全看不出是一位來自北京的演員。
在互聯網高度發達的今天，年輕人很難想象，80、90年代的中國社會，電視曾在人們的日常生活中，扮演過怎樣舉足輕重的地位？
我清楚地記得，小學放暑假時，全村孩子擠一間屋裏看《西遊記》的盛況，那真的可稱作是“人山人海，鑼鼓喧天……”
每天早上，二嫫帶着一筐做好的麻花面到集市上叫賣。、在塵土飛揚的土路上，二嫫扯着嗓子，尖銳刺耳的聲音劃破了紛鬧的集市。
每當有人光臨生意，二嫫從來不討價還價，直愣愣得賣貨，幾個回合後，一分錢不少地賣出去了。
從全村風光的村長夫人到家裏的頂樑柱，巨大的落差讓她決心要掙回曾經的尊嚴和榮耀。
二嫫自尊心強，她立下了一個”小目標——買到那臺全縣最大的畫王電視。
實際上，備受身心雙重壓迫的二嫫，是一個切切實實的“慾望的主體”。
比如在一天晚上，二嫫的生理慾望勃發，“村長”意識到了這一點，卻翻了個身，讓二嫫早點睡覺。
一身氣力和火氣無處發泄的二嫫只好穿起衣服，開始和麪，做起了麻花面。
隔離鄰居“瞎子”是暴發戶，屬於先富起來的那批人，家中有電視，院中有卡車，城裏有關係，這是那個時代成功的標誌。
每次去縣城，“瞎子”都開車帶着她，自己掙了錢還請二嫫到高級飯店喫大餐，不僅如此，看到二嫫如此賣命攢錢買電視機，“瞎子”着實心疼不已，通過老闆朋友悄悄給二嫫錢。
本以爲這是一個暖人心的愛情故事，沒成想，倔強的二嫫還是親手把它結束了。
在一次結算工錢的時候，二嫫發現工錢不對勁，二嫫請“瞎子”吃了一頓大餐，並且把錢還給了他，這就是說他們之間兩清了。
過年趕集的時節，全縣只有一臺，連縣長都買不起的29寸大彩電，搬到了二嫫家。
在她的家庭裏，她更像是一個“男人”，“村長”更像是一個身體柔弱、滿腹牢騷、頗具心機的“女人”。
《秋菊打官司》的結尾處，畫面定格在秋菊面龐上，那一片茫然的神情，意味着她在巨大的震驚中陡然明瞭，她的固執已經永遠撕裂了那份她所珍視的、其樂融融、合情入理的和諧。
那麼，在《二嫫》結尾處，二嫫從睡夢中醒來，疲憊而木然地望去，已不再有畫面的電視機屏幕在她臉上投下了閃爍地光影。
那過程一度充實了二嫫的生活，結局卻更深地抽空了她的生活和生命。
攝影機由二嫫切換爲已成一片“雪花”的電視屏幕，刺耳的電子噪音充滿了聲帶，而在一聲穿過屏幕的“買麻花面”的叫賣聲中結束了影片。
事實上，在影片《二嫫》的創作過程中，很長時間，周曉文在影片的兩種可能的結局中遲疑不決。
其二，“村長”決定將電視挪到昔日的戲臺子上，每晚賣票放映，生意頗爲興隆。
從某種意義上說，兩種選擇，突出了一個不可逆的過程，以悲劇或反諷的方式封閉了敘境中的歷史視野；更多出一種現實主義的無奈。
影片最終選擇的結局，則在呈現了那一社會語境的歷史過程的同時，成爲對關於那一過程的話語及表述的偏移與隱含的疑惑。
《二嫫》中的動物也是導演所精心設計的，電影開頭瞎子家的豬生病了，然而瞎子全家似乎並沒有太在意這件事，反而將豬殺了賣到市場上，並分了一個豬耳朵給老村長家。
以及電影中間部分，瞎子無意開車撞到了那隻驢，老鄉說着“這不是錢的事，是沒法幹活了”可還是收下了瞎子給的五百塊錢。
後來老人牽着驢又進入了這個村子，“驢”好像又變成了一個能夠賺錢的東西，但是其形勢已經不再是拉磨耕作了，而是靠“被撞”來贏錢。
這所有都意味着農耕時代在漸行漸遠，“被現代化”是一個無法選擇的命題。