醉沐清風細雨，春來煙柳催眠。
飛花深巷馬蹄前。
落霞鋪驛路，流彩滿雲天。
幽夢一簾未醒，殘詩三月猶寒。
盛年如水淚長潸。
孤芳難自賞，繁葉總凋殘。
徐昌圖體，詞林正韻
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第一次參加芳水團隊的活動，有不足處，請各位多多指正。
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流年似水，歲月如歌。
（好清秀的題！好久沒有寫命題作文/詩了。因爲太激動，一不小心就差點誤把題目打成"流年逝水，歲月如哥"了。開個玩笑。言歸正傳。）
庚子年終於在新冠病毒的喧囂中，漸近落幕。對於在國內生活的大家來說，新冠好像已成爲過去時，而於海外久居的我來說，它還處於進行時。每天新聞都在報數，政府在不斷地號召大家要保護好自己，少出行，少羣聚。大學的教課雖然恢復正常了，但每天也都如履薄冰，生怕哪天自己的周遭就成了爆發點。還好目前沒有什麼大問題。
這一年，除了工作外，我意外地在簡書上寫了很多詩，特別是古詩。自己都很驚訝。初來簡書是16年，因爲看到一篇古龍小說的評論，歪打誤撞地結緣了這個相當純淨的類似於大學社團的平臺。那時候，簡書還是以文學爲主的平臺。聽說是大學中文系的創業項目覺得不錯就註冊了個簡書號。特別喜歡在簡書上讀詩歌，那時候詩專欄還是挺專業的。自己也寫現代詩。偶有被收錄推到主頁，詩友也會大加讚許。在簡書上結識了好些朋友，每每讀到輕快的詩句都會竊竊欣喜。後來，簡書推出了一系列的商業嘗試，諸如會員啊，貝鑽啊，主頁也花邊起來。雖然看起來沒有純文學舒坦，但是也可以理解。大家爲了經營，絞盡腦汁。可是簡書一度封文開始盛行，莫名奇妙的敏感字/敏感詞也越來越多，好多詩友遂漸離簡書。因爲自己寫的不多，又沒指着簡書怎樣怎樣，也就一直留了下來，一直看看寫寫而已。最近看到@納蘭的《我與簡書之結緣詩專題》感悟頗深。回想起那時陳汐年等人的詩歌，的確讓人懷念。
我以前也嘗試過寫古詩，但總覺得現代人去咬文嚼字，總不是很習慣。前有古人後有來者，自己的幾十個字又怎能流芳於歷史的長河？也就沒有怎麼研究。但今年年初，一個偶然的機會，開始了古詩的嘗試。開始的時候，也只知道，壓個漢語拼音的韻腳，就覺得的是不錯的詩。現在回頭看看，真是羞赧甚。不過我本着有奶就是娘，生下來就是作品的原則。寫得不好的也留在簡書的文集裏，並沒有刪除。當真校對了格律平仄以後，忽然覺得格律詩歌如此之美。漸漸地也在意境上越走越遠。其中，結識海棠社的納蘭，使我在創作時有了更多的借鑑學習的機會。
自己的詩還稱不算好，而且是苦吟型的。常常是下了工作後，半夜三更地刷簡書。因此也經常錯過好多好詩歌。自己寫的詩也多有推敲不足之處。本來我沒有資格說這樣的話，但最近發現，好多簡書上的詩歌都寫得太急躁，太可惜了。甚至有人不知道什麼是詩歌之美，詩歌之重。竊以爲，詩歌創作必須有詩感。剛開始寫的人，需要多讀。記不住沒關係，讀得多了，才知道什麼是好的詩歌。寫出來的東西纔能有感覺。詩歌不是方便麪，即便是，也應該是紅燒牛肉麪。你沒喝過湯，怎麼調得出味道？爲此我寫過一篇《也爲詩說》，歡迎與大家共勉。當然詩歌是有流派的，自古就有。所以對於好詩的理解，也是仁者見仁智者見智。我個人是比較喜歡田園派的王孟，性靈派的袁。詩歌應有欲言又止的矜持，點而不破的美，應是simple is best。往往簡單的字纔會流傳久遠。爲啥？它親民啊。
扯遠了，不是說流年似水，歲月如歌嘛。對於奔四的雨子來說。太多的回憶，太多的往事了。不知如何追憶。有機會再寫散文吧。現在想說的已盡在詞中了。