“感人心者莫先乎情”，能掀起全民追剧的《装台》，已于近日谢幕了。然想起这“追剧”的前前后后，还感意犹未尽，故一吐为快。
其一，这是近年来最接地气，也最有烟火气的电视剧。剧中的主要人物，都是社会底层的小人物及边缘人物。试想，很长时间以来，哪部反映现代题材的电视剧是以在城中村打工者为主人公的？
要说能与《装台》相比能引起全民追剧的也就是多年前的《渴望》了。但那也不全是反映社会底层劳动者的爱恨情仇的电视剧，而唯有《装台》聚焦于社会底层的打工者，真实地反映了他们的生存现状及追求。正是因为剧中对准的是刁大顺及围绕他所出现的蔡素芬、刁菊花、疤叔、刁大军、大雀儿等人及他们的生活，才让观众备感熟悉而亲切，自然也就追剧不止，爱莫能舍。
剧中的人物，虽然都是小人物，但面对生活的艰难始终不渝怀着乐观积极的心态，用平凡却精彩的人生汇聚成时代的心声，“要继续豁然地面对明天”。故看这样的电视剧，能给人以希望和温暖。
其二，艺术的生命在于真实，但真实要有情节支撑，更要依靠细节的铺垫，这样才能精细刻画城市小人物的心理真实状况，暴露他们复杂心理现实症候。而剧中众多人物的个性，正是通过许多动人的情节及细节来展现的，如剧中为了表现顺子的善良，坚韧，则是通过他抱被子去铁扣家为大家讨要工钱，替墩墩代罚长跪，尽管知晓三皮纠缠蔡素芬还让他参加装台，在知晓大雀儿一家无房可住时让他们来家入住。
在刁大军死后，顺子遵照遗言把大军初恋的桃花的哑巴儿子也接到家里，还让他加入“装台队”，以致在村口的黑总看见都嘟囔说说顺子“把啥人都拾到家里了”。而为了表现蔡素芬的温柔，贤淑，也是不惜笔墨展现她在刁菊花的刁难，甚至辱骂面前，仍是“低眉顺眼”，忍辱负重；而面对昔日学生三皮的纠缠，甚至近似于猥亵，她都不愿翻脸……
疤叔，虽看似剧中一可有可无之人，但正是通过他反映出城中村的人生百态。他看似凶悍，天天抱着小狗在村里转游，还去挑衅同样蛮横的菊花，但却在前妻面前格外“收敛”，还生怕她找别人相亲。其实，何只是疤叔个性复杂，顺子虽然善良，也有懦弱、无能的一面，在面对张大户、铁扣等有权势人面前时，就显得很是软弱无力，只能哀叹自己是“下苦的人”。
而蔡素芬，在面对三皮的无理纠缠时，完全可以厉声呵斥他，甚至可以叫顺子“教训”他，但她却一次又一次忍让，致使三皮得寸进尺，有恃无恐……也正是因为剧中人物都个性鲜明而复杂，才使得人物真实可信。当然，也要感谢演员们的出色饰演及投入，才让观众们看得如痴如醉，甚至“入戏”，不能自已。
其三，电视剧《装台》忠于原著并有小说无法直接显现的内容及主题。原著作家陈彦，也认为电视剧“改得很温暖”。据看过原著的人说，电视剧中有的情节及人物的归宿是有别于原著的。如原著中，顺子最终并未和蔡素芬“团圆”，而是有了第四婚，即为了答应大雀儿生前委托，将大雀儿媳妇及女儿留住家里。
三皮是观众最逆反的人物，改编后却是三皮醒悟到自己得不到也不让别人得不到是错误的，于是找到蔡素芬后送到顺子家里，让他俩复合。这样的结局，也让一直反感三皮的观众释然于心。而对菊花的转变，也和原著结尾不同，不仅让菊花接受了蔡素芬这个“继母”，还变得孝顺，温情，懂事了，她还督促顺子去找蔡素芬，并警告父亲不要因大雀儿媳妇母女入住就办“傻事”。
而刁菊花和二代抱子成婚后，还带娃去看望正在服刑的“过桥米线”，并答应让他当孩子的干爹。
而其他人的结局也很圆满，如八婶去山里劝疤叔回家复合，而总是在一辆红色老式桑塔纳里吃住的万元户黑总，看起来很落魄，但在城管拖移他的车时，后备箱里撒落出的许多爱心捐款收条，众人才知他是一个乐于助人的慈善家（其实这是由编剧马晓勇饰演的）。
而刁大军所牵挂的桃花的哑巴儿子，被顺子接回城后，在演出《人面桃花》时，成功接班大雀儿的“推车”。而在台上灯楼“追光”的顺子，仿佛看见去世的窦老师、大军和大雀儿在台下看戏……这些改编，都是很温暖人心的，也说明只要努力，就会有温暖。而生老病死，都是人生的一种常态。