唐风宋韵夷江春
我是一个懒散且孤独甚至有点孤芳自赏的人。
今年的春天来得早，作为江南一隅，夷江的春天来得更早；惊蛰过后，夷江两岸，已是满目清葱，生机一片。
受父亲的影响，自己一直以来比较喜欢古典文学，特别是唐诗宋词。偶尔也附弄风雅，东施效颦，写上一两首，聊以自娱。同时，我也是个喜欢独处的人，习惯于一个人在江边慢慢地走，去感受春天里夷江特有的韵味。
我固执地认为，春天里，雨是最有韵味的。“昨夜一霎雨，天意苏群物。”从立春开始，家乡新宁这一带大多是阴雨天；今年也一样，连绵近一个月的雨让许多人心生愁意，但对于我，诗人孟郊这一句诗却更多地带给我春雨的魅力和韵味。我总认为，夷江的春韵和意境应该从春雨开始的。立春后，气候变暖，雨水增多。春风盈盈，春雨绵绵，整个夷江变得温润而丰盈，清新颖丽，呈现出生机盎然的新春意象。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”韩愈的这首七绝，描绘出了一幅梦幻般山水图。夷江的初春亦是如此，这些初春的小雨落在手上，像酥油般细滑，滋润着那些破土而出的嫩草，远看似有近观却无。烟雨空蒙的夷江，似一场蒙太奇般的电影，又似一幅温馨浪漫的“春韵”水彩画。烟雨中的夷江，总让我情不自禁、自作多情般地吟唱。“柳影随波水似羞，霞光几许半闲愁。清江一曲盈盈去，笑与春风共醉柔。”这首《春江丽影》就是初春的一个傍晚独步夷江写的。面对美丽的夷江初春，我还写下了这首《清平乐.夷江春早》：“春欲何往，日色生晴朗。满眼清新君自赏，何处梅花怒放！陌上草色初长，夷水烟树霞光。杨柳轻风江畔，谁家桃蕊出墙。”
在我的感觉中，夷江春天里，柳树是有风韵的。“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”春来柳先知，春寒料峭的二月，寒意尚未退去，其他树木还在春风中沉睡，柳树已经抽芽吐绿了，在微微的春风里舒展着曼妙的身姿。“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀”“江南无所有，聊赠一枝春”；在清爽的春风拂动下，夷江岸畔的一线线柳树，柳条微曳，新芽初绽，星星点点的嫩黄点缀在柳枝间，柳树整体的颜色还未匀称净尽；但不用几天，就变得丝丝缕缕，枝枝蔓蔓，妖娆多姿而又顾盼多情。“陌上桃红落，清溪柳线裁。淅沥一夜雨，春色满江来。”这是我前不久写的一首五言绝句。其实，我总觉得春风和春柳是相辅相成的，是春风的多情吹开了春柳的风情万种，而春柳又用妖娆多姿诠释了春风的潇洒飘逸。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”这春柳的无限风情，唯有骚人墨客才能真正感受。自己这首《行香子.夷江春夜（新韵）》：“日暖风轻，杨柳方亭。踏清波、鸥鹭从容。渔歌唱晚，云彩交融。见草儿绿，鱼儿跳，鸟儿鸣。 三桥越水，卧浪长虹。凭栏望、遐想初萌。花香几许，西岸校钟。愿水长流，春长久，月长同。”算是自己对柳韵的感受。
夷江的春色里，花是不容忽视的。梅花和白玉兰大多在立春前就开了；雨水前后，夷江两岸，红的桃花，白的李花，粉的樱花，金黄色的迎春花、油菜花；素淡的梨花、带雨的杏花，洁雅的海棠、水仙，还有那些高贵的紫荆花、月季花，就全都争先恐后地开了，千姿百态，争芳斗艳。“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，明媚的春光下，这些美丽的花儿花朵，是春的作品，只有最佳，没有其他。“春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采繁祁祁。”这首千年前的小诗已将春天的花草描绘得多么婉约动人。“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”诗圣杜甫这首《江畔独步寻花》，不到现场，便能感受到莺歌蝶舞，花香扑鼻，把江畔的春色涂抹得多么美艳动人。旖旎的夷江何尝不是如此，看着这漪丽的景色，自己写下了一首《如梦令.夷江仲春》，“草沁风轻寒碎，杏雨桃红妩媚。谁是踏青人，恰遇海棠春睡。心醉，心醉，陌上绿肥花味。”这夷江两岸的花，正如同叶绍翁所写的“满园春色关不住，一枝红杏出墙来。”确实，这春天的美景是关不住藏不了的，那盎然的春意不仅映在眼里，更萌动于心中，所以，自己也就有了这首《春光好.夷江春韵》：天晴朗，柳风怜，杏花闲。片片紫樱轻舞，卷珠帘。远岫乱云深处，小桥碧水山前。浅草欣欣春信早，鸟鸣间！
我还想说，夷江的春韵里，或许，绿盈盈的希望、萌动的生命、清纯的欢乐更是春韵的关键词。解除了一冬的萧肃和桎梏，大自然渐次复苏，万物尽情舒展着、放飞着。“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”。春天里，希望、生命和欢乐的主角不仅仅是小草、花朵、杨柳，也不仅仅是戏水的矮鸭、争树的早莺、啄春泥的新燕，还有炊烟袅袅，还有春牛的初哞，还春耕的吆喝，更有是趁着春风正好、将风筝放上蓝天的孩子。我相信，这些时候，大家肯定会同我一样，是心情最愉悦的时候，也是春天最美的时候，也是春色最美的时候。据此，我写了这首《采桑子.仲春》，“绵绵一夜风吹雨，莺语依窗。帘外春光，拂面轻寒浅草香。东君不负桥亭柳，鹭影清江。陌上花黄，浣女娇羞淡淡妆。”
当然，夷江的春韵也包括闲愁和惆怅。但我想说，这种情思，是春天的灵魂。春景入怀，以春喻情，对于春天来说，那或许是想给人们一种特有的感触、一种别样的韵味。行走在夷江岸畔，你感受到的或许有《乐府诗集》里《春歌》所呈现的朴素的盈盈暖意，“春林花多媚，春鸟意多哀，春风复多情，吹我罗裳开”；或许有李白《春思》中出征军人之妻在明媚春日里对丈夫梦绕魂牵的思念：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”也或许有李清照“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动……”中怦然心动和闺中女子的细细情丝。更有杨凌的“南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。”这种无尽的落寞失意与无人能解的感伤，在春意中缓缓流淌。对这种惆怅，自己也深有感触，写过一首《临江仙.夷江春夜》：“今日与君再遇，风轻蝶舞芳丛。桃花柳靥醉春风。柔情频入梦，霞晚映江红。感念年华常似水，追思往忆成风。征程长路愿相逢。浮生多少事，谈笑月明中。”这也算是一种失意和惆怅吧。
“无限春光在，凭栏醉晚情”，这是自己所写的五律《夷江春韵》中的一句，确实，对我个人而言，这夷江的春天就是一部浸染着唐风宋韵的老线装书，在那些平平仄仄的古诗词韵里，我静静地品读。也是在这如唐诗宋词的韵脚里，我感觉到，夷江春韵正渐次荡漾，溢漫开来，不可阻挡；正暗香盈袖，沉郁澹雅，让人如痴如醉！
