谈一场远离尘嚣的恋爱
——读王爱民组诗《在叶子上给丽江写信》
文/齐凤艳
写信，在叶子上写，写给丽江，写给爱情。当诗心爱意流泻，当诗笔轻触叶子做的自然之信纸，一首首情诗纤尘不染，在丽江的山川翠音萦绕，情态绝俗，风姿清丽，而那情感在叶脉饱含，越触摸越动人。
动人的约会。连星星月亮也着了迷，也要窥探的约会。而这星星和月亮又成了诗人展现摩梭男女爱恋的夜光。从而《今晚有最大的月亮》既朦胧又银辉熠熠。“月光爬梯子，学摩梭人走婚/星星是关不住的红杏”。灵动的诗思令幽会浪漫轻盈遐思联翩，私密的氛围，悸动的心。“最近的距离有最多的爱”，爱是彼此吸引，呼唤与走近。亲密是那青年男女的，诗人描写摩梭人的爱情则是远距离的，那浪漫与甜蜜已被抽象之后又具象成天上的月亮，丽江婀娜山川之上的月亮，它已成为一种美，而当它被托举到高空，它的原始性非现代文明所能企及。“我看见了躲在山水后面的你/身藏无数白云”。
在这里我已经略微能够体会到，这是一组独特的爱情诗，它写爱情，也在写丽江山水。这种构思是在诗人提笔书写之前发生的，是经过一番慧心独具的酝酿的。爱情发生在丽江这一片山水，情感的美与山水风光的美接洽的天衣无缝，二者互相增益色彩，辉映成趣，成诗。通过对爱情的赞美，逶迤婉转地流露对丽江的爱，因此这组写给丽江的情诗是别具一格，妙趣横生的。
而我个人认为，这组爱情诗最大的特点就是以自然物象为烘托传情达意。而那自然景物，哪一样不是经过文化的浸染而意味悠长呢？比如这第一首《今晚有最大的月亮》的约会，就是“月上柳梢头，人约黄昏后”之剧情在摩梭男女间的演绎。是夜，“明月有光人有情”。遥望那轮大月亮，爱情有了畅想，丽江青山隐隐水迢迢。“目既往还，心亦吐纳”，我跟着诗人的文字骋游精神。
同样《雪山白头了》这首诗也体现诗人借力余韵曲包的自然传情达意的妙处。“爱到地老天荒，就共白头/像两个人，回到同一块土里”。读这样的诗句，我感到一方面万物在诗中向人间迈进了一步，另一方面人间的情感在万物中更具体，崇高，纯净。诗人不仅使雪山与“执子之手，与子偕老”的爱情誓言无隔比拟，而且也通过共“托体同山阿”实现逝后的永恒牵手。如果说这种诗意的精妙传达来自于思绪瞬间的灵动，那么这后面也一定有着经年累月的积习。诗人需要广泛地观察、体会、感受、思考外物，唤起形象记忆和情绪记忆，从而“拟容取心”，将外貌有相似之处的，用来拟容作比，将含意有相通之处的，用来作喻，实现内涵和情绪上的联系。
《雪山白了头》一诗中，在完美达到雪山与爱情的比拟之后，诗人兴致盎然，妙语迭出，跳出逻辑羁绊。“玉龙雪山的雪，被一阵春风/挪到低处，像一匹白马吻落花/从白里，认清了黑。一夜铺叙/内心的雪，更白一些”。浮想联翩中写出爱情的坚韧、纯洁。“举杯，对着空山说话/手心里的雪花，攥出了泪。”此时那雪山是诗人心中忠贞爱情的象征。人对自然的感觉等同于人的道德禀赋，提高个人的道德境界，方能感受自然之美，写出完美的诗篇。而从人的审美能动性来看，自然之美也有赖于人的增益。如西湖，自唐代白居易，吴越钱武肃王，北宋苏轼以来，上下千年，人文灌注令西湖旨趣盎然。而当雪山被赋予了忠贞爱情的内涵，它就也获得了人类美好情感与精神的灌注，那雪也就通了人气，从而雪融才能成泪。
我想王爱民的诗我是颇读过一些的。在他的诗中，“手”是一个较常出现的意象。“举杯，对着空山说话/手心里的雪花，攥出了泪。”这两行诗句中，当一只手举杯向爱情致意并引为知交，另一只手就将雪握于手心了：诗句瞬间拉近了人与雪山的距离。诗人把感情倾注于客观景物，用充满感情的眼睛观察景物。这首诗和这组诗，情感如此充溢，都是因为诗人自己是一位有情人。
手是与心相连的，它是人心拥抱外物的器官。日常生活中我们有握手、牵手。古典诗词中我们有“携手同行”（《诗·邶风·北风》），“执子之手，与子偕老”（《诗·邶风·击鼓》，“握手苦相问，竟不言后期”（元稹《相和歌辞·决绝词三首》），等等。而手握紧为拳，我们常说“拳拳之心”。拳拳，源出《礼记·中庸》，本意为奉持之貌，紧握不舍，引伸为诚挚，形容诚恳、深厚、赤诚、挚爱。叶子与人的手掌多么相似。所以这组《在叶子上给丽江写信》就是在手掌上写，在心里写。
在这组诗中，“手”的意象还出现在《旧日子》里：“我和一杯隔夜的雪茶/彼此暖热了手”。《在叶子上给你写信》里有“说蛐蛐的悄悄话，掌心开出菊花”的诗句。而在《微澜像手掌心》一诗中， “手”的意象贯穿全诗。
微澜即水，泸沽湖的水。泸沽湖，要问我你于我有多亲近，那我告诉你，你的涟漪在我的手掌心，连同倒映在你身体中的你岸边的草木，你空中的云鸟，它们和你一起在我的记忆中。泸沽湖，只要看到水，我就想起你。煮茶时，你在壶中，呈给我一片天空。但都不如托你于掌心，这易于我将你收于胸口。在这里，诗人采用了一种巧妙的言说方式，微澜以小体大，那么读者就要见微识著，体察到微澜就是泸沽湖的神韵。细腻的诗人还要在微澜中“开出小野花，像小酒窝”——“用你的小名，喊疼你的秘密”。一个“疼”字，情在词外，状溢目前，柔软到心坎儿。“用一生慢慢地爱一片水”，“微澜活在彼此的涟漪里/像手掌心”。我们是互相的心动，拳拳你心，拳拳我心。
丽江我尚未去过，它对我来说是遥远的，原生态的自然属性的，它属于心灵的回望，属于旧时光的浪漫。《旧日子》含情脉脉地将丽江视为从前的恋人，呈现了丽江的原生态情景。诗人的语言优美秀丽，意象轻盈灵动，二者之间情感相连，抒情效果非常之好，我的阐释会破坏了诗中的“纳西古乐声”般的意境。在这首诗中，我看到当语言被艺术地使用，它就能够实现摹写情态于纤毫和诱发感知于细微的效果。
这一组诗，每一首都是写给丽江的爱之信札，意蕴秀妍地描摹它，饱含深情地赞美它。写这些信时，诗人置茶盏于案几，丽江水色便映于其中了，再举眉隔窗眺望，丽江的山月就擡手可摘了。丽江，一想起你，心头就一亮，并且“你比灯更明亮一些”。在丽江的辉藻中给丽江写信，悄悄话悦耳如蛐蛐的鸣叫。的确如此，这组诗，每一首都是优雅的音乐、美丽的景致、充盈的情感的三位一体。
丽江，我的爱。我“在叶子上给你写信/让鸟鸣替我们说出一首诗里的花香/一棵水草，领走一池星星//一只鸟飞起，一片树叶落地 /夕阳昨日安好，第二日重临人间”。整组诗，从始至终都在隽永的自然意象中呼出感知，寄托深情，延伸意蕴。山水由此成为了爱情的见证，爱情的舞台，爱情的纽带，成为诗歌之中和爱难以分离的意象。诗，让风光意浓如爱之暖语拂动人心，让爱旖旎如风光满目含情：丽江，请安好！
有人说诗歌写作是让语词“生津”，不仅仅是语意、语境、语势的“再造”与“漫延”，更重要的是它与识智的存储、感念的灵动、情愫的推进、意绪的饱和密不可分。读完这组诗，我非常钦佩王爱民的词语驾驭能力。并且我相信他的心灵是一种储藏器，收藏着无数种感觉、经验、情状、词句、意象。他又娴熟地将它们组合，在词语的勾通、冲撞、融解过程中形成新的最终连诗人自己都无法把控的诗之魅丽，感染感动读者，赋予读者美妙的审美体验。是以我写下此篇文字，以谢诗人佳作。