談一場遠離塵囂的戀愛
——讀王愛民組詩《在葉子上給麗江寫信》
文/齊鳳豔
寫信，在葉子上寫，寫給麗江，寫給愛情。當詩心愛意流瀉，當詩筆輕觸葉子做的自然之信紙，一首首情詩纖塵不染，在麗江的山川翠音縈繞，情態絕俗，風姿清麗，而那情感在葉脈飽含，越觸摸越動人。
動人的約會。連星星月亮也着了迷，也要窺探的約會。而這星星和月亮又成了詩人展現摩梭男女愛戀的夜光。從而《今晚有最大的月亮》既朦朧又銀輝熠熠。“月光爬梯子，學摩梭人走婚/星星是關不住的紅杏”。靈動的詩思令幽會浪漫輕盈遐思聯翩，私密的氛圍，悸動的心。“最近的距離有最多的愛”，愛是彼此吸引，呼喚與走近。親密是那青年男女的，詩人描寫摩梭人的愛情則是遠距離的，那浪漫與甜蜜已被抽象之後又具象成天上的月亮，麗江婀娜山川之上的月亮，它已成爲一種美，而當它被託舉到高空，它的原始性非現代文明所能企及。“我看見了躲在山水後面的你/身藏無數白雲”。
在這裏我已經略微能夠體會到，這是一組獨特的愛情詩，它寫愛情，也在寫麗江山水。這種構思是在詩人提筆書寫之前發生的，是經過一番慧心獨具的醞釀的。愛情發生在麗江這一片山水，情感的美與山水風光的美接洽的天衣無縫，二者互相增益色彩，輝映成趣，成詩。通過對愛情的讚美，逶迤婉轉地流露對麗江的愛，因此這組寫給麗江的情詩是別具一格，妙趣橫生的。
而我個人認爲，這組愛情詩最大的特點就是以自然物象爲烘托傳情達意。而那自然景物，哪一樣不是經過文化的浸染而意味悠長呢？比如這第一首《今晚有最大的月亮》的約會，就是“月上柳梢頭，人約黃昏後”之劇情在摩梭男女間的演繹。是夜，“明月有光人有情”。遙望那輪大月亮，愛情有了暢想，麗江青山隱隱水迢迢。“目既往還，心亦吐納”，我跟着詩人的文字騁遊精神。
同樣《雪山白頭了》這首詩也體現詩人借力餘韻曲包的自然傳情達意的妙處。“愛到地老天荒，就共白頭/像兩個人，回到同一塊土裏”。讀這樣的詩句，我感到一方面萬物在詩中向人間邁進了一步，另一方面人間的情感在萬物中更具體，崇高，純淨。詩人不僅使雪山與“執子之手，與子偕老”的愛情誓言無隔比擬，而且也通過共“託體同山阿”實現逝後的永恆牽手。如果說這種詩意的精妙傳達來自於思緒瞬間的靈動，那麼這後面也一定有着經年累月的積習。詩人需要廣泛地觀察、體會、感受、思考外物，喚起形象記憶和情緒記憶，從而“擬容取心”，將外貌有相似之處的，用來擬容作比，將含意有相通之處的，用來作喻，實現內涵和情緒上的聯繫。
《雪山白了頭》一詩中，在完美達到雪山與愛情的比擬之後，詩人興致盎然，妙語迭出，跳出邏輯羈絆。“玉龍雪山的雪，被一陣春風/挪到低處，像一匹白馬吻落花/從白裏，認清了黑。一夜鋪敘/內心的雪，更白一些”。浮想聯翩中寫出愛情的堅韌、純潔。“舉杯，對着空山說話/手心裏的雪花，攥出了淚。”此時那雪山是詩人心中忠貞愛情的象徵。人對自然的感覺等同於人的道德稟賦，提高個人的道德境界，方能感受自然之美，寫出完美的詩篇。而從人的審美能動性來看，自然之美也有賴於人的增益。如西湖，自唐代白居易，吳越錢武肅王，北宋蘇軾以來，上下千年，人文灌注令西湖旨趣盎然。而當雪山被賦予了忠貞愛情的內涵，它就也獲得了人類美好情感與精神的灌注，那雪也就通了人氣，從而雪融才能成淚。
我想王愛民的詩我是頗讀過一些的。在他的詩中，“手”是一個較常出現的意象。“舉杯，對着空山說話/手心裏的雪花，攥出了淚。”這兩行詩句中，當一隻手舉杯向愛情致意並引爲知交，另一隻手就將雪握於手心了：詩句瞬間拉近了人與雪山的距離。詩人把感情傾注於客觀景物，用充滿感情的眼睛觀察景物。這首詩和這組詩，情感如此充溢，都是因爲詩人自己是一位有情人。
手是與心相連的，它是人心擁抱外物的器官。日常生活中我們有握手、牽手。古典詩詞中我們有“攜手同行”（《詩·邶風·北風》），“執子之手，與子偕老”（《詩·邶風·擊鼓》，“握手苦相問，竟不言後期”（元稹《相和歌辭·決絕詞三首》），等等。而手握緊爲拳，我們常說“拳拳之心”。拳拳，源出《禮記·中庸》，本意爲奉持之貌，緊握不捨，引伸爲誠摯，形容誠懇、深厚、赤誠、摯愛。葉子與人的手掌多麼相似。所以這組《在葉子上給麗江寫信》就是在手掌上寫，在心裏寫。
在這組詩中，“手”的意象還出現在《舊日子》裏：“我和一杯隔夜的雪茶/彼此暖熱了手”。《在葉子上給你寫信》裏有“說蛐蛐的悄悄話，掌心開出菊花”的詩句。而在《微瀾像手掌心》一詩中， “手”的意象貫穿全詩。
微瀾即水，瀘沽湖的水。瀘沽湖，要問我你於我有多親近，那我告訴你，你的漣漪在我的手掌心，連同倒映在你身體中的你岸邊的草木，你空中的雲鳥，它們和你一起在我的記憶中。瀘沽湖，只要看到水，我就想起你。煮茶時，你在壺中，呈給我一片天空。但都不如託你於掌心，這易於我將你收於胸口。在這裏，詩人採用了一種巧妙的言說方式，微瀾以小體大，那麼讀者就要見微識著，體察到微瀾就是瀘沽湖的神韻。細膩的詩人還要在微瀾中“開出小野花，像小酒窩”——“用你的小名，喊疼你的祕密”。一個“疼”字，情在詞外，狀溢目前，柔軟到心坎兒。“用一生慢慢地愛一片水”，“微瀾活在彼此的漣漪裏/像手掌心”。我們是互相的心動，拳拳你心，拳拳我心。
麗江我尚未去過，它對我來說是遙遠的，原生態的自然屬性的，它屬於心靈的回望，屬於舊時光的浪漫。《舊日子》含情脈脈地將麗江視爲從前的戀人，呈現了麗江的原生態情景。詩人的語言優美秀麗，意象輕盈靈動，二者之間情感相連，抒情效果非常之好，我的闡釋會破壞了詩中的“納西古樂聲”般的意境。在這首詩中，我看到當語言被藝術地使用，它就能夠實現摹寫情態於纖毫和誘發感知於細微的效果。
這一組詩，每一首都是寫給麗江的愛之信札，意蘊秀妍地描摹它，飽含深情地讚美它。寫這些信時，詩人置茶盞於案几，麗江水色便映於其中了，再舉眉隔窗眺望，麗江的山月就擡手可摘了。麗江，一想起你，心頭就一亮，並且“你比燈更明亮一些”。在麗江的輝藻中給麗江寫信，悄悄話悅耳如蛐蛐的鳴叫。的確如此，這組詩，每一首都是優雅的音樂、美麗的景緻、充盈的情感的三位一體。
麗江，我的愛。我“在葉子上給你寫信/讓鳥鳴替我們說出一首詩裏的花香/一棵水草，領走一池星星//一隻鳥飛起，一片樹葉落地 /夕陽昨日安好，第二日重臨人間”。整組詩，從始至終都在雋永的自然意象中呼出感知，寄託深情，延伸意蘊。山水由此成爲了愛情的見證，愛情的舞臺，愛情的紐帶，成爲詩歌之中和愛難以分離的意象。詩，讓風光意濃如愛之暖語拂動人心，讓愛旖旎如風光滿目含情：麗江，請安好！
有人說詩歌寫作是讓語詞“生津”，不僅僅是語意、語境、語勢的“再造”與“漫延”，更重要的是它與識智的存儲、感念的靈動、情愫的推進、意緒的飽和密不可分。讀完這組詩，我非常欽佩王愛民的詞語駕馭能力。並且我相信他的心靈是一種儲藏器，收藏着無數種感覺、經驗、情狀、詞句、意象。他又嫺熟地將它們組合，在詞語的勾通、衝撞、融解過程中形成新的最終連詩人自己都無法把控的詩之魅麗，感染感動讀者，賦予讀者美妙的審美體驗。是以我寫下此篇文字，以謝詩人佳作。