《红楼梦》第四十二回，薛宝钗对如何画园子一番高论，着实让人打心底佩服其才华。对惜春绘画水平的认知及指导，更是到位：“藕丫头虽会画，不过是几笔写意。如今画这园子，非离了肚子里头有几幅丘壑的才能成画。这园子却是像画儿一般，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，也不多，也不少，恰恰的是这样。你就照样儿往纸上一画，是必不能讨好的。这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该减的要减，该藏的要藏，该露的要露。这一起了稿子，再端详斟酌，方成一幅图样。”薛宝钗从宏观上点出作画要旨：绘画之前，需要对整体进行布局把握，疏密，详略要得当，突出重点，做到胸有成竹。
对楼台亭阁如何画，用什么工具，技法薛宝钗一样了熟于心：“这些楼台房舍，是必要用界划的。一点不留神，栏杆也歪了，柱子也塌了，门窗也倒竖过来，阶矶也离了缝。”
对人物如何进行细节刻画的见解，更是一针见血：“插入人物也要有疏密，有高低。衣折裙带，手指足步，最是要紧，一笔不细，不是肿了手就是跏了腿，染脸撕发倒是小事。”
绘画用纸，对宝玉这个门外汉更是嗤之以鼻，薛宝钗冷笑道：“我说你不中用！那雪浪纸写字画写意画儿，或是会山水的画南宗山水，托墨，禁得皴搜。拿了画这个，又不托色，又难滃，画也不好，纸也可惜。”
薛宝钗不但讲明了作画技巧，用纸，更是给出问题解决办法：“我教你一个法子。原先盖这园子，就有一张细致图样，虽是匠人描的，那地步方向是不错的。你和太太要了出来，也比着那纸大小，和凤丫头要一块重绢，叫相公矾了，叫他照着这图样删补着立了稿子，添了人物就是了。”
惜春的绘画水平，在贾府应该是得到认可的，有专职老师教授，想必不会差到哪里去，不然，贾母也不会指名道姓让她画园子。但从惜春言语，可以看出，她与薛宝钗根本就不是一个级别，说其小儿科也不为过，惜春道：“我何曾有这些画器？不过随手写字的笔画画罢了。就是颜色，只有赭石，广花，藤黄，胭脂这四样。再有，不过是两支着色笔就完了。”
薛宝钗真心是喜爱绘画，并且有长期作画的经历，从下面言辞可以看出，宝钗道：“你不该早说。这些东西我却还有，只是你也用不着，给你也白放着。如今我且替你收着，等你用着这个时候我送你些，也只可留着画扇子，若画这大幅的也就可惜了的。今儿替你开个单子，照着单子和老太太要去。”
在对作画所用颜料及工具的罗列，可以看出薛宝钗的专业程度及水准，宝钗说道：“头号排笔四支，二号排笔四支，三号排笔四支，大染四支，中染四支，小染四支，大南蟹爪十支，小蟹爪十支，须眉十支，大著色二十支，小著色二十支，开面十支，柳条二十支，箭头朱四两，南赭四两，石黄四两，石青四两，石绿四两，管黄四两，广花八两，蛤粉四匣，胭脂十片，大赤飞金二百帖，青金二百帖，广匀胶四两，净矾四两。顶细绢箩四个，粗绢箩四个，担笔四支，大小乳钵四个，大粗碗二十个，五寸粗碟十个，三寸粗白碟二十个，风炉两个，沙锅大小四个，新瓷罐二口，新水桶四只，一尺长白布口袋四条，浮炭二十斤，柳木炭一斤，三屉木箱一个，实地纱一丈，生姜二两，酱半斤。”
在绘画才能方面，林黛玉也难望其项背，只落个打趣的份，黛玉道：“铁锅一口，锅铲一个。”宝钗道：“这作什么？”黛玉笑道：“你要生姜和酱这些作料，我替你要铁锅来，好炒颜色吃的。”众人都笑起来。宝钗笑道：“你哪里知道。那粗色碟子保不住不上火烤，不拿姜汁子和酱预先抹在底子上烤过了，一经了火是要炸的。”
与薛宝钗才能不相衬的是其居室布置。第四十回，贾母带众人走进宝钗的“蘅芜苑”，只见“雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书、茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素”。一个如此喜欢绘画的人，在居室布置上，竟无一幅字画，案上摆放的也只是一个土定瓶，薛宝钗的刻意守拙，也可以说是一种心机。
古时讲“女子无才便是德”，相夫教子，针黹女红才是一个女子的标准妇道。如“琴棋书画”方便的喜好太外露，就有不事正业之嫌。
薛宝钗深谙此道，故意隐忍，不刻意显露真实个性。从哥哥薛蟠经商回来所带礼物，也可以看出，未到贾府之前，诗书绘画在薛宝钗生活中所占位置，不然薛蟠也不会想起购买笔，墨，砚，纸：“开了锁看时，却是些绸缎、绫锦、洋货等家常应用之物。独有宝钗她的那个箱子里，除了笔、墨、砚、各色笺纸……。”
薛宝钗寄居贾府，一切都不似在自己家中，行为举止，都不能随性而为。另外，不外露绘画才能，或许还与入宫“选秀”为奴一事有关，早先进京，“选秀”是一个事由。可以想象，薛家为了培养薛宝钗绘画才能，是请了高师的，否则，薛宝钗也不会有这么深的造诣。绘画才能外露，势必让人联想到“科班出身”，为“选秀”刻意努力过。
作为企业，一般都喜欢专业技能高的员工，如员工是多面手，小企业尚可，在大企业被重用的可能性会大大降低。做研发的，一天到晚谈营销；做管理的，与业务员抢单子；做终端市场的，张口闭口谈发展战略；做后勤的，天天关心股票涨跌，针对这样的员工，没有哪个企业敢委以重任。
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