砍柴書院&簡書寫作營
開年後，我爲寫作而讀的書，可謂一段時間，就自創出一個新招數，一招比一招凌厲。
怎麼，你不信呀？
其實，你不信是對的。我只是習慣對走過的路，常回去看看，才能理清，我怎麼走過來的，然後怎麼走下去。
起初，我讀書，對喜歡的詞句，習慣劃一條線，表示作者寫得好，或言之有理。
到後來，我學習寫作，就不單劃線，還將劃線部分，來來回回地看。
到了最近，我又有新做法，拎出劃線句子，分析推敲，再照虎畫貓。
這樣的事情，做得多了，我自然積蓄了一些句子，遇到類似句子，一眼就能認出，她們是姐妹。
認出來了，就有了對比心，我讓它們站在一起，上看下看，左敲又敲，對照起作家的寫作手腕。
這一對照，就不得了了。
就像青藏高原，遇到珠穆朗瑪峯，哪裏用得上對照，有眼就能發現差距。
舉一個例子。
金庸的《天龍八部》，蕭峯葬阿朱的句子，我去年讀到時，被騙了很多眼淚。可是，我心甘情願。
後來，我看餘華的《兄弟》，李蘭葬宋凡平，很自然又冒出蕭峯葬阿朱的句子。
我們先看餘華的：
李蘭雙手抓住棺材，無限深情地看起了宋凡平，在這張腫脹變形的臉上，宋凡平的音容笑貌生機勃勃地浮現了出來，宋凡平回頭揮手的情景栩栩如生，他走在一條空蕩蕩的道路上，四周的景色荒無人煙，李蘭一生的至愛正在奔赴黃泉。
寫失去重要的人，作者往往都會用一個招數，就是出現曾經的畫面。一個曾經活生生的，那麼美好的；一個是眼前死翹翹的，無知無覺的。
這時，讀者的情感土壤，往往就鬆動了，眼淚就巴拉巴拉地流了。
我讀到李蘭回憶起，宋凡平回頭揮手的情景，眼眶溼了。作爲一箇中年老阿姨的情感，還是被生和死一線距離，割痛了。
但這句話，餘華有一個大失誤，用形容詞，代替了描寫。像“無限深情”，在這個位置，不應該出現。
重大場面，就是要描寫出來。可餘華，竟然瀟灑地甩一個形容詞出來，讓人以爲是我這種小白寫的。
當然，餘華的寫法，利用回憶的畫面，還是達到觸動讀者。
現在，我們再來看金老的，他寫蕭峯葬阿朱，讓讀者的腸子，難過得斷了好幾節。
他抱起阿朱的屍身，走到土坑旁將她放了下去，兩隻大手抓起泥土，慢慢撒在她身上，但在她臉上卻始終不撒泥土。他雙眼一瞬不瞬的瞧着阿朱，只要幾把泥土一撒下去，那便是從此不能再見到她了。耳中隱隱約約的似乎聽到她的話聲，約定到雁門關外騎馬打獵、牧牛放羊，要陪他一輩子。不到一天之前，她還在說着這些有時深情、有時俏皮、有時正經、有時胡鬧的話，從今而後再也聽不到了。在塞上牧牛放羊的誓約，從此成空了。
蕭峯跪在坑邊，良久良久，仍是不肯將泥土撒到阿朱臉上。
突然之間，他站起身來，一聲長嘯，再也不看阿朱，雙手齊推，將坑旁的泥土都堆在她身上臉上。迴轉身來，走入廂房。
這裏，沒有一個關於蕭峯難過的字眼，可讀者卻讀得難過了，難過哽在喉嚨裏，腫脹在胸裏，宛如一段點燃了的，正在燒過去嗤嗤響的炸藥。
蕭峯，他做了什麼？
他剋制着感情，一邊撒土葬阿朱，一邊一瞬不瞬地看她的臉。他怕一把土下去，就再也看不到她。
後面，依然是通常做法，就是回憶，回憶阿朱和他約定，到雁門關外騎馬打獵、牧牛放羊，要陪他一輩子。
那些美好的回憶，和眼前這個躺在坑裏，無知無覺的人，宛如一把捶子，一錘錘地捶在讀者心坎。
金老，他覺得還不夠。讓蕭峯繼續剋制，依然不捨得，對阿朱臉上撒土。
最後，蕭峯一聲長哨，雙手齊推。
這時，炸藥爆炸了。讀者哽在喉嚨裏的哽咽，和胸腔裏的難過，才隨着蕭峯的一聲長哨，眼淚迸發，舒暢了。
我們讀了餘華的，和金老的，這麼一對照。他們的文字表達，誰高誰低，馬上就知道了。
同時，我們也瞭解到，對於描寫深刻的沉痛感情。
首先，要學會利用回憶。
其次，對於你越想表達什麼感情，你就要越不說。多次一步三回頭，欲言又止、欲走還留。
最後，引爆讀者情感。
讀書，要是沒有比較時，我們往往覺得作者寫得不錯，挺感動的。
可是一比較，誰高誰低，一眼就出來了。
不過，這不重要。
重要的是，我們認識了高低時，要克服低的寫法，再拎出高的寫法，作用於自身的寫作手腕，慢慢提升寫作。