經典作品之所以經典，在於其所能傳達的思想可以超越時空，由日本導演小津安二郎執導的《東京物語》講述了一個並不複雜的故事，其所傳達的思想今日看來也絲毫不過時。
兒女們都大了，各自成家。也許是因爲各自的生活繁忙，他們竟不回去看看自己年邁的父母，父親周吉和老伴只好去東京看望他們，老兩口帶着愉快心情上路。可另一邊，還沒等他們到大兒子家，孫子就因爲爺爺奶奶到來騰地方哭鬧不停。老人開始覺得尷尬，大兒子幸一在東京當醫生，二女兒繁在東京開美容店，二兒媳紀子的丈夫在戰爭中陣亡，她獨自一人過着寡居生活，小女兒京子留在老家外，大阪還有三子敬三。 東京讓老人陌生，在兒女家也好不到哪去。大兒子工作繁忙，沒時間帶他們出去玩。搬到女兒家，依舊每日困守且有矛盾。老兩口漸漸也明白兒女們的處境，他們在東京的老友也過得不好。只有守寡的兒媳紀子對老人很是孝順。之後老人踏上回家的路，前後不過十天。可他們剛到家不久，幾個子女卻相繼收到噩耗，母親病危，恐怕時日無多。故事的結尾母親去世了，二兒媳紀子陪伴父親幾天後，也回到了東京。
剛到東京的時候，媽媽說：“原來東京這麼近。”決定離開東京的時候，媽媽說：“東京真的太遠了。”
親情是維繫一家人聯繫的紐帶，然而隨着子女們逐漸長大，他們有了自己的生活，要爲自己的衣食住行計較，兒時碰到麻煩可以尋求父母的幫助，步入社會只能自己獨自面對，加之遠離父母，聯繫會越來越少，這之間的親情難免會變淡，故事的開頭，父母剛到東京時一家人客客氣氣的說話，甚至讓人覺得矯情，與其說是導演在塑造人物的形象，倒不如說導演是刻意爲之，這一片段倒令人覺得這一家人的親情並非那麼融洽，頗有點水分。
這部電影中，導演極力塑造了二兒媳紀子這樣一個完美的形象，實在是令人動容，寡居八年不曾改嫁，孝敬父母可謂盡心盡力，我不禁懷疑這樣的兒媳真的存在嗎？父母的東京之行，陪伴他們最多的不是自己的親兒子親女兒，而是自己的兒媳婦這樣一個外人，別人又工作要忙，她難道就沒有工作嗎？但她還是那樣做了，也許會有人說她傻，但在我看來她是最通透的那一個，她把家庭關係看透了，做出了最佳的選擇。
故事的最後，母親去世了，諷刺的是正是母親的去世讓久也不曾團聚的家人聚到了一起，下一次再團聚，恐怕就是老爺子去世的時候了吧！也許有人會爲片中的父母感到惋惜，但他們已經算是幸福的了，至少去到自己的子女家中還有口飯喫，去世的時候還專程趕回來送葬，反觀現實，多少父母過着悲慘的晚年生活，他們的孩子多了，孩子互相推卸責任；孩子少了，連他們自己的家庭都顧不上，哪還有時間照顧年邁的父母。
這些老人的處境不是新出現的社會問題，幾十年前的這部電影早就一針見血的指出了這個現實，我們急需探索一條可行之策來使老年人擺脫老無所依的困境。
