這兩天跟小馬閒聊，聊了一下各自對幾篇作品的看法。由於都是比較隨意而私人化的聊天，在此隱去作者和作品名，客觀評論，也希望看破乾坤的朋友不要介意。
首先討論的是一篇我很佩服的友友的文。小馬建議我們先把各自的看法寫下來，然後同時放出。
不一會兒他就說寫好了，我看時間並不長，以爲他也只是寫了寥寥幾筆。一着急，弄得我有點手忙腳亂，一時寫不出更多，於是就按我的原始感受寫了一點。
我說：我覺得這篇在TA的作品中算不上是上佳的，中間有部分情節銜接感覺斷片了，關係交待也不清不楚。
然後小馬的信息跳出來，說：
看完了大部分，前面寫得挺好的，文字很流暢，讓人能看下去。中間部分崩了。後面爛尾。還是人物刻畫比較薄弱吧，這幾個人物的動機都十分不合理。依靠敘事技巧推進劇情而非人物本身的動機。
這一部作品的技巧性很高。看來是有不少歷練。全文通過任務推進，所有角色都是木偶，這是避免人物刻畫的好辦法。如果全程懸疑是OK的，但後面言情就偏了。說明主題沒想好，有點編不下去了。
我對於他洋洋灑灑寫的這一大段，是感到挺喫驚的，同時爲他中肯清晰而專業的看法感到佩服。再看看自己憋的那句半桶水評論，這就是差距哇！
並且我對於“避免人物刻畫”這個概念感受十分模糊，這個說法我還是第一次聽到，幾乎不能理解。
對此小馬解釋：
就是這樣，你故事推動不用主角的自身意志，而是被動的承受，完成任務。
比如，一個人，走在大街上，突然被人抓了。然後，神祕人說，你父母在我手上，你必須按照我的吩咐行事。然後，所有的行動，都是神祕人指引。主角不需要有性格，因爲強制因素太強，沒法反抗。
他這個說法應是很直白的，可惜我的天賦有限，仍然沒能明白這個技巧的好處。我說：哦，大概理解這個意思了，但它這樣寫的好處怎麼理解啊？
小馬繼續不厭其煩地講解：
好處是不用刻畫人物。你想，如果你按照正常的邏輯刻畫，比如，現實中的人，他是沒有什麼任務的。推動他（在情節中）的動機，無非是，錢，權，感情，道德因素，等等，太複雜了。
他遇到一個事，可能同時受好幾種因素作用才作出反饋，機制非常複雜。比如孔乙己，落魄，又很友好，又好面子，又忍氣吞聲。他的動機就是，需要錢，又不幹體力活。
要表現出他這些維度的性格，很複雜，很考驗功力。寫復仇故事當然比寫成長故事簡單。因爲側重點在“奇”上，就好像恐怖片的角色一樣，不用刻畫，就作死引出惡鬼就好了。也不需要符合邏輯，讀者相對不太在意。
當時他講得很快，偶爾還出現打錯的字詞，我努力跟上他的思維，卻還是稀裏糊塗。如今整理起來來看，仔細品味，發現還是頗有收穫的。
後來我又想起關於那篇文的一點感受，又轉回去說：我看這篇感覺荒誕，感情走向也有點突然。
小馬大概也習慣了我沒有條理的思維方式，淡定回答：
它這個動機有問題。應該設成更強的動機，就直接有人拿槍逼着那種。突然是因爲寫崩了，無意識的東西寫進去了。如果有組織的寫，那就是快節奏的任務，衝突不斷。
我：看着粘合得不是很好的感覺，各部分情節拼湊感強。
小馬：嗯，這就是工業製品，有點機械化的意思。
我：也有頭重腳輕的感覺，開始以爲是個很大的事，結果到後面感覺平平無奇了。
小馬：對，中間開始就崩了。這種的最好是快節奏，開局就被人綁架，做任務，一個接一個，引出更大陰謀，在一個陰謀結束之前，馬上開另一個陰謀，越來越大。然後再寫崩，這樣錢就賺的差不多了。
我一看，啥叫“錢賺得差不多？”
他飛快地繼續打字過來：開局就不要想着圓，沒必要。這種叫“飛盧風”。就是看到形勢不對馬上太監。
我一琢磨，原來他是說網文套路呢！
我說：還有這種說法？不想着圓，也得想結尾吧……
小馬：不寫，現在的男頻網絡小說沒結尾。就這麼整。有人看就不停的寫，沒人看直接太監，這就是商業寫法。我都好久沒看到有正經結尾的了。當然，他們也有結尾，無非是一章解決，比如是個夢之類的。
我恍然，覺得他這種調侃的說法有點可樂：就是胡亂弄個結尾。
是滴。他回道。
最後，我針對他提到的“飛盧風”這個新興詞語問了度娘，看到如下解釋：
嘠！原來如此。又長見識了呢！當然啦，這也不過是個然並卵的見識。