將作者本人的觀點和態度灌輸給讀者，是非虛構寫作中的大忌。但對於寫作而言，絕對的客觀是不可能的，設計結構，安排材料乃至遣詞造句，都帶有主觀成分。正因如此，在非虛構寫作中，才更應該有意識地接近客觀。這是作爲記者的責任和倫理。
充分採訪，但置身事外。切記，採訪中得到的可能是事實，但不一定是真相。先入爲主和以態度取人非常容易犯的錯誤，在採訪及後期整理材料時，一定要儘量將自己抽離出來，全面判斷。在採訪時，無論自身對採訪對象的感受（同情、厭惡、恐懼……）如何，儘量不爲之影響。一個專業的記者表現出來的應該只有開放的、願意接受信息和理解對方的態度，而不該有任何立場上的傾向，以免影響採訪對象。
信息平衡、信源多樣。所謂兼聽則明，平衡的報道，應該涵括一個現象中的若干層面，一個事件中所持不同立場的當事人，或是對一個人物的多角度解讀。國內某媒體對信源的要求是每一千字一個信源（周邊人物及輔助材料均可算作信源），我認爲基本合理。
對信源，不僅有數量上的要求，應該還要求多樣化。譬如一篇六千字左右的人物稿，在採訪本人之外，還應該至少進行四名以上的周邊人物採訪，且不可同質。而事件類報道則必須進行不同立場、不同利益方的採訪。
認真做事實覈查。《紐約客》的事實覈查部門多達十幾到二十人，細節到每一句對話，都會由專人負責覈查到相關人士。達不到這樣的力度，起碼應該做到：採訪錄音保留；直接引語和材料引用有據可查；不同立場的事實敘述交叉印證；對於相悖的描述，提供利益不相關的第三方印證。
敘述尊重事實，杜絕臆想和誘導。稍微懂一點電影理論的人都知道“庫裏肖夫效應”——也就是相同的畫面，不同的剪輯組合，會給觀衆不同的感受。寫作者安排材料，就相當於剪輯。非虛構寫作者的作品基於事實，來源於採訪和資料收集，以邏輯整合，核心是真實。這裏的邏輯，是現實的邏輯，即真實的前因後果，絕非文學邏輯和藝術邏輯，絕不可爲了行文效果而篡改事實、誇張和臆測。
行文準確、冷靜。寫作者的遣詞造句，哪怕每一個標點的使用，都帶着主觀成分，所以在非虛構寫作中，應有意識地摒棄抒情和煽動性描述。這一點，在細節描述上尤爲重要，如，“他迫不及待地奔過去”，就不如“他快步奔去”更爲合適，除非採訪對象確實表達了他當時的“迫不及待”