将作者本人的观点和态度灌输给读者，是非虚构写作中的大忌。但对于写作而言，绝对的客观是不可能的，设计结构，安排材料乃至遣词造句，都带有主观成分。正因如此，在非虚构写作中，才更应该有意识地接近客观。这是作为记者的责任和伦理。
充分采访，但置身事外。切记，采访中得到的可能是事实，但不一定是真相。先入为主和以态度取人非常容易犯的错误，在采访及后期整理材料时，一定要尽量将自己抽离出来，全面判断。在采访时，无论自身对采访对象的感受（同情、厌恶、恐惧……）如何，尽量不为之影响。一个专业的记者表现出来的应该只有开放的、愿意接受信息和理解对方的态度，而不该有任何立场上的倾向，以免影响采访对象。
信息平衡、信源多样。所谓兼听则明，平衡的报道，应该涵括一个现象中的若干层面，一个事件中所持不同立场的当事人，或是对一个人物的多角度解读。国内某媒体对信源的要求是每一千字一个信源（周边人物及辅助材料均可算作信源），我认为基本合理。
对信源，不仅有数量上的要求，应该还要求多样化。譬如一篇六千字左右的人物稿，在采访本人之外，还应该至少进行四名以上的周边人物采访，且不可同质。而事件类报道则必须进行不同立场、不同利益方的采访。
认真做事实核查。《纽约客》的事实核查部门多达十几到二十人，细节到每一句对话，都会由专人负责核查到相关人士。达不到这样的力度，起码应该做到：采访录音保留；直接引语和材料引用有据可查；不同立场的事实叙述交叉印证；对于相悖的描述，提供利益不相关的第三方印证。
叙述尊重事实，杜绝臆想和诱导。稍微懂一点电影理论的人都知道“库里肖夫效应”——也就是相同的画面，不同的剪辑组合，会给观众不同的感受。写作者安排材料，就相当于剪辑。非虚构写作者的作品基于事实，来源于采访和资料收集，以逻辑整合，核心是真实。这里的逻辑，是现实的逻辑，即真实的前因后果，绝非文学逻辑和艺术逻辑，绝不可为了行文效果而篡改事实、夸张和臆测。
行文准确、冷静。写作者的遣词造句，哪怕每一个标点的使用，都带着主观成分，所以在非虚构写作中，应有意识地摒弃抒情和煽动性描述。这一点，在细节描述上尤为重要，如，“他迫不及待地奔过去”，就不如“他快步奔去”更为合适，除非采访对象确实表达了他当时的“迫不及待”