《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》讀後感 作者：村上春樹
多崎作在名古屋郊外的一所公立高中上學，一年級夏天因爲參加義工活動和同班的四個同學成爲好友。那次活動是學校佈置的社會課暑假作業，可在規定時間結束後，小團體繼續按照自身意願自發地活動。除此之外，休息日裏五個人還一起去遠足，打網球，去海島游泳。這五個人都是大城市郊外“中上等家庭”的孩子，父親不是專業技術人員，就是在一流的企業供職。他們上的也是重點學校，成績總體都很好。
除了多崎作，其他四人還偶然有個小小的共同點：名字裏都帶有顏色。兩個男生的姓氏是赤松和青海，兩個女生姓白銀和黑野，唯獨多崎作與色彩無緣。大家很快都以色彩稱呼彼此，“赤”、“青”、“白”、“黑”，而他僅僅被喊成“作”。爲此，作從一開始就體會到了微妙的疏離。名字裏帶不帶顏色，自然是和人格毫不相干的問題，他完全明白這一點，可又深感懊惱。
“赤”的成績出類拔萃，天生不服輸，網球比賽一落敗就心情不爽；“青”是橄欖球部的前鋒，體格無可挑剔，他不太適合踏踏實實的學習，但性格爽朗，人見人愛；“白”五官端正，體態修長，她走在路上，擦肩而過但人經常情不自禁的回首張望，而且會談一手美妙動聽的鋼琴，李斯特鋼琴曲集《巡禮之年》是她經常彈的曲子；說起“黑”的容貌，比姿色平平略高一些，不過表情生動，活潑可愛，跟她聊天既愉快又刺激，她還是個熱心的閱讀愛好者，總是手不釋卷。
如此想來，小團體中唯獨多崎作沒有鮮明的特徵和個性。作不討厭運動，但沒有加入體育社團；五官雖然端正，但對着鏡子觀察自己的臉，經常感到難以救藥的無聊；對藝術沒有濃厚的興趣，不善於社交，經常臉紅。硬要舉出作的特點的話，就是五個人中大概他家最富有，還有一樣不知能不能稱作愛好，多崎作最愛做的事情是眺望火車站。不知出於什麼原因，他始終如一地沉迷於火車站。勾起他興趣的，不是製作精巧的機車頭和車廂，不是錯綜負責的鐵道線，而是像附屬品一樣被擱置一旁的普通的車站。他喜歡觀察列車駛過這樣的車站，想象着乘客熙來攘往的身影，聆聽站內廣播和發車鈴聲。但多崎作自覺的單調，在他以外的四個人似乎完全不在意這種事情，作在這個小團體中，像小樹從地下汲取養分一般，接受着青春期必需的養分，充當成長的珍貴食糧。可他心底又時常有種恐懼，擔心有朝一日被這個親密的共同體篩落或排擠，變成孤零零的一個人。這種不安常常冒出頭來，彷彿陰暗不祥的礁石在落潮後露出水面。
直到高中畢業之後，只有作離開了名古屋，考進了東京的大學，另外四人都考進了當地的大學。因爲作考取的大學有個“車站建設第一權威”的教授，作想跟着他去學習建造火車站。學校一放假，作就立刻趕回名古屋，儘量跟大夥兒待得久一些，幾乎和以前一樣親密。
得知這個團體已經離開了作，是在大學二年級的暑假。以那個夏天爲界，多崎作的人生變得截然不同。就像險峻的山脊讓山兩側的植被面貌發生陡變一般。
”抱歉，希望你不要再給任何人打電話。”青說。
“我無意做別人厭惡的事情，只是爲什麼會變成這樣？”作說。
“這個不能由我告訴你。”青說。
“這是大家的意思嗎？”
“嗯。大家都覺得遺憾。”
作還沒想出該說什麼話，電話就掛斷了。
回到東京後整整五個月裏，多崎作就活在死亡的入口，在黑暗無底的洞穴邊築起狹小的蝸居，孤零零的生活。在那些日日夜夜裏，自我了斷對他來說似乎最爲自然、合情合理。多崎作如此強烈地被死亡吸引，起因十分明確：四位相交多年的密友忽然向他宣告，“從今以後我們再也不想見到你，也不想和你說話了。”斬釘截鐵，毫無妥協，又突如其來。而且沒說明爲何一定要他接受如此嚴厲的通牒。他也沒有再特意詢問。
多年過後，已經36歲的多崎作成了一名造火車站的工程師，也有了新的朋友和新的女友。經女友的鼓勵和幫助，多崎作下定決心依次拜訪少時的好友，想要弄清楚十六年前的真相。
離作最遠的是黑，她嫁到了芬蘭。
作坐了十一個小時的飛機，從日本到了芬蘭，又費了頗多周折到了黑一家的夏季別墅。那是在樹叢中的一幢小巧的木屋，旁邊有湖，湖水中倒映着白樺樹的影子，有座小小的堤壩，一艘深黃色的小艇系在溪邊。作見到了黑，兩人在《巡禮之年》的鋼琴曲中把零碎往事一點點拼湊起來……
黑說：“你很溫柔，冷靜又穩重，而且那時就有了自己的活法。還長得很帥哦。”
芬蘭夏日的森林裏常起風，寬廣的湖面上處處湧起白色的漣漪。鳥鳴聲傳入耳際，是奏出從未聽過的奇藝旋律的鳥兒。
“並不是一切都消失在了時間的長河裏。”這是多崎作在芬蘭的湖畔分別時，應當告訴黑的話，不過那時他沒想到。“那時，我們堅定地相信某種東西，擁有能堅定地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會毫無意義的煙消雲散。”