《懸崖之上》是前段時間，也就是五一檔熱度頗高的影片，是國師張藝謀繼電影《一秒鐘》之後又一部大作，這一部口碑和票房都不錯的諜戰片還是引來了大量爭議。
首先，國師的電影總是意境大於故事，《懸崖之上》就完美詮釋了這一點。電影一開始的佈景就在東北的大雪林地中，“雪”也是整部影片的基調。在炎熱的夏季觀影，仍然能感受到大雪中那種寒意與緊張感。影片營造出來的氛圍也極其濃厚，國師採用了外冷內暖的技巧，突出對比度，但又有一定剋制沒讓觀衆看着舒服的同時沉浸於意境之中。
一個經典的戲場就是燒掉密條，這一點出現了兩次，一次是在張憲臣和小蘭,昏暗的房間，張憲臣對着小蘭燒掉手中的密條，此處鏡頭拉長，火焰燃燒時冒出的小紅點，又寓意着烏特拉——黎明的到來。另一場是周乙徒手滅火，火焰燃燒的聲音效果到位，並且放大了火焰，暗示着勝利的曙光即將到來。
另一點就是劉浩存，她似乎在影片中是另一種存在，這在之後會講到。劉浩存長相甜美，乾淨純潔，這在冰天雪地裏更能營造氛圍，讓觀衆更能記住這種意境。再說回“雪”，“雪”是影片的大場景，張藝謀的上一部作品《一秒鐘》也是把沙塵作爲大場景。目的就是營造一種獨有的意境，同時讓觀衆感受氛圍以及很好的爲情節做鋪墊。
第二大點就是情節，許多人都說張藝謀該找個好編劇了。《懸崖之上》的劇情確實有點拉胯。首先整部影片的大背景用兩三句話就交代了，日軍在背蔭河細菌試驗場進行了大量的人體試驗。任務就是接出倖存者王子陽——烏特拉行動。開頭，蘇聯返回的四位特務降落在雪地叢林中，開始了此次烏特拉行動。同時，另一端謝子榮叛變，敵方派出臥底作爲接頭人與四人見面，讓四位特務一降落就陷入圈套之中，把電影情節一開場就放在懸崖之上。過渡到火車戲部分，這也是觀衆認爲最精彩的一齣戲。
火車上四人和臥底同時上車，此段雖然沒有過多的打鬥、語言，但從演員的面部細節，神態，走動就足以讓觀衆把心提到嗓子眼上。火車戲也堪稱整部影片的高潮，那麼問題來了，高潮過於提前，後面的情節怎麼寫。其實注意到影片情節安排上最大的問題是整個故事被分割成兩個部分，火車下車就是拐點。火車戲之前主線是完成任務，而火車戲之後是逃脫。觀衆看到後半部分會感受到這種割裂感。但我覺得還好的是，不管是任務還是逃脫，都沒有離開“懸崖之上”，故事雖然簡單，但圍繞任務和逃脫的整個情節都在懸崖邊上，給人以提心吊膽。最後是幾處感情戲，不夠深入，讓人找不到淚點，但一定程度上融化了全片緊張的氛圍。
第三個就是演員和表演。《懸崖之上》的演員陣容可謂是相當豪華，張譯，於和偉，秦海璐，朱亞文，雷佳音，倪大紅，就連光速領盒飯的臥底都是沙溢，當然還有謀女郎劉浩存。我覺得本部影片最好的是表情，通過演員的面部表情，神態這種非常細微的表演，能讓觀衆達到緊張情緒，演員們的確做到了這點。
《懸崖之上》的幕後實記，講述了演員們在東北零下四十度的氣溫下進行表演，在一米多高的雪地裏艱難的行走，在冰天雪地之中進行打鬥等都是實實在在的，特效是造不出來那種真實的效果，可見張藝謀對細節的把控。
劉浩存是特殊的那一個，她的形象在影片中顯得格格不入，這種清純的形象怎麼可能當特務，許多觀衆也批評她的演技，在表情管理這一塊的確與其他演員不在同一水平。影片中有兩處尤爲明顯，一是在與張譯站在陽臺上對話，兩三句話劉浩存豆大的淚水就要往下掉了，而反觀張譯，則是微微低下頭不出聲；第二處是在影片最後，她和於和偉把兩個孩子送回王鬱身邊時，也是眼圈泛紅，淚水落下，再看於和偉，同樣是細微的表情（特別是嘆氣）似乎更能顯現出感動。我沒看過哪個特務動不動就落淚，而跟多的是像張譯和於和偉演的一樣，早已看遍了生離死別，及時內心多麼疼痛，也要強忍淚水。但也許是張藝謀故意這樣設定的，目的是突出劉浩存的形象，讓這部諜戰片更有人性。劉浩存在這部影片中總體來說演技是合格的，畢竟才初出茅廬，與身邊的大哥大姐還有不小的差距。老天太寵劉浩存了，在張藝謀和衆多影星的庇護之下，還是希望劉浩存能收得住鮮花和讚美，扛得起批評，腳踏實地，不斷進步。之後還有即將上映的許多作品，比如《狙擊手》都有她參演，我們之後再看看新謀女郎的表現。
總結，《懸崖之上》是一部成功的電影，我們沒必要過多在意影片中的bug，因爲張藝謀把這部電影的氛圍，意境，緊張做得足夠好，足以給觀衆留下深刻影響。這部電影創造了許多第一，張藝謀第一次拍諜戰片，該片也成爲張藝謀導演的最高票房，也是中國影片中第一次雪中諜戰片。我們看到，如今已經71歲的張藝謀依然對電影充滿熱情，保持年輕的態度和與時俱進不斷創新的態度。《懸崖之上》就是這樣一部影片，它最大的不同在於他的諜戰片更突出人性。正如張藝謀所說：“這像一部羣像戲，要把每個人都塑造好。極端冷和極端熱，我只能做到極端冷的氛圍，演員把極端熱給完成出來，就是人物本身的那個，內心的東西，那就是我們的核心，外部和內部的核心。”