宋詞中，吟秋之作，翻不遍，看不盡。宋詩中的秋，也爲數不少，可與之媲美。
1
“絡緯聲聲織夜愁，酸風吹雨水邊樓。堤楊脆盡黃金線，城裏人家未覺秋。”
這是周密的“西塍秋日即事”。
周密，在宋代文人中，是個小字輩。可成就，應該挺靠前的。
這首“即事”，以首句的“夜愁”爲統領，二三句，加以描繪，渲染，爲實寫。
最後，集中筆墨，點出“秋”。用“城裏人家”反襯，是直白，極自然，還帶幾分調侃。明明身在“秋”中，卻“未覺”。淡淡兩個字，引發不盡聯想，韻味十足。
2
“桂香吹過中秋了，菊傍重陽未肯開。幾日銅瓶無可浸，賺他飢蝶入窗來。”
作者許棐，名不見經傳。他這首“秋窗記無數峯巒事”，倒是別有一番景緻。
他的着眼點，很新穎別緻。迴避了正當季的“秋”，而是寫“秋了”之後，對“桂”與“菊”的追憶，以及由此而來的眷戀和遺憾。
在展開思緒時，他選取了兩個具體的物象，即“銅瓶”和“飢蝶”。於是，抽象的思緒，就有了轉換爲實在形象的憑藉和依靠。
先是爲“無可浸”失意，然後生出“入窗”的渴望。原本沒有任何聯繫的念想，卻爲彌補“秋了”，緊緊的融合在一起了。
那個“賺”，用得恰當，也有情趣，因“秋”產生的心思，變成可目睹可觸摸的了。
3
“庭草銜秋日短長，悲蛩傳響答寒螃。豆花似解通鄰好，引蔓殷勤遠過牆。”
這首“秋日”，作者高翥，也沒查到他的生平事蹟。
十分有趣，出現在詩中的，是兩種植物，“草”，“花”，以及兩種動物，“蛩”，“螃”。
“銜秋”的“銜”，是可見的動作，與無形的“秋”結爲一體，“秋”就成爲實在的了。“傳響”和“似解”，以及“殷勤”，用的擬人辭格，極有神韻。
“通鄰好”，是點睛之筆，富有世俗色彩，作者弘揚人間重親情的旨意，被凸顯得格外醒目。
4
“水滿田疇稻葉齊，日光穿樹曉煙低。黃鶯也愛秋涼好，飛過青山影裏啼。”
作者姜夔，乃宋代詞壇的大家，聲名顯赫。
本篇“新涼”，猶如一幅水墨丹青小品。看似輕描淡寫，卻色彩清麗，有極強的畫面感。
前兩句，描繪的風景，是靜止的，並不呆板。筆法簡練，又不失細膩。
第三句，藉助“黃鶯”的感受，以“涼”爲特徵，抒寫出“秋”的特色。然後，畫面活躍起來，用“青山”和“影”當作背景，強勢推出“飛”和“啼”，兩個動作，既有區別，又相互關聯，造成巨大的視覺衝擊，不能忘懷。
5
“萬頃滄江萬頃秋，鏡天飛雪一雙鷗。摩挲數尺沙邊柳，待汝成陰系釣舟。”
作者董穎的“江上”，以兩個“萬頃”開篇，氣勢宏大。“秋”本無形，與實在的面積一搭配，立刻可見可觀了。
“鷗”的出現，由“鏡天飛雪”烘托，有美感，也有力度。
盡情描畫之後，筆法一轉，改成細膩了。“摩挲”，多麼體貼溫馨，“待汝”，又何等關切。而寄予這般期待，爲的是“系釣舟”。心意與詩意，渾然而出，成爲絕妙的結尾。
