宋词中，吟秋之作，翻不遍，看不尽。宋诗中的秋，也为数不少，可与之媲美。
1
“络纬声声织夜愁，酸风吹雨水边楼。堤杨脆尽黄金线，城里人家未觉秋。”
这是周密的“西塍秋日即事”。
周密，在宋代文人中，是个小字辈。可成就，应该挺靠前的。
这首“即事”，以首句的“夜愁”为统领，二三句，加以描绘，渲染，为实写。
最后，集中笔墨，点出“秋”。用“城里人家”反衬，是直白，极自然，还带几分调侃。明明身在“秋”中，却“未觉”。淡淡两个字，引发不尽联想，韵味十足。
2
“桂香吹过中秋了，菊傍重阳未肯开。几日铜瓶无可浸，赚他饥蝶入窗来。”
作者许棐，名不见经传。他这首“秋窗记无数峰峦事”，倒是别有一番景致。
他的着眼点，很新颖别致。回避了正当季的“秋”，而是写“秋了”之后，对“桂”与“菊”的追忆，以及由此而来的眷恋和遗憾。
在展开思绪时，他选取了两个具体的物象，即“铜瓶”和“饥蝶”。于是，抽象的思绪，就有了转换为实在形象的凭借和依靠。
先是为“无可浸”失意，然后生出“入窗”的渴望。原本没有任何联系的念想，却为弥补“秋了”，紧紧的融合在一起了。
那个“赚”，用得恰当，也有情趣，因“秋”产生的心思，变成可目睹可触摸的了。
3
“庭草衔秋日短长，悲蛩传响答寒螃。豆花似解通邻好，引蔓殷勤远过墙。”
这首“秋日”，作者高翥，也没查到他的生平事迹。
十分有趣，出现在诗中的，是两种植物，“草”，“花”，以及两种动物，“蛩”，“螃”。
“衔秋”的“衔”，是可见的动作，与无形的“秋”结为一体，“秋”就成为实在的了。“传响”和“似解”，以及“殷勤”，用的拟人辞格，极有神韵。
“通邻好”，是点睛之笔，富有世俗色彩，作者弘扬人间重亲情的旨意，被凸显得格外醒目。
4
“水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。黄莺也爱秋凉好，飞过青山影里啼。”
作者姜夔，乃宋代词坛的大家，声名显赫。
本篇“新凉”，犹如一幅水墨丹青小品。看似轻描淡写，却色彩清丽，有极强的画面感。
前两句，描绘的风景，是静止的，并不呆板。笔法简练，又不失细腻。
第三句，借助“黄莺”的感受，以“凉”为特征，抒写出“秋”的特色。然后，画面活跃起来，用“青山”和“影”当作背景，强势推出“飞”和“啼”，两个动作，既有区别，又相互关联，造成巨大的视觉冲击，不能忘怀。
5
“万顷沧江万顷秋，镜天飞雪一双鸥。摩挲数尺沙边柳，待汝成阴系钓舟。”
作者董颖的“江上”，以两个“万顷”开篇，气势宏大。“秋”本无形，与实在的面积一搭配，立刻可见可观了。
“鸥”的出现，由“镜天飞雪”烘托，有美感，也有力度。
尽情描画之后，笔法一转，改成细腻了。“摩挲”，多么体贴温馨，“待汝”，又何等关切。而寄予这般期待，为的是“系钓舟”。心意与诗意，浑然而出，成为绝妙的结尾。
