盜花娘
葉未凋零蕊已黃，
紅衣欲釀桂花糖。
銀樽鐵剪庭中立，
擷取枝頭第一香。
（我家的桂樹剛開，妻就打算採花釀糖。我再三阻撓未果。）
與友網聚
二十年來大海東，
霜華雪月已成風。
癡言故舊塵遮面，
把酒傳呼僻野翁。
（和好友微信重逢。）
作別鄉客
幽居嶺上秋聲近，夜半炊煙瓦下霜。
雞黍殘餘人已去，塵灰拜止淚空揚。
衡門恨對孤鴻舞，輕盞愁斟寂月光。
冷桂暗將清魄送，難分故土與寒鄉。
（拜塵灑淚，贈以雞黍之交）
大家的《人間煙火》，引發一場關於詩詞的爭論。其實吧，最近越發覺得，寫詩重口難調。好的詩人也不是每一篇都是佳作。要不然也不會有，“拈斷數莖須”之說了。好的詩作也不一定會被理解。要不然也不會有“文人相輕”之說了。
我們爲什麼要寫詩歌？詩歌的核心是什麼？
詩歌重在表達，輕在描述。你有感情要抒發，纔要寫詩。而且你要傳達給別人。如果你沒有想表達的，大可不必寫。如果你沒有做好傳達給別人的準備，你大可把句子留在腦海裏，自娛自樂，又何必寫出來，浪費筆墨或流量。
其實你可能是看到美好的人，美好的事物，美好的圖畫，想把你的喜悅傳達給別人。你可能是生活中，官場上，職場裏遇到不順，懷才不遇，想把一種悲憤說給別人。你可能是憂國憂民，看到社會的有些瑕疵，正義感爆棚。抑或久居別國，想家了，想朋友了，寫一篇。這些都是很好的動機。甚至有時就是想寫一篇唯美的文字，堆砌些詞藻。這些都無可厚非的動機。
動機有了，接下來是如何把它寫得動人。標新立異、語重心長都是重要的。但最重要的是不要天馬星空。除非，除非，你覺得它足夠美。而大多數人做不到。我們雙腳還站在泥土裏。在泥土之上是我們的雙腳，那之上是沉重的頭腦。
有人說，寫詩一定要起承轉合，一定要錯落有致。甚至一定要引經據典。殊不知，魏晉人羨先秦，唐人又慕魏晉兩漢。所謂經典，不過是前人故事而已。古人引過來 ，類似我們的議論文。是用來佐證自己的觀點的。現在我們寫能加就加不要硬來。讀的多了才偶有之。但韻律是近體詩的一大特點，還是應該儘量遵循的。畢竟放棄平仄韻律美，就相當於我們捨棄了一件漂亮的衣裳。有時候，金玉其外還是很重要的。
