我一直以爲，散文很能彰顯一個人的情懷。心胸有多開闊，文章的韻味就有多深遠。我們常說“文如其人”，雖然這句話未必精確，但蘇滄桑的敘事風格確實跟她的人一樣，溫婉而寧靜。
蘇滄桑的《紙上》寫得如詩一般，絲毫沒有牽強的跡象。這種“奇特”不是刻意爲之，但又十分地有味道。
閱讀中忍不住數度落淚，因爲感動，因爲驚豔，因爲沉浸其中而無可自拔，因爲無以言表的那份觸動，因爲太多，太多……
有些幼稚嗎？那就是吧。一本好書，本就應讓讀者哭，讓讀者笑，讓讀者隨着書中的內容起起伏伏，隨着作者的筆力沉沉浮浮。蘇滄桑全部做到了，且做到了滿分。
這是一本獨特的書。全書以中國南方珍貴的非遺文化、手藝行當、風物人情等爲基本元素，寫絲綢、茶葉、戲曲，寫紙、寫蜜、寫酒、寫船孃……所寫之物，自帶一種中國古典之美。文字不疾不徐、典雅蘊藉，正如她所塑造的那個物質世界一樣，“充盈着水汽和靈氣”，融匯成一個和諧統一的審美世界。
我”深入“他們”的生活現場，親身體驗那些勞作，體驗，截取那些鮮活的人生橫斷面，抒寫山水之美、風物之美、傳統之美、勞動之美、人民之美。
蠶絲抽織成絲綢，毛竹變爲了紙張，蜂箱中釀出了蜜，千畝茶園一片清新的嫩綠……作者耐心描摹了“美”的產生過程，注目於創造美的過程中那些普通勞動者所傾注的巨大心血與付出。更是恰到好處的糅雜了傳統典籍中相對的詩歌。美哉，妙哉！
爲了採桑喂蠶，而壓彎腰，臂上都是老繭，手上浸了黑色的採桑人沈桂章家。
爲了造出失傳已久的開化紙，朱中華嚐遍人間艱難，撈紙師傅徐洪金在紙漿水中浸泡了45年的手掌，“比白紙更白”；
經年累月的採茶，讓祝海波的岳母、黃建春的妻子練出了“一雙蝴蝶般在茶尖上飛舞的手”，“每一個指甲都被茶汁浸染成了黑色”；
“美”是人類與生俱來的精神嚮往。對於美好事物的描摹，我們只是一味地欣賞、享用，無心探究“美”的來路，而《紙上》則告訴我們在“美”的背後，竟然蘊藏着如此的驚心動魄。
禪宗有四句格言，道是：“教外別傳，不立文字，直指人心，見性成佛。”蘇滄桑的文章裏就有一種禪說的味道，這種禪說娓娓道來，不似說教。寫人、寫事、寫情，恍如山澗清泉，流轉之間，十分從容。在書中，每一寸文字都有生命，都會呼吸，那一段段人與自然的對話不是訪談，而是人的自語。
在蘇滄桑的文字裏，我們能找到那種已經漸行漸遠的回憶，找到一種安心的感覺。這是文字的魅力，也是作者的筆力。
《紙上》名爲紙上之辭，卻是躬行之獲”，蘇滄桑《紙上》所有的文字，是沾着泥土帶着露珠冒着熱氣的躬行體驗。正如有評論家所說，《紙上》是有來源、現場、去向的，是有聲音、色彩、味道、紋理的，是密佈質感和充滿活力。