傍晚六點多，我坐在老門東星巴克咖啡館外的臺階上。白天太熱，街上沒什麼人，到了晚上出來散步閒逛的人很多，三三兩兩的，有的駐足拍照，有的談天說笑，有的悠哉地喫喝，西望東張。一旁的城牆經歷數百年的風雨，每一塊青磚都可謂飽經滄桑，至今屹立不倒，但已失去了以往的功用，默默注視着腳下的人羣，成了人類興亡成敗的註腳。
我觀察來往的行人，每一張臉都是不同的，我也理解每個人的行爲，但偶爾出神，我又不理解人類爲何如此，究竟受到了什麼力量的支配，就像看着一羣忙忙碌碌的螞蟻。我知道每個人都有自己的故事，但似乎又完全一樣，千篇一律的生活，萬古不變的生老病死，瞬間，眼前的一切索然無味，人到了一定的年紀，保持好奇真是一件困難的事情。
生活本身似乎無所謂滿意和不滿意，喜怒哀樂、慮嘆變慹、姚佚啓態，只與自己的內心有關，但誰又能真正隔絕外界的一切認知，迴歸內心呢？心又在哪裏？胡來胡現，漢來漢顯的境界幾人能達？滾滾洪流裏的一葉扁舟，除了隨波逐流，似乎別無選擇。
然而，有人心有不甘。畫家高更在42歲的時候去了塔希提島，在出發前他說：“我想擺脫文明的影響，我只想從事非常質樸的藝術，爲此我需要沉浸在未被開發的大自然中，除了野人什麼也見不到，過着野人的生活，無憂無慮，像孩童一樣，藉助原始藝術提供的唯一方法描繪我大腦中的一切觀念。”
藝術家都是天真的，野人也不過是相對於文明的程度而言的，有人的地方，就不會有未被開發的大自然。像孩童一樣很容易嗎？老子說：知其雄，守其雌，爲天下溪，常德不離，復歸於嬰兒。可是被染缸染過的布料，再怎麼洗也會留下痕跡。
高更還是去了，留下了《我們從哪裏來？》 這樣的名畫，這或許是他的答案。但人類究竟從哪裏來，又要到哪裏去呢？ 估計這樣的問題如今只有孩子纔會問了吧，成年人再問這樣的問題似乎是喫飽了撐的，早已失去了尋找答案的興趣。
胡思亂想之後，回到現實。此時夕陽透過街巷照在我面前的小石橋上，石橋不寬，勉強容納兩個人並排通過。我把鏡頭對向小橋的方向，調整好相機焦距，抓拍過往的行人，心裏想着美國攝影家溫諾格蘭德說過的話——我想看看現實世界被拍下來的樣子。
現實組合的瞬間被拍下來，就像現實藉由鏡頭饋贈我的禮物。一個男人的側面大臉，一個女子略顯緊張羞澀的表情，照片脫離現實產生了新的意義。
攝影不能告訴我那個終極問題的答案，但攝影，可以讓我對這個世界保持好奇。