“爸爸的确不靠谱，但他还是一个温柔的人，因为他留给了我们这样一个妹妹。”这是日本电影《海街日记》里大姐在片尾说的一句台词。
一个有了三个女儿的男人出轨后离家娶了个妙龄的女子，生了一女后又带着幼女与一位带有一男幼儿的女子成婚。这样的男人的确有点不靠谱。他抛妻弃子后，妻子也另嫁他人，三个女孩只能跟着外婆，住在一栋冬天寒冷夏天凉快，无论白天黑夜都不用上锁的老房子里。屋外有棵梅子树，是外婆生下她们的母亲时种下的，已有55年了。家里也有着做梅子酒的传统，这几个女孩每年都会摘下梅子并做成梅子酒。不是酒有多好喝，而是她们在维系这个家，在演绎着她们每天都在度过的时光。当然她们同父异母的妹妹也住了进来。
影片一开始就是住在海边的三姐妹一起去参加的后来住在山里的他们的父亲的葬礼，也就是这次她们见到了素未谋面的来接她们的同父异母的妹妹浅野玲。几天相处下来，大姐决定把这同父异母的妹妹带到她们身边，跟她们一起生活，其他两个姐姐也觉得这个妹妹也的确与她的继母没有什么关系了，也就同意了姐姐的决定，就这样她们四人就住在一起了……
大姐已过出嫁的年纪，一是因为自己爱上了有妇之夫，更重要的原因就是她的心思全在这个没有了父母两个妹妹身上。一直都有恋爱但却没有婚姻，自报临终也只会想到“男人和酒”的二姐，不仅没有嫁人而且还多次被甩被骗。三姐还不到适婚年龄，也就没有这方面的烦恼。在离开父亲的葬礼之时，大姐不由自主地向为她们送行的只有15岁的同父异母的妹妹浅野玲发出邀请，来跟她们一起生活，妹妹们也欣然同意了。
剧情简单平淡，人物关系简单，但我仍看得津津有味，这或许就说是唯美主义的魅力。
有人评价导演是枝裕和是“把日常拍成美学，他为此徘徊了五十年。”我以为他也的确是日本电影界独树一帜的奇人，他有多部影片获奖，这跟他的创造理念和作品风格密不可分。他的故事展开和情节设计，没有特别描写戏剧性起伏，而是几乎像日常生活那样按部就班，与真实的日常生活非常接近。我以为是枝裕和应该是希望通过这种现实主义创作手法，使观众感受到真实的社会生活与人生故事。因为是枝裕和曾经有过这样的明确表达：“生活就是这样，千疮百孔中也会有美丽的瞬间。我想捕捉的正是这些瞬间。”有如此的创造理念，也难怪他的作品感人之深了。
我一口气看了他三部影片《小偷家族》《比海更深》《海街日记》，从获奖情况来看《海街日记》（只获第68届戛纳电影节金棕榈（提名）奖）还处下风，可从我个人喜好来看我还是更喜欢《海街日记》。
节奏平缓，没有大起大落，背景音乐多用轻快舒缓的音乐，画面柔美，色彩明亮，每一个镜头都那么的沉静、祥和、明亮、干净，如同日系风格的摄影作品一般，带来风格明显的美。再加上女性角色各具特点的性格，“唯美”一词是我最想用于形容此片的词语了。真是过瘾。
大姐的牺牲是自愿的，二姐的追求是心甘的，三姐的包容是天生的。至于小妹浅野玲独自照料者生病的父亲直至父亲去世，她强忍着母亲不闻不问带来的心理创伤，从不流露出内心的烦恼，虽说是命运，但很多的是小妹的善良和纯真……此外她们母亲的离开是不愿承受，小妹后母的甩手是不愿接纳，甚至父亲那一变再变的婚姻，也在他的那葬礼上络绎不绝的来宾的嘴里得到了宽恕……还有向来到新家生活的浅野玲伸出友情之手的老师和同学，给予浅野玲莫大勇气的足球俱乐部的队友，甚至和善且热情接纳浅野玲的街坊邻里……一切的一切，没有坏人恶人，没有指责埋怨，接受一切，理解他人，这就是人们本应追求的生命本真。
支撑你生命的力量是什么？支撑罗素生命的三种力量是：对知识的追求，对爱情的渴望 ，对人类苦难悲天悯人的情怀。不可否认人性就是自私的，但人性不只是自私的，在人性当中也有人道的光芒；人性是利己的，但不只是利己的，也有乐于助人和甘于奉献的。人性本就是复杂，丰富的，且深刻的。萨特曾说：他人是我，是另一个我，是一个不是我的我，是一个我所不是的人。
是枝裕和想要表现的，当然不仅仅是风景和女人的美，而是观照四个女孩不同的情感经历的过程中，传递他对家、亲情以及爱的理解。四姐妹虽生活在同一个屋檐下，却都有着不同的情感经历。都会有自己的欢喜与悲愁，都会有自己的迷惘和心结，只是当他们失去父亲和母亲的庇护之后，他们所能依赖的，从来不是那些如过客般的男人，而只能是自己，或自己的姐妹。
影片不急不慢，平平淡淡，似乎有一种时光在静静流淌的感觉。是枝裕和用这样的镜头语言，传递着女孩们的情感，重申着亲情与爱的重要。她们是世间平凡的女子，有着大多数女孩都有的心事，都应该被温暖呵护。但她们没有谁来呵护，所能依靠的，便只有自己，只有姐妹。她们的乐观坚强与彼此关爱，让人敬服和难忘。
漫漫人生路，苦难谁都有，可藏于心易，释怀就难。从是枝裕和的《海街日记》里我看到了释怀，这释怀是唯美主义带个我的，尽管不少人正在批判唯美主义。
———22.10.13于广州花都