毛澤東文學院第二十一期中青年作家研討班課程
聽課筆記整理：
第一板塊 前面的話(界定小說)
一、定義。
二、源起:西方普遍認可的小說概念，大體是指十八世紀前期開始的近代小說。西歐的理查德森(代表作(帕梅拉(Pamela)》)、笛福(代表作《魯賓遜漂流記》)、菲爾丁(代表作《湯姆·瓊斯》)被認爲是其肇始者。不過，還有一些觀點也具有權威性，在14世紀的意大利，一個商人的私生子薄伽丘寫出了《十日談》，此書被認爲是短篇小說的早期代表。--至於長篇小說，歐洲許多人認爲其濫觴於“亞瑟王傳奇”，成熟應該得說是塞萬提斯的《唐·吉訶德》...
中國小說基本成熟於唐代的傳奇，興盛於宋代話本。
三、流變，分爲三個階段
第一階段（時期）:神性的傳奇化故事化時期。主體是故事，主體觀念的變化是從神的故事到人的傳奇。
第二階段（時期）:人性的性格化生活化時期。主體是人物性格，主體觀念的變化是人的性格--從單一到多元的性格。
第三階段（時期）:心靈展示的多元化時期。主體是人的內心世界，主體觀念的變化是人的心靈--從秩序化到非秩序化。
第二板塊 小說要素（故事 情節 人物 環境）
一，小說的故事小說的故事要：有新穎性、連貫性、曲折性。
1.新穎有趣--主要是講一個有意義的故事。
2.連貫性--注意故事的敘述
3.曲折性。
要點一:敘述的時空要邏輯自洽。
要點二:選擇好敘述人稱(最佳敘述角度)，要有懸念與伏筆。
設置故事的方法和技巧包括:懸念，伏筆，照應，巧合，誤會，意外，抑揚，擒縱，道具等等。
（1）懸念，故事設置的根本原則。
（2）伏筆 最典型的有兩種，連續伏筆和“伏線千里”。
懸念與伏筆的關係是一明一暗。
二 小說的情節(細節)
小說是由細節構成的，是細節的藝術，故事好編，細節難湊。如影視作品的是由一個個畫面構成，畫面就是小說的細節。
1.情節的構成要素。五個要素:發現，反轉，受難，衝突，危機。
劉岸：走進鄉村，在某處遇一美女，並與之一見鍾情。--發現。可美女被惡霸搶走了。--反轉。
劉岸：鬱悶、悲傷，心如刀絞。--受難。
劉岸：不甘心，找到惡霸論理、爭吵。--衝突。
劉岸：惡霸喚人圍攻，要打劉岸。--危機。
2.小說是由細節構成的，小說是細節的藝術。故事好編，細節難湊。
三 小說的人物(角色)
1、人物性格
2、文學是人學。
3、小說人物分兩種:扁平人物和圓形人物(摩根·佛斯特)
四 小說的環境(場面)
環境
環境描寫有兩點要注意
(一)好的環境也應該由好的細節構成。環境描寫的基本功能:用細節描寫來爲人物活動創造一個具體的活動環境。
1.例如：爺爺一講起那次決戰，總是這樣說。在他的記憶中，那是個奇寒無比的冬天，山中充滿野獸悲裒的寒號，枯樹老松在朔風中嘎嘎斷裂，呼嘯着跌入巨壑深谷，高空的鷲鷹有的被折斷翅膀有的凍得迷失方向，蜷縮成黑色的炮彈，射向每一個冒出炊煙的氈房。爺爺和巴倫爾都捂着狐皮三葉皮帽，但在十二華里之外就聽到了激烈的炮聲、槍聲和廝殺聲，那聲浪就像火山爆發，冰峯雪崩，搖山撼地，驚心動魄。
2.現代小說進行環境描寫時一般都會用象徵、隱喻等手段，給人暗示和傳達小說家對世界的認識信息。其它作用:
場面
環境與場面的區別:
1、環境是以物爲主的，而場面是以人爲中心的。
2、環境是客觀存在的，而場面是隨着人的主觀意志而變化的。
3、環境是相對固定的，是“靜態”的，而場面是運動的，是“動態”的。
4、環境裏可以沒有人，場面上卻必須有人。
第三板塊 其它諸元
一 ，小說的結構
1，結構 一是結構的原則，四個字，經濟短小。二是結構的常見模型。三是力戒複雜。
2.開頭--鳳頭
爲什麼要有鳳頭：第一要吸引讀者(編輯);第二它是給整部小說的敘述定基調的;第三它是全部結構開始的基礎。
3.名著的開頭
《紅樓夢》的開頭：滿低荒唐書，一把辛酸淚，都雲作者病，誰解其中味。
《百年孤獨》的開頭：許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
這個開頭，作者他說他想了 15年。
《安部·卡列尼娜》的開頭：一天早晨，格盟高爾·薩焯沙從不安的睡夢中醒來。 幸福的家庭都是相以的，不幸的家庭各有各的不幸。
《變形記》的開頭：發現自己躺在牀上變成了一隻巨大的甲殼蟲。
一個人成了甲亮蟲，這是大師的懸念，
巜雙城記》的開頭，作者查爾斯·狄更斯的這個開頭最近網上很流行:
這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚昧的時代；這是信任的紀元，這是懷疑的紀元；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望的春日，這是失望的冬日；我們面前應有盡有，我們面前一無所有；我們都將直上天堂，我們都將直下地獄。
4.開頭的原則
是母意的時代:這是他仰的時期，也是還疑的時期……
(1）開頭要引起讀者興趣。
(2）不要急着給答案。要急着讓讀者進入故事。
結構
1.結構 一是結構的原則，四個字，經濟短小。二是結構的常見模型。三是力戒複雜。
2.開頭--鳳頭
第一要吸引讀者(編輯);第二它是給整部小說的敘述定基調的;第三它是全部結構開始的基礎。
3.名著的開頭 03《紅樓夢》的開頭
《百年孤獨》的開頭01 曹雪芹
滿低荒唐書，一把辛酸淚，都雲作者病，誰解其中味。
多年以感，奧雷連譜上餃站在行刑隊面前，決會想起父 馬爾克斯
親帶他去都觀冰塊的那個遙遠的下午。
這個開頭，他說他想了 15年。
托爾斯泰 04托爾斯泰、狄更斯的開頭
《變形記》的開頭02 卡夫卡 狄更斯 期泰會總結: (安部·卡列限)的開頭普受到學老喜現，因爲托爾
一天早晨，格盟高爾·薩焯沙從不安的睡夢中醒來。 幸福的家庭都是相以的，不幸的家庭各有各的不幸。
發現自己躺在牀上變成了一隻巨大的甲殼蟲。
一個人成了甲亮蟲，這是大師的懸念，
秋羅斯的(雙城記)開頭，最進網上很流行:
這是最好的時代，也是最壞的時代，這是智營的時代，也
4.開頭的原則
是母意的時代:這是他仰的時期，也是還疑的時期……
（1）開頭要引起讀者興趣。
(2）不要急着給答案。要急着讓讀者進入故事。
二 、小說的敘述
敘述就是處理誰在說和怎麼說這兩件事。
1、敘述者(誰在說話)
2、怎麼敘述(怎樣說)
小說敘述的根本要求:讓讀者掉進閱讀的圈套裏去，在幻覺的時間裏漫遊。
(1)元敘述 《子歸城》
(2)零度敘述。
（3)陌生化敘述。
(4)不可靠敘述。
(5)遊戲敘述。
(6)還有其他很多很多……。
三 、小說的語言：小說是語言的藝術。
1.語言的三個方面:語法、修辭、邏輯。
2.語言的格調
3.小說語言的方式大致三種:講述式、顯示式、元敘述式。
講述是在告訴你--這兒有一個過去發生的故事;顯示是在給你製造幻覺--故事正在發生，甚至進一步的幻覺是--我就在其中，是其中的一個人物。
四、小說語言的種類
動機·意圖·意義
1.小說寫作的三種狀態存在於寫作的三個階段中。這三個階段是:
（1）寫作前的動機;
（2）寫作中的意圖;
（3）寫作後的意義。第一不要闡述意義，你去客觀地呈現就好。它的意義留給讀者去解釋和體味。也不要苛求評論家的評論符合不符合你的意義。寫後你去作任何一種闡述，你會發現，它呈現的意義比你說的都好。
(4）尋求高度，就得接受寂寞。殘雪算一個，她應該獲諾貝爾獎。
五 、題材"想象·虛構
1.題材
“小說家不選擇題材，是他被題材所選擇。他之所以寫某些事情，是因爲某些事情出現在他腦海裏。”(巴爾加斯·略薩)。
題材的誤區：曾有個作家提到金門戰役，說這麼重大的題材，怎麼沒人寫，他準備了八年。真的重大嗎？不是，文學的重大在於人性，戰爭題材是政治的，可以是文學的背景。
2.想象
想象(imagination)，就是人對頭腦中已有的表象進行加工改造，建立新形象的過程。
沒有想象的小說是不可想象的。一個作家最珍貴的天賦就是想象力。
3.虛構
小說是在確定了題材之後，通過想象(包括幻想)虛構出來的。
（1）虛構的意義
（2）怎樣虛構?
第一個層面:技術層面。幾種情況:1、綜合性虛構。2、虛擬性虛構。3、拓展性虛構。4、情境性虛構。5、延伸性虛構。6、幻想性虛構。
第二個層面:小說構成層面。
六 、時間與節奏
1.時間
時間意識是二十世紀小說家的一種極端自覺的意識，也是我們解讀現代主義小說的一個貫穿性視角。
2.小說的時間視角和小說敘述者
A.小說的敘述者處在它所敘述事件的時間的後方。 B.小說的敘述者與所敘述的事件處在同一時間。 C.敘述者處在故事發生時間之前。
3.節奏
節奏是一切藝術的靈魂。
對於小說而言，重要的是小說的總體節奏。現在生活節奏加快，小說的節奏也應該加快。
七 、結尾--豹尾
1.結尾的本質 ：結尾的本質讓人平庸。
2.一些結尾方式
（1）回眸照應。《追逐藏獒》的開頭和結尾，完全相同的一句話。
(2）抖開包袱。歐·亨利《最後一片葉子》
(3）愕然翻轉。泰格特《窗》
(4）戛然而止。莫泊桑《項鍊》
(5）以對話結束。
海明威《太陽照常升起》： “唉，傑克，”勃萊特說，“我們要能在一起該多好。”
前面，有個穿着卡其制服的騎警在指揮交通。他舉起警棍。車子突然慢下來，使勃萊特緊偎在我身上。
“是啊，”我說。“這麼想想不也很好嗎？”
《走過河是岸》；我一直沒敢告訴你，我哥哥就是你說的老三……
(6）轉換敘述時態。
《復活》 回到旅館，聶赫留朵夫開始踱步。他和嘎卡秋莎的事情已經結束。他不再需要她。另外有一件事情是他痛苦。究竟是聶赫留朵夫瘋了，還是那些自以爲頭腦清醒而幹出來的勾當的人瘋了，要求他做解答。隨手打開英國人送給他的福音書，據說什麼問題都可以在那裏找到答案。現在他懂得了一點：要克服罪惡，唯一可靠的辦法，就是在上帝面前承認自己總是有罪的，罪惡，以及泰然自若的態度，都是由於想做一件做不到的事：他們自己有罪，卻想糾正罪惡。“怎樣對待作惡的人，難道可以放任他們不加懲罰嗎？”這一類常見的反駁，如今已不會使他感到爲難了。主人的意志就表現在那些戒律裏。
只要人們只執行起那些戒律，人間就會建立起天堂。人們就能獲得至高無上的幸福。看來這就是我的終身事業，做完一件，再做一件。從這個晚上開始，聶赫留朵夫開始了一種嶄新的生活。
(7）以補充性文字結束。
(8）虛實轉換 《湮》
(9）默然或者空白。(十)總結提煉哲理，昇華小說意義。(十一)無解而結。如高行健的獲獎小說《靈山》:陀斯妥耶夫斯基的小說《地下室》
3.結尾的原則和要求
(1）自然而然。
(2）千脆利索，絕不囉嗦。
(3）寧可笨拙，也要結實有力，不賣弄文采。
(4）收束線索，不橫生枝節。(五)留餘味、不寫滿。
第四板塊 稿件與期刊
一、雜誌社內部情況
二、用稿的考慮因素：
1、政治。
2、藝術質量。
3、讀者。每期會刊名家的文，雖然有的名家的文不一定好，但他有一定的影響力，有他的讀者羣，辦雜誌要有人買，有人買纔有人去看看出好壞。
三、投稿注意事項：附上簡介很好，支持一稿多投。
四、正確看待編輯和自己
五、問題：告訴大家，所有的文學期刊，所收到的爛稿子很多，收到期待的好稿子很少。
心得：
我讀小說，從不急於去獲得一個故事的結局，我喜歡一頁頁去讀故事必經的路程，去聽故事人物的內心糾結，轉變，他的思想會決定故事的某些走向。這一點，我讀巜簡愛》和巜呼嘯山莊》太有體會。當然，故事的有些走向我茫然不知，有些我靠去猜測，帶着期待和驗證的心情而去翻閱下面的一頁又一頁。當讀到一個完全出乎意料的結局時，我會拍案叫絕或回思良久。而且，過一段時間我會重讀，再重讀。
我不知道自己是被小說的過程，人物，環境，結局所吸引還是閱讀本身。可以肯定的是，正如劉岸老師說表達的：諸多元素的周全到位纔會成就一部經典或精彩的好小說，缺一不可。
準備試寫一箇中篇。
名家名片：劉岸，一級作家、出版系列編審。中國作家協會會員，中國美術家協會會員，中國電影家協會會員，中國電視藝術家協會會員。全國第五次、第七次作家代表大會代表；曾任《綠洲》文學雜誌社主編、廈門文學院院長、廈門電影家協會副主席、新疆兵團自治區作家協會、電視家協會、電影家協會等多個協會副主席、主席團委員等職。現爲《廈門文學》雜誌主編、廈門作家協會副主席。迄今發表各類文學作品810餘萬字，出版《子歸城》（四部）《天職》《騙你不是人》《塵土飛揚》《劉岸小說選》《小說家的技巧》《追逐藏獒》《冰河谷》等長篇小說、小說集及文學理論著作20部；創作影視作品八十餘部（集）。先後十餘次獲全國及省級以上文學、影視創作獎。多部著作被哈佛大學、耶魯大學、中國現代文學館收藏。多篇小說被翻譯成外文出版。
