我永远记得，九几年看过一部电影叫《神鞭》，描写清末时期，一位少年将头上的辫子做武器，练成神技，一次次击败欺负他的人，后来他的头发被剪掉，改练枪，再次成为枪神的故事。
直到我长大后才知道，这故事取自冯骥才的同名小说，取自小说的电影还有《炮打双灯》等。
再后来，我又从孩子的小学课本上认识了《珍珠鸟》，以及文学课上的《高个女人和她的矮个丈夫》、《挑山工》等一系列描写市井人物的小说及散文。
作品充满了隽永的意味。
慢慢了解到冯骥才原是画家，因为“不得不说”的缘故，才开始写作。
在那个时代，不能画画，还有许多令人不平的事情，才促使他东躲西藏的写，四处遮掩的藏，可越是压抑，他越想表达，时代的灰尘落到他的头上，便成就了一位双料作家。
相仿的作家有很多。
丰子恺、席慕容，就连我们熟悉的张爱玲，也只知道她的作品吸引人，却不知道她的画也不错，有一本书上用了自己的画作为封面，她十分得意。
双料作家的特征往往风格鲜明，写出的作品真实浮现眼前，令人身临其境。
画画大量使用右脑，写作则相反，大量占用左脑，两脑皮层打通可以让画家的画作如临仙境，也可以让作品更加出脱凡尘。
冯骥才是活跃在当代的知名作家之一，能获得他的写作指点，对于写作提升，有很大的帮助。
通过这本书，也能了解他的创作心得，以及作家不为人知的创作经历。
小时候，我喜欢将写作当成逃避现实的世外桃源，觉得只要能写，就是开心的事，后来决定专业写作才发现，作家要具备的能力，不那么简单。
冯骥才说：想象力，发现力，感受力，洞察力，捕捉力，判断力，活跃的形象思维和严谨的逻辑思维；尽可能庞杂的生活知识和尽可能全面的艺术素养；要巧要拙，要灵要韧，要对大千世界充满好奇心；要对千形万态事物所独具的细节异常敏感；要对形形色色人的音容笑貌，举止动念，抓得又牢又准；还要对这一切最磅礴和最细微的，有形和无形的，运动和静止的，清晰繁杂和朦胧一团的，都能准确的表达出来。
笔头尤如湘绣艺人的针尖，布局犹如拿破仑摆陈，手中仿佛真有魔法，所有无生命的东西勾勒得活灵活现，还要感觉灵敏，情感饱满，境界丰富。
算是对写作这项事业做出最精准的概括。
如果缺乏，也要想尽一切办法去补充这些条件。
利用写作锻炼，将写作技巧完备才是第一步，增加人生阅历，提升审美，并知微事见，才是写作的附加条件。
冯老师还说，在画画过程中，无法尽情表达一切，许多言语未尽之处，要用文字来展现出来。
剪裁得体，找到最恰当的话言表述就很重要。
如同王维，他的画作加上诗歌已然化境，诗与画融为一体才是最高妙的表达。
写作注重技巧，但技巧明显，就过于有匠气，多去看一下知名作家的写作心得，才更容易把握自己的创作节奏。