衆所周知，卡夫卡生前叮囑朋友布羅德，在他死後將所有手稿毀掉，不要發表。
至今我們仍不知道，這是他真正意圖還是反話？
畢竟在現實生活中，他是個反覆無常，難以掌控自己的人。
從他幾次訂婚又悔婚就可以看出，他對於世俗生活的逃避和厭惡。
可從他與女友來往的書信中又可以觀察到，他十分希望別人能夠重視他的作品。
這不稀奇，在他的人生中，到處充滿着矛盾與兩難。
他懼怕現實世界，產生了《變形記》，並將自己的希望放在未來，產生了《城堡》，對親朋好友疏離，無法融入之中，產生了《審判》。
他將自己無限縮小，面對着手足無措而龐大的世界，恨不能將自己藏起來，這不就是當代社恐？
現代人的心理越來越傾向於卡夫卡，越是傾向於他，對他的研究就越加深入。
爲什麼要見面？微信聊天不行嗎？
卡夫卡的文學價值，他爲作家們帶來的啓示，他濃縮出來的另一個世界，成爲渺小的螞蟻站在巨人的門前，無法融入巨人社會，將無比恐懼與慌亂描寫得淋漓盡致。
他也是一位喜歡交筆友，卻不能與筆友親密接觸的另類人。
這些文字特徵，在他的作品中大量出現。
同時也影響了一代又一代人。
埃利亞斯·卡內蒂就是其中一員。
由他來編撰的《另一種審判》，是文學愛好者研究卡夫卡小說中隱藏的另一面的良好素材。
埃利亞斯是猶太籍英國作家，1981年小說《迷惘》獲得諾貝爾文學獎，他的戲劇作品在60年代曾經引起轟動，並因其筆記和自傳三部曲《獲救之舌》，《耳中火炬》，《眼睛遊戲》而聞名。
埃利亞斯非常喜歡卡夫卡，留下了大量拆解卡夫卡的筆記。
他收集到卡夫卡生前與親友溝通的信件，從實際上更接近了解卡夫卡，他認爲，卡夫卡的成功，就是因爲書信與日記。
這兩樣是他隱性的創作構思，許多卡夫卡小說中匪夷所思的情節，都緣於生活中遇到事物的加工與變形。
這個認知令他欣喜，他也開始大量記日記，這些寶貴的日記提供了研究卡夫卡的方向。
此書正是埃利亞斯的日記，與他詳解卡夫卡書信的彙總。
這些文字幫讀者瞭解到卡夫卡不爲人知的幾次訂婚曲折，以及他被告上法庭，在法庭上，沒有辯解，卻利用這個坎坷，創造出了《審判》。
就連《城堡》也有這些事件的影子。
卡夫卡是一個標準的柏拉圖和單性戀，喜歡戀愛卻不喜歡奔現。
他愛上的姑娘，存活於想象中，可以有書信來往，他要求對方把生活中的事一點一滴向他彙報，並以此作爲創作靈感。
可一旦對方走出書信，走進他的世界，他便立即被恐慌所佔據，無法面對。
這有點像單性戀，只喜歡談戀愛，卻不想對對方負責，也不想有肉體上的接觸，更不希望在現實生活中和對方建立親密的關係
他只接受精神上溝通，這說起來匪夷所思，可當今社會，也有許多人患有這種心理病。
卡夫卡如此時髦，一個人身上兼具當代社恐和單性戀兩種特質，這使他無法對別人產生信任，無法接受現實世界中的一切，近距離社交相當於慢性自殺，這導致他的文字產生獨特氣質。
後來許多作家都領悟到此種寫作手法，將現實生活中的陰影，投射到作品中。
這樣的創造方式，令讀者產生距離感，強烈的朦朧浪漫和高級審美感。
比如乙一，因不善交際，隸屬邊緣人，便把這份感覺投射在作品裏，創造出了大量治癒系的作品，如《平面犬》、《暗黑童話》等。
雙比如《百年孤獨》和《霍亂時期的愛情》等。
以此總結，著名作家都帶着獨特敏感的氣息。
他們的作品會令讀者有若隱若現的相似感，卻又不知到底要表達的是什麼，令人忍不住去探究，這就爲作品產生了良好的延續性。
讀卡夫卡，讀埃利亞斯，就會了解“審判的真正含義。”